這段時間播出的新節目中，觀眾都會發現節目的角標上都會標註一個“春節前錄製”。
這樣標註的本意，是為了強調節目裡存在諸多與疫情防控不相適宜的畫面，例如觀眾聚集、人和人親密接觸等，希望大家不要模仿。
但同時也提醒著，這都是很珍貴的精心製作的電視節目了。擺在面前一個很現實的問題，按每週播出的綜藝節目播完後，又該何去何從？
上週，《快樂大本營》播出最新一期棚內錄製節目後，就沒有出現新的節目預告。
而節目組對此早有預料，在春節期間考慮疫情原因就曾延後播出。後來證實，這樣的安排還有很多權衡和考慮。
一方面當期節目原本為適應大年初一上映的電影《囧媽》宣傳，後來電影院全面關門，《囧媽》線上上映。節目在那之後的一週後上線，正是時候。另一方面，特殊時期避免娛樂，也是基於當時觀眾情緒的考慮。
原本同期播出的《王牌對王牌》也是如此，節目從一月底延後到2月播出。3月的第一個星期，在完成了第三期節目——《一起來看流星雨》懷舊專場之後，沒有新一期的預告。
而另外幾個春節期間照常播出的綜藝，在3月份迎來了他們的“斷糧”危機《聲臨其境》《歡樂喜劇人》《天賜的聲音》是最早感受到危機的節目之一。
春晚的順利播出，為主打小品的《歡樂喜劇人》的順利播出開了先例。但他也和其他節目一樣，在2月底開始了雲錄製《雲端喜劇王》。《天賜的聲音》在播出兩期之後，第三期節目變成了精編版。
《王牌對王牌》《快樂大本營》《歡樂喜劇人》等一線節目，都將面臨庫存告急的危機。
這些，都是節目生產上的困難，整個廣電系統想了很多辦法。
辦法一：雲錄製
這是最出名的方式。除了最先試水的《天天雲時間》完成28天的節目創作，
《歌手·當打之年》已經把雲錄製變成了一個固定形式，目前已經完成了3期雲錄製。由於是一場關乎歌手命運的比賽，節目需要在線觀眾加入節目評審，所以《歌手》動用的資源和技術手段，都是所有節目裡最難的。
相比動輒創新改造的《歌手》，《聲臨其境》的雲錄製就簡單多了。由於空間上本來就有設置了第二現場等區域，他們改造節目現場變成了“導播間”，即便是遠程連線，也絲毫不耽誤配音表演。
辦法二：自媒體式創作
《嘿！你在幹嘛呢》是首個把Vlog形式運用起來的節目。這種vlog式的節目拍攝，其實是類似自媒體的生產邏輯。
自媒體節目的代表作就是papi醬，特點就是自己拍攝、自己是主角、自己剪輯。
這種採編一體的視頻生產方式，在今天是每個普通人也能實現的事情。但偏草根的拍攝模式，不利於精細化運作，無疑對節目品質有很大影響。
這些大的路徑並不影響創作，例如《王牌對王牌》就會在雲連線的同時，兼顧選手生活的vlog呈現。
辦法三：重播老節目
此前，廣電總局就宣佈，向湖北災區捐贈180多部優秀電視節目，其中就包括了大量綜藝節目，如《中國詩詞大會》《中國成語大會》《見字如面》等文化類綜藝。
3月，有組織了一批網絡平臺對湖北地區進行免費公益展播，其中《忘不了餐廳》《熱血街舞團》《我是唱作人》《明星大偵探》這幾檔熱門自制節目也在列。
但復播就節目只能充斥播出檔期，不能創造新的經濟效益和收視率效益，更不能形成文化現象。所以，從產業的復工復產來講，這一種解決方法只適用於一般地市級電視臺。
早在疫情初期，一些節目宣佈停播受到表揚的同時，也有一部分網友反問：特殊時期在家隔離，不應該更需要綜藝節目嗎？
這一種聲音，就是這篇文章寫作的根本動因。娛樂無法直接抗“疫”，但優秀的文藝作品能給予觀眾精神力量，而對隔離在家的現實環境下，這樣一句套路表達，還真不是一句空話，因為這些視頻內容有實實在在的傳播力——
有自媒體統計，電視臺收視率在疫情期間比上一月度明顯上升，堪稱電視媒介和互聯網的高光時刻。
相比之下，網絡綜藝對市場化運作更依賴，他們的復甦時間將會更長。目前，騰訊、愛奇藝自制的偶像選拔節目宣佈將進行雲海選，但播出時間仍然遙遙無期。
電視臺的特殊身份，使他們在非常時期則必須堅持戰鬥，盡最大努力保持節目不斷檔。所以即便是在如此困難的時期，未來一兩個禮拜，我們依然能在熒屏上看到一些新節目。
江蘇衛視全新節目《我們的樂隊》將在本首開播。
湖南衛視保持《歌手》《閨女》週末至少4檔綜藝節目的同時，還在週四增播綜藝《朋友請聽好》。
浙江衛視也盡最大努力維持現有的《漫遊記》《王牌》《天賜》不斷檔。
……
到目前為止，除了雲錄製節目之外，尚未有一線綜藝實現和春節前同等規模的復工復產。
中國綜藝已經快要渡過名副其實的“寒冬”了，春天還會遠嗎？
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