《野狼disco》中有句詞：“這是最好的時代，也是最壞的時代。”細細想來，此言不虛。
3月2號，第11屆金掃帚獎公佈入圍名單，發起人程青松發文表示經專業評委票選後，將於3月底舉辦頒獎典禮。
看客們紛紛拍手叫好，“國產爛片越來越多，終於遇上剋星了！”但這句話實則可悲又可嘆，用魯迅先生的話形容就是：“哀其不幸、怒其不爭。”
批評與憤慨更多是源自期望，設置最令人失望影片獎項，更多是希望它能夠進步。
一、從《誅仙1》到《上海堡壘》，國產爛片氾濫成災
狂歡之後滿目瘡痍，前幾年資本流入影視行業，每年大量的電視劇、電影誕生，從15年到19年，每年上映的影片和備案立項的劇集同比增長10%左右。
然分母擴大，精品分子卻還就那麼幾個，以致於觀眾大喊：“國產影片怎麼越來越爛了？”其實爛片一直有，就好比班級中總有那麼幾個墊底的學生，但爛片數量的高漲確實讓人錯愕。
就以2019年的金掃帚獎入圍情況來看，10多部影片競爭激烈，勢要拔得頭籌，連網友都表示挺期待最終結果，畢竟實在難分伯仲，不好抉擇。
好片的好“千篇一律”，爛片的爛各有不同。
就入圍的10部最令人失望影片來看，《下一站：前任》整個主題設定俗套，《大約是冬季》導演拍攝手法有問題，《一吻定情》選角已然失敗……
其中《誅仙1》和《上海堡壘》爭議最大，兩者評分皆低至3分左右。怎麼說呢？它們都改編自大IP小說，本身擁有大批書粉，又啟用了流量演員，要想不引起超高關注實難。
正是因關注度高，期待值也就越高，然顯然失望了。
先說《上海堡壘》，科幻題材硬拍出來《鎧甲勇士》的即視感，所謂的特效撐不起劇情，當時曾有人評其把《流浪地球》打開的科幻大門又關上了。
雖言語過激，但確實如此。
再到《誅仙1》，原著小說自06年問世，便是不少書迷眼中的仙俠鉅作，俠之大義，天地不仁以萬物為芻狗的主題，導演可發揮的空間極大。
然影版不僅故事線混亂，連原著感情線進展全盤改動，全片充斥的“笑梗”實則低俗、不雅。
用董又霖在《吐槽大會》上說的：“編劇爛爛一窩”形容最為貼切，這些影片的最大問題也在此。如果用一個完整的人來給影片作比，那麼劇本是靈魂、導演是大腦，演員為細胞，失去靈魂後不過為傀儡。
滕華濤、王晶、申捷等人入選最令人失望編劇，其中幾人曾經有過佳作，而由作家轉型的饒雪漫也難逃爛編劇指責。
可見，不管制作班底如何，對於爛片，該罵還是得罵。比如最令人失望演員，有肖戰這樣的新晉小生，亦有湯唯這樣的老牌文藝女神。
二、金掃帚獎到底該不該設立？
金掃帚獎的評選活動向來在網絡上一致叫好，實際上卻沒有什麼含金量，演員、導演都不願意承認，甚至沒有人願意來領獎。
說實話，得這個獎確實不太光彩，沒誰願意來領？除了王寶強、畢志飛。此前，《大鬧天竺》上映收穫差評無數，毫無疑問王寶強摘得最令人失望導演桂冠，本來頒獎現場寥寥幾人，結果王寶強卻出現在現場。
作為第一位願意領獎的導演，記者想要抓住機會好好“大做文章”，沒想到王寶強領獎之後便悄然離去。
再到畢志飛，一部《逐夢演藝圈》拿到了金掃帚獎大滿貫。在領獎現場，他稱自己來的這裡就是為了正視不足、吸取教訓。
作品雖爛，態度不錯。
不過實際上，在多數粉絲、亦或者路人眼中，金掃帚獎是譁眾取寵，雞蛋裡面挑骨頭，甚至發出：“你行你去演，不會演還說別人，你可以選擇不看只會蹭熱度。”
一言不合，拉黑舉報，只要有半點質疑便是標題黨、鍵盤俠。
最後路人要麼反感，要麼不願發聲。
那這個獎還有設立的必要性嗎？沒人承認的獎項有意義嗎？
在筆者看來，意義雖不大，卻也有它的光芒，至少它敢於批評，忠言逆耳利於行，良藥苦口，如果所有人都讚美，那麼優秀和拙劣沒有分別。
“若批評不自由，則讚美無意義。”任何就作品本身的討論無可厚非，任何關於正常創作的爭議必不可少，要不然為何有文學批評、影視批評這門課程？
言盡於此最後，希望國產影片越來越好！
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