問：你是一個貪心的人嗎？
胡歌：
實際上我之前有說過，我這個貪心的演員直觀的說，演員是被動。是因為我們永遠是等待著被選擇，被導演選擇被觀眾選擇，我覺得我的被動是來自於我跟自己的一種較勁兒。
問：你是完美主義吧？
胡歌：
那很多人說我是完美主義，好像不會輕易的去做一件事情，但其實並不是這樣，我覺得這個不是完美主義的表現。
但有可能我是想法太多，當我要去想要有一個目標要出具的時候，他又會有另外的一個聲音把自己拽住，所以我目前的被動可能是是自己帶給自己的。
問：會不會太過認真了？
胡歌：
很多時候大家會勸我說，你可以試著用一種玩的心態來做一些事情。我那時候就是把很多事兒都看得開太重了，包括表演也是，現在採訪也是！
問：我知道你很欣賞萊昂納多，為什麼呢？
胡歌：
他其實也是不斷經歷高峰經歷低谷，我特別欣賞他越挫越勇的那種精神啊！
沒有放棄，我覺得這一點我可能對我來說不一定能做得到！如果有一件事兒我努力了好多年，但依然沒有成功的話，我可能就中途放棄了，其實我並不是一個特別有毅力的人。
問：是不是以後只拍電影，不拍電視劇了？
胡歌：
都說我是不是以後就只拍電影不拍電視劇？答案當然是否定，對我而言，其實電影和電視劇他們沒有高低之分啊！
我選擇的標準還是劇本和人物，因為其實現在國內的電視劇的製作水準也越來越高了，有一些甚至還會超過電影。
問：《南方車站的聚會》您角色殺青的那天剛好生日？
胡歌：
...當拍完的時候已經是9月20號的凌晨，所以那天我就開玩笑，我說周澤農的忌日是我的生日。
演完這場戲蛋糕就推出來，說祝你生日快樂啊，這也是我覺得在冥冥之中就是我跟這個角色有一種很奇妙的連接。
那天我在現場說那句話是因為大家都已經很辛苦了。我就想說這個儀式就剪短一些，因為所有的人都都都在這幾個月的時間裡面付出了非常艱辛的勞動。而且有很多的可能幕後的工作人員你平時都不會看到，需要讓每一個工作人員，無論你崗位是什麼，但是在那個必須要讓他們每個人都得到尊重。
問：您的第一步電影就入圍戛納電影節，有什麼想說的？
胡歌：
導演第一次找到我的時候我很激動，因為也的確在導演找我之前，有很久沒有接戲了！
可是當我看完劇本以後我又有一些猶豫了，嗯，因為說實話我當時並沒有足夠的自信，可以把它演好。之後其實我又跟導演有一次徹夜長談的經歷，我也很坦誠的把我的各種顧慮啊，都告訴了導演。
在五月份的時候的事，入圍戛納？是什麼樣的感覺，我就覺得像做了一場夢，而且從剛出來以後我發現它我跟他的距離更遠！為什麼會這麼想呢？就是原來沒去的時候我就覺得那是一個遙不可及的地方，那是我想象中的一個電影聖地！
去了以後呢，我就發現哦，就是跟這些大師擦肩而過的時候，我才感到我跟他們的距離是其實還是很遙遠的。就是雖然說物理上的距離變得近了，但是真正你感受到就是，那個藝術氛圍的時候，你會覺得，我我自己還跟他們差了很遠，我自己就像一個小學生一樣！
我就覺得其實我們演戲也好，或者拍電視劇也好，不是為了獲獎，獲獎只是給你的一種認可，但我們做這個事的初衷並不是為了獲獎，而是你喜歡做這件事。
問：你曾經說過，你在舞臺上的是能夠完全放下包袱的，我不知道您現在還能有這樣的自信嗎？
胡歌：
其實我說完全放下包袱是前提是擺正自己的位置，因為，我當時剛剛進這個《如夢之夢》的劇組，開始排練的時候，我是把自己放在一個回學校上課的學生的這麼一個位置。
因為畢竟離開舞臺已經很多年了，而且在整個劇組裡面其他的演員絕大部分都是非常專業的。他們有很豐富的在舞臺上表演經驗，所以我剛剛進組的時候，我是能夠明顯的感覺到我跟他們之間的差距。
所以我把自己當成一個學生就不會有任何的任何的包袱，也是是一個歸零重新啟程的這麼一個過程。
問：您害怕“捧殺”嗎？
胡歌：
會啊！當然會！
從客觀上來講，媒體其實是很多時候是會放大的，無論是優點還是缺點都會被放大。我都覺得大家對我都非常的包容，都對我有很大的善意！所以呢就經常會把我的很多的優點放大。
如果突然有一天大家覺得誒，其實好像胡歌沒有說的這麼好啊，我也不是說擔心啊，從演員的角度來說，我覺得這可能是一件好事兒，因為我只有越真實，我就越像一個普通人，我才能有更多的可塑性。
那如果說我平時我在公眾面前，在媒體的善意下，我永遠是一個那樣的形象，那可能對我演戲來說反而可能是一種並不是那麼那麼那麼好的事兒！
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