夜間在路上游走
從一個街角到
另一個街角
不是他也不是她
她的身體是消遣之地
是貧民窟、車庫、陰溝，盛放你的厭惡
沒有上帝
沒有家人
沒有愛著的故鄉
因為她（他）是如此形單影隻
她（他）的秘密被所有人無視
連鏡子也無法照到
笑我吧
或竊竊私語
沒有關係
我覺得輕鬆
所以我們
為那些鬥爭只為了存在的跨性別者鼓掌
每一天她們(他們）
都掙扎著贏得活著和閃耀的權利
活著、閃耀、征服的權利
哪怕總是不停被摧毀
在她（他）的詞彙裡沒有恐懼
她不渴望同情
不渴望理解
渴望一絲安寧
渴望得到屬於自己的自由
做你自己
你不需要合群
“如果你對某人有很強烈的感覺，那就走到他或她面前說我很喜歡你。別害羞，大膽追求你所喜歡的東西，這就非常性感。”
——山本耀司
“如果不是藝術，我應該很早就自殺了”
——草間彌生
“既然生為鮮花，定要熱烈綻放”
——蜷川實花
“瘋狂快樂即是死亡遊戲”
——荒木經惟
“請不要阻止我成為自己的方式，感受我的能量或者閉嘴”
——小野洋子
Happy Trans
他們越想將我們禁止
我們就越多地狂歡
他們越想對我們說不
我們越是播種狂歡
他們越想讓我們噤若寒蟬
我們越是尖叫著狂歡
他們越想將我們驅散
我們越要帶來更多的狂歡
秩序的觀念越像審查和專制的同義詞
我們越要慶祝狂歡的優美混亂
LGBT 反叛 追隨自由
做展覽 做IP 做自我
沒有疑問，這就是一個鎮江姑娘
送給自己20歲生日
最好的生日禮物
HAPPY BIRTHDAY.
”
她（他）們說
James Ma：是什麼樣的初衷讓你做這個展覽？
玉米：起初是因為我在申請國外的大學，專業是時尚管理，這就涉及到了作品裡有關品牌聯名，展覽策劃等。大多數同學都選擇前者，而我選擇了後者。但我還是想與眾不同，於是想著怎麼另闢蹊徑。我平時會對一些社會問題或者更多的說是這個社會上的邊緣性人群感興趣，我會喜歡從我可能很敏感的角度去感受他們的感受，體驗他們的體驗。於是我想起了自己一直關注的lgbt群體，而我比較感興趣的則是跨性別者這一類。我很愛我的家鄉，無論走到哪裡它都是我心裡一個安心的存在，整個展覽構思策劃出來後，我就想著我能不能為這座小城做些改變，無所謂經濟發展，我渴求的是包容性，是接納。
James Ma：你對LGBT（跨性別者）這個主題有什麼樣的想法？
玉米：我覺得跨性別者最大的問題就是自我認同，但如何解決這個問題便涉及到了家人的理解，社會的接納。這是一個很小的事情可能只是我們個人的事情，但這又是一個很大的事情，是我們整個社會，整個時代的事情。我的展覽其實因為一些原因整體表現的不會像大家期待的那樣，我更多的是想把我的理念傳輸出來，讓大家去了解到這個理念性的東西。從一定的角度來說，我們每個人都是邊緣性人群，世界上沒有絕對相同的兩個人。在生存的過程中，我們如何讓自己去迎合社會，又或者我們如何在時間的洪流裡堅守自我，這都是我想思考的，也是想讓大家思考的。
James Ma：為什麼會選擇日本的這5位藝術家？
玉米：我們一個一個聊。為什麼我會選山本耀司，其實從山本耀司他的自傳中可以看出來他對黑色的執迷，是因為他父親是在二戰的時候去世了，他的媽媽依靠做衣服養活他。瞭解到為什麼是黑色，源於他生活在日本的歌舞町一帶，那些女孩子穿得五顏六色去哄騙男人，吸引男人注意力，他很討厭的，而他所崇敬的媽媽在父親死後總是穿的很素淨。
蜷川實花其實是我很喜歡的攝影師，她說過一句話“既然大家對微距拍攝如此的不屑一顧，那我就把它做到極致，讓我的畫面裡只剩下顏色。”我們在蜷川實花對花卉的一些拍攝中就可以感受到。蜷川實花父親是蜷川幸雄，是日本很有名的日本的導演，以及很有名的蜷川家訓，大家可以瞭解一下，都在影響著她。你會在她的作品裡面感受到一種情緒，就是一種絢爛後的短暫，就是你能感受到生命的既視感，那種短暫的感覺。
蜷川實花她作為一個女性攝影師，然後又在做大家不屑一顧的攝影方式，她遭受到的批評和質疑，但她仍在做這件事。
荒木經惟一開始瞭解他是因為拍攝他的老婆陽子，他們是很相愛的。他的作品裡面經常出現花卉和一隻死亡的壁虎的搭配，這是他對生命逝去的一種思考。把生死這件拿開，光看他拍攝的花卉，女性，你細緻的體會就會覺得那是一種靈魂，他就是大師，何況日本人對性的追求是大膽的，那些不能理解到他底層的東西的人可能就會一口咬定他是色鬼，用攝影來掩蓋。
小野洋子是一個很有名的行為藝術家，而我後來才瞭解到他的丈夫是列農，在列農被槍殺後，隔了很多年再做“切片”時說“以前我是對世界懷著恨去做的，現在我是懷著對你的愛，世界的愛”很多人覺得她是借亡夫之名發財，又猜疑她參與了刺殺列農，即使如此，她仍活躍在樂壇，藝術領域。
以上終了。
如果你願意
我想帶你走進這裡
我要把性別間的糾纏
人世間的愛恨
全都說給你聽
沉浸式展覽→香薰展覽
展期：2020年1月11日-1月23日
地點：鎮江協信星光時代廣場5樓
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