穿幫一直是影視作品中的大忌，很多優秀的作品也無法避免穿幫的“厄運”，這樣一來如何避免穿幫也成了創作者的重要任務，當然一些低級的穿幫鏡頭（比如清宮戲出現飛機劃過空中）無需什麼技術手段稍微用心就能避免，但是有一些特殊的鏡頭就需要一定的技巧才能夠完全避免，所以今天我們就來聊聊在一些特定鏡頭下如何避免穿幫！
攝影機為何不會穿幫？
在影視作品中，我們常常會發現一個奇怪的物理現象，那就是當主角照鏡子時，我們在鏡子中看不到任何攝影機存在的跡象，當然看到攝影機出現就屬於穿幫的現象了，那麼導演到底把攝像機藏在了哪裡呢？
問題當然不是藏起攝像機這麼簡單，在電影時代初期可以會有導演選擇藏起攝像機這個“笨辦法”，之所以用藏的還是因為技術的問題，但是在科技發達的今天，創作者早已有了更牛逼的方案來解決這個問題。
簡單物理學：
利用反射角
首先說個比較低端的方式，那就是找拍攝角度，這個其實不是真正意義上的拍攝技巧，因為這樣的拍攝會給觀眾一種特意避諱穿幫而找角度的感覺，因此這種拍攝出來的效果會顯得有些生硬，但是既然今天咱們說了拍鏡子的問題，那麼也簡單的聊一下關於角度的問題。
大家應該都學過初中物理，所以都知道物體通過鏡面反射會形成一個虛像，虛像的位置就在鏡子的對面。如下圖所示。
我們能否在鏡子裡面看到這個像，不是取決於鏡子有多大，而是取決於是否有一束來自實物的光可以通過鏡面反射投射到我們的眼睛裡。
比如光線SCF, SBE, 和 SAD。 我們的大腦對這些光的來路進行判斷，並且作反向延長，產生看到了FCM, EBM, DAM的假象，於是我們就“看到”了M。
比如這個，鏡子比身高短，但是這個“正在如廁的人”還是可以看見自己的全身。只要在上下視野範圍之內，他都能看見。好了物理課下課！我的解釋其實不是很準確，不過你知道我在說什麼就好了。重點是，我們能否在鏡子中看到一個物體，取決於能否有一束來自物體的光通過鏡子反射進入我們的眼睛。知道這個，就很容易找到隱藏自己的訣竅了。
我們再次回到本頁的第一張圖。我們之所以能夠看到女演員，是因為有一束光可以從女演員那裡通過鏡面反射射到我們的眼睛裡亮瞎我們的眼睛。之所以看不到攝影機，是因為所有從攝影機角度出發的光，都無法通過鏡面反射回到攝影機的鏡頭裡。在圖上，只要超出視角左右邊界的，鏡頭裡都看不到。攝影機的像在左邊界之外，所以自然就看不到。如此一來，攝影師也就成功讓自己隱身了。
高端器材來幫忙：
移軸鏡頭
移軸鏡頭大部分時間是用在調整透視和一些特殊的拍攝，但是很少有朋友知道，移軸鏡頭的另外一個功能那就是避免反射物中出現相機的圖像，也許這麼說大家很難理解，沒關係筆者在佳能官網上找了一張圖片，又利用它的原理繪製了一張更加加單的圖片。
將相機固定在不會被鏡面反射的位置。僅使鏡頭髮生偏移，從正對著鏡子的視角進行拍攝。這樣，僅僅通過偏移來改變拍攝範圍就可防止相機被鏡面反射。
相信看了示意圖大家應該很好理解移軸鏡頭拍攝鏡子不穿幫的原理了，筆者很想親身一下一把的，但是借了很久鏡頭也沒有借到。無奈只能用這種很土的方式想大家展示了。有人可能會說移軸鏡頭不便宜，但是實際上相較於真假主演這種耗費人力物力的拍攝手段而言，這真的是性價比頗高的一種手段了。
數碼終極手段：
後期技巧
最後咱們來說說後期技巧，用後期迴避穿幫可以說是目前最普遍的一種方式了，因為效果有保證，預算也好控制（相對大製作電影來說，這個確實不算錢）。
現在很多電影是後期直接修掉的，比如《黑天鵝》，事實上後期修掉的比較多，移軸和皮腔之類的平面攝影中運用更多,在運動鏡頭中移軸和皮腔就無用武之地了。在《黑天鵝》中綠色幕布起到了重要的作用，大量的鏡頭通過替換它來達到最終效果（也就是摳圖）。
這裡先扯一下攝影機原理，簡單說我們看到的視頻都可以分解成靜態圖片，電影就是一系列的動態圖片的輪播。標清高清，24幀/秒和48幀/秒，一秒鐘按照拍攝順序播放24/48張圖片，後期技術處理的時候，逐幀把這24/48幀給進行置換，簡單的話，一幀一幀處理，PS都能做到，只不過比較費時間，專業一些用AE、Premiere、NUKE、Houdini等軟件都可以，逐幀處理在原理和在PS摳圖換掉人物、背景是一樣的，前期在純色背景下跳舞，後期把純色背景刪除，然後將動態人物置換到鏡子中，影子完全可用實拍再置換。這個方式也是目前應用最廣泛的一種了，只是辛苦後期大哥加班熬夜了。
其實關於電影的特殊拍攝手法還有很多，這個以後有機會筆者慢慢向大家介紹。筆者弄這個系列選題的初衷也是想告訴大家，這些看似高深的電影技巧其實距離我們並不遙遠，有些時候我們未必能和他們用一樣的手法達到目的，但是我們還是可以通過自己努力達到一個讓自己滿意的效果。
本文來源來源：李博 原載於中關村在線，如有版權爭議請聯繫我們及時更正或刪除。
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