2020年似乎與眾不同，先是《安家》這部直透社會現狀的戲狂飆收視率，緊接著《重生》在網上開播。對於孫儷和張譯，都是我比較喜歡的演員。這年頭 ，狂玩流量的小鮮肉小花霸佔熒屏，產生了大批靠顏值在線的電視劇。但是，顏值在線的幕後，確實劇情簡單或者拖沓的粗製濫造。好在，這兩部戲給2020年開了個好頭。
關於這部《重生》名字所蘊藏的含義，一度令許多網友無法猜測。在劇中，張譯面癱式的表演成為該劇一大亮點，並且從他身邊同事對他的描述下，使觀眾覺得這部戲的重生說的正是男主角。
一個原本八面玲瓏，善於鑽營的警察，在經歷過槍戰受傷之後，開啟了與以往告別的重生模式。這樣的定位，首先將該劇拔到了一個人性化並深刻的人性角度。而劇情裡面，又何止是秦馳一個人在重生？
第一集的滅門案，遭受家暴的吳曉芸選擇了殺死公婆丈夫後跳樓自殺，臨走前那淒涼的眼神中，同樣充滿著期望重新選擇第二次生命的期望；婁頤尋找吸毒的兒子，在將秦馳關在鐵門外以及，被兒子挾持作為人質的時候，眼神中同樣期望生命再一次重來，那樣她便會彌補對兒子缺失的關懷以及母愛；在第三個案件中，面對剛出道時候經紀人對自己的敲詐，三位女孩無不在思考，如果時光可以倒流，她們會如何選擇？
在該劇中，編劇用一種另類的視角，企圖詮釋一種對生命的救贖和思考，從每一個劇中人深陷泥潭的絕望中，去實現生命中一次次的自我救贖。
編劇試圖開啟多種視角，從人性的角度以及社會現象來折射出對生命的尊重，深層次的給予觀眾們一些啟示。在這一點上面，《重生》的寫作筆法可以說到了爐火純青的地步。
該劇表面看起來，偶爾會出現劇情拖沓，但自始至終槍擊大案的主線一直在恰如其分地發揮作用。雖然在其間，以日常案子作為烘托，但秦馳在一次次充滿疑惑的找尋中，無不浸透著男主角的傷感。人生其實正是尋找的過程，終其一輩子都在尋找一種東西，這種東西恰恰是心中無法解惑的答案。人，需要給自己一個答案，一個支點。
在一次次錯綜複雜的日常案件中，主線完美構成整部劇的骨架，在編劇完美的穿插之下，令人血脈噴張。
而編劇更是採用秦馳以及其他角色內心獨白的文藝片表達方式，為劇情氛圍增加了一種別樣氣息。對於許多諸如我此類的觀眾來說，80後更傾向於文藝片的表現方式，這樣似乎能在觀劇的過程中，產生一種思維深度。
《重生》的團隊，沒有像其他影視劇一樣隨波逐流，或許大量啟用流量明星會為該劇帶來比較可以輕鬆獲得的收視率，但卻往往會失去一種做劇的初心。影視文學以及包括所有的文學類事物，最終目的都是為這個社會帶來正確豐富的精神食糧。許多影視劇或許偏離了原本正規的航道，而《重生》的製作方卻依然選擇用良心做劇。
這樣的對比也證明了一個事實：“以流量為主導的拍劇方式會越來越難得”。路人觀眾可能會因為流量明星主演的熱搜而湊熱鬧，但是沒有營養價值的內容是無法拴住人心。
閱讀更多 文化歷史太有趣 的文章
