王安憶曾經說過：我覺得一個人在年輕的時候是很貪婪的，似乎張開了所有的感官，每一個毛孔都在不斷吸收經驗，像海綿吸水一樣，把自己注得非常飽滿。這個時候寫作就是把吸入的東西慢慢地釋放出來，讓它流淌出來……
讀王安憶的《夕陽》時，我是仔細地一個字一個字讀的，邊讀邊把文字在頭腦裡回原成圖像，影像，那些熟悉的畫面和我們的現實生活可以一一照應，竟然是如此熟悉，如此親切。我彷彿沐浴在“夕陽的光”裡，用眼睛去尋覓，用耳朵去傾聽，用鼻子去微嗅，我也是“張開了所有的感官”“把自己注得非常飽滿”。我想任何物體，無論是靜物還是動物，都可以用“五覺法”，把本來或靜止的，或動態的，或無色的，或有色的，或無味的，或有味的，或可以觸摸的，或只能遠觀的，或來無影，去無蹤的，都可以寫出它的外形，顏色，聲音，氣味，味道，軟硬，質感等。
我們要相信，如王安憶筆下的夕照，面對任何事物，是風，是雨，是雷，是電，是光，是一粒微塵，是滄海，是一粟等，我們都可以停下腳步，以一種虔誠的心境睜開眼細看，用耳朵去聆聽，用鼻子去微嗅，用我們的手去觸摸，用我們的幸運去遇見。沒有一種遇見不是緣分，只有尊重，只有平等，只有虔誠，才能發現我們所要表達的核心事物，是和我們的感官默契地呼應，和它周邊的事物和平又愉悅地相處。
來，我們一起分析王安憶的《夕照》，一起學大家寫作文。
（1）運用”五覺法，“夕陽”有形有色，有聲有味。
看一看，這夕照的光。“最細的光粒子，分佈在空氣裡。”，夕照是薄薄的，公平的，細緻的，明快的，活潑的，柔和的，清晰的。看那最犄角的旮旯裡，都是光，公平；外牆在光裡顯出毛茸茸的粗糙感，細緻；玻璃上的光，明快；照在正有人推拉的窗上，活潑；瓦頂上的雜草絲絲可見，清晰。寫到清晰，重點寫老人佈滿褶皺的臉，就如這”夕陽紅“的老人，她臉上的褶子是清晰可見的，甚至有”返老回童“的幾分嬌嫩。舉目所見，皆是光照。到黃昏時，”沒有影，而是光“,”光“太薄了，以至於沒有了自己的顏色，此時，夕照裡”物體“呈現的顏色就是”夕陽“的顏色。
聽一聽，夕照裡的聲音。”聲音可以傳得老遠。是清脆又渾厚的，是清晰可辨且輕盈和悅的，是細小稠密卻又清清楚楚的，是一種柔軟的悅耳。晾竿碰撞的清脆聲，拍打曬暄的棉被”嘭嘭“聲音，鴿子飽食的咕咕聲，歸家的鞋跟敲擊水泥地面的聲音，放學的孩子，在樓頂的空地傷做遊戲的聲音，自行車騎過的“吱啦吱啦”聲，還有臺上蹦跳的麻雀子聲音。
嗅一嗅，不經意的氣息，是熟悉的生命的氣息，是生存的氣息。是被褥的塵味，是清洗衣服的肥皂味，是竹竿的青澀味，是隔宿的溽溼氣，是單調的建築物的氣息和吃喝拉撒人間濁氣的和諧存在，是由燥熱轉為清淨利落的陰涼氣。在這舒爽中，直至光，聲，氣息，全換了顏色，暮色降臨了。
跟隨作家的描繪，我們長長的吁了一口氣，暮色四合處，夕陽退場了。恰到好處的結尾句：暮色降臨，光，聲，氣息，就全換了顏色。在這種張馳有致的節奏裡，我們的心也靜下來了。
（2）運用“側面描寫”，所有事物的形狀，聲音，顏色，氣息等，都是相通的。
這篇作品把靜止的夕陽，寫得有形有色，有聲有味，如果不運用側面描寫，是達不到這種寫作效果的。什麼是側面描寫，側面描寫就是在文學作品中，通過對周圍人物和環境的描繪來表現所要描寫的對象，以使其鮮明突出。沒有側面描寫，夕陽就是單一的夕陽，如果運用了側面描寫，夕陽就是”夕照“了。夕陽裡分佈的人，事，物，把他們在夕陽下”陳列“出來，寫出他們的形狀，聲音，顏色，氣息等，就是夕陽的”樣子“。”聲東擊西“”旁敲側擊“式的側面描寫，使”夕陽“如此貼近我們的生活，在街頭巷尾，在院落，在屋頂，在小孩，也在考人身上。當確定了一個描述對象的時候，“一石激起千層浪”，如果這顆石子掉到了我們的筆下，當下時，“千層浪”的樣子就是“石子”的樣子。當夕陽照在大地上的時候，大地上所有事物的樣子就是夕陽的樣子，所有的形狀，聲音，顏色，氣息，都是相通的，都是統一的，這就是文學的神奇性，這也是側面描寫的“魔幻性”。如果把鏡頭對準天邊的“夕陽”，就寫上萬字，也覺無味，甚至無聊，唯有側面描寫，才能起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術效果。
今天和同學們學習王安憶的《夕照》，學五覺法，學側面描寫。也許，方法不是最重要的，最重要的是，面對生活，面對自然，我們要“張開自己所有的感官”，去感受，去發現。這樣，我們的文字也會漸漸的“飽滿”起來。
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