說起葉錦添，很多人自然就和“東方美學”聯繫起來。
葉錦添，服裝、視覺藝術、電影美術創作藝術家，現階段中國此行業最強者。
拿獎拿到手抽筋的大能。《臥虎藏龍》拿到奧斯卡最佳藝術指導獎，《赤壁》（上）拿到香港金像獎最佳美術指導、最佳服裝造型設計獎，《夜宴》拿到臺灣金馬獎最佳化妝和服裝設計獎、最佳藝術指導獎……
標題上的話絕非杜撰，都是在紀錄片《我在中國做電影4》中，他溫文爾雅的說出來的。
整個紀錄片，像一部精縮的人物傳記。個人認為，看人物傳記，主要看他們於困難中怎麼掙扎，於人生路口怎麼選擇，於順境時怎麼超越自身。
看完整體的感受，他就像一條逆流而上的大馬哈魚，最終選擇迴歸母親河，產卵，最終漸漸虛弱笑對死亡，一顆頑強的赤子之心脈動而終。
出生香港，殖民文化和封建社區文化大雜燴融合之地，和鞏俐是同時代的人物，和張國榮是好友。90年代末期，香港影視業全面衰落。他自傲的心靈飽受折磨，香港太侷限，自己的東西太少，他想去世界看看，到了臺灣，發現了一些獨特的東西，但是過於單薄稀缺。於是到了歐洲，西方文化的發源地。
在西方，沒有找到心中的聖塔，感到了西方文化的割裂、破碎、叢林法則的殘暴，最後他毅然回到了大陸，在母親河中，中華文化的血脈基因得以復甦、爆發，他驚歎當時大陸人對東方美學的接受能力——遠超香港和寶島，從此醉心此道，一發不可收拾。
為了加深大家的印象，我們看看大師為電影道具場景而設計的一些手稿和圖片。
《臥虎藏龍》美術手稿
《赤壁》船隻美術手稿
《封神三部曲》道具
是不是很中國，很博學，很雅緻？
節選大師在記錄片中經典語錄：
在《胭脂扣》、《臥虎藏龍》那個年代，我們真的很用心去做細節出來，我們說要改就馬上改，整組人都在等我們。現在那種氣氛沒有了，戲根本就不嚴肅，你搞那個就沒有意義。大家注意的東西不一樣了。
後來我拍馮小剛的《夜宴》，也跟國富有關。有場戲，章子怡和周迅在評論一塊布，是周迅出嫁要用的布料。已經開拍了，我看到那個布完全是皺的，我就怎麼看都很不順眼。後來我說，“那個不行，我們還是要燙。”當時劇組正在趕進度，小剛就傻掉了，因為他沒有遇過這種事。他就問國富，“你覺得怎麼樣？”國富說，“燙吧......”（看樣子小鋼炮也啞火了~~）
另外流量明星這股潮流影響也很大。每個明星都要年輕，都要漂亮。男孩子也要有點粉粉的，永遠都是那個東西。我覺得總有一天中國人看那些“粉粉嫩嫩”的時候會疲勞。
但我們對電影還是有很大的期待感，電影還是可以把人引向更智慧的地方，引向更有共感的地方。就好像早期的希臘劇場，我們在同一個地方聽一段音樂，聽一段故事，雖然我們不認識對方，但忽然間覺得好靠近。這是電影可以給予我們的。
在葉錦添看來，我們正走進一個迷失的時代——市場越來越火熱，電影人卻不知鄉關往何處。商業、流量、網絡……太多東西涌入這個行業，泥沙俱下，使我們失去了認真做電影的氣氛，失去了原創的能力。
總而言之：勝人者力，勝己者強！
一段裸露出大地的鋼筋混凝土，看上幾百年，也會覺得扎心刺眼；埋在土壤中的瓷器，幾千年過後依然光亮如新……
大師未來為如何？我想，既然是回到了母親河的大馬哈魚,一定會聚集自身所有的能量和精華，創造出更有價值的東西。
紀錄片非常值得一看，哪怕和你的專業毫不相關——20歲的你，可以知道怎麼選擇自己未來的道路，30歲的你知道怎麼走出侷限，40歲的你知道地勢坤而厚澤萬物……
視頻地址：http://news.mtime.com/2020/03/09/1601641.html
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