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如果你想要去買一本書，又不知道作何選擇，你該怎麼辦呢？
其實有一個比較保險的方法是找到你喜歡的作家。去找他最喜歡的作家。愛屋及烏，你們倆的口味有很大幾率的相似。
這正是我認識路內的原因。
但是讓我開始瞭解路內的人並不是一個作家，而是我非常喜歡的一個導演——畢鑫業。
在他的導演的網劇《一起同過窗》當中，路內的小說《慈悲》不僅在劇中頻頻出鏡，導演本人的微博裡也活躍異常。
1973年上海的一個小弄堂裡出生了一個小男孩，他和大多數的小男生一樣，聰明但也不免頑劣。
一路呢，不好不壞卻也磕磕絆絆地長大。可能是發揮失常吧，他沒能考上高中，本來能去財會中專的他，陰差陽錯地填上了化工技校。
技校畢業之後，19歲的男孩輾轉在蘇州、上海、或是重慶的工廠裡。他做過很多份工作：鉗工、電工、會計、電腦設計、播音員、攝像師……
這些工作看上去好像和文學沒有半毛錢關係，但是呢，他34歲那年在著名期刊《收穫》上發表了自己的第一篇長篇小說《少年巴比倫》自此在文壇嶄露頭角，一發不可收拾。
這個世界上有很多東西是藏不住的，比如咳嗽，比如貧窮，再比如才華。
我說到這裡，你也應該猜到了，他就是路內。
《慈悲》書影
路內的書裡總是有一個叫做路小路的人物，他變換面目混跡於路內的書裡，時而在工廠裡放蕩，時而在技校裡消沉，時而於社會里尋找理想。
即使不怎麼能混得出頭，異性緣總是好的出奇。
老阿姨們喜歡他，年輕的姑娘們也總喜歡和他待在一起。這個來自戴城的年輕人，身上有一種說不清也道不明的獨特氣場，以至於我們總是能在他身上看到自己，看到我們父輩的影子。
他頹廢又積極，憤怒也不乏溫情，油滑裡裹著真誠，偶爾的文藝腔調裡攜帶著洶湧的荷爾蒙。
他是一個象徵，有著那個時代清晰的烙印。
路內的心裡有一個烏托邦，在那些看似調侃的筆觸背後好像燃燒著一團火，那個粗鄙又充滿生機，危機四伏又充滿希望的年代，以及過往中不斷消逝的生命個體。
在我讀路內的時候，總是有一種錯覺，好像自己回到了七八十年代，透過這些薄薄的紙頁看到我爸的青春時光。
他和路內有著某種形式的相似。都是進過工廠，是九十年代國企改制和工人下崗受到過沖擊的最年輕的一代工人，倒騰過生意，但是心裡又固執地放不下文學夢的文藝中年。
今年七月份的時候，爸爸的一個移民到新加坡的好朋友好容易回了西昌。他們一夥人時隔多年年聚在一起，終於攢了個飯局。
飯桌中央的銅火鍋裡，咕嚕嚕地煮著粉嫩嫩的臘肉和綠油油的青菜，白色的煙霧一溜煙兒往屋頂上冒，誘人的香氣填滿整間屋子。
一群叔叔阿姨交杯換盞，好不熱鬧。我爸一直以來是個溫文爾雅的人，平時不怎麼說話。
但是那天，不知道是不是酒精的緣故。他漲紅了臉，端起酒杯說了一大堆其實不怎麼好笑的俏皮話。
但是大家都很歡樂，不停地碰杯，大笑，那種氣氛快要掀掉房頂。
我不停地聽到叔叔阿姨們說：“還記得以前在廠裡的時候，以前一起去舞廳跳舞，
以前攢了好久的錢就是為了和誰誰誰一起去看一場電影，以前誰看隔壁車間的不順眼我們一群人去陪他打群架……”
我坐在一旁，打量著這群身上揹負無數個角色的中年人。
他們是孩子的父親母親，是父母的兒子女兒，是某某員工的上司，又或是哪個老闆的下屬。
但是今天，他們聚在這裡，臉上閃爍著笑容，眼睛裡發著光，只是他們自己，一起追憶那一段屬於他們的青春。
後來回到家裡，我爸在陽臺上抽菸，我輕悄悄地走到他身邊。
他坐在小板凳上，透過落地窗打量著遠處的月亮，眼睛裡亮亮的，不知道在想什麼。我說：“爸，我媽叫你去洗漱了哦。”他點點頭，順手掐沒了煙。
“今天好開心啊。”他慢慢起身。這句話像是對我說，也好像是在對自己說。
那一刻，我恍恍惚惚地感受到，我的父親，在走進父親這個角色之前也是一個來去如風的少年啊。
有人說，每個作者筆下的人物總是或多或少的帶著自己的影子。
人總是不可避免地受到自己所處時代的影響，一個作者其實是代表了以他為例子的那一類人，就好像我在書裡看到了自己的父親一樣。
路內的書總是有這種魔力，明明不曾經歷，卻依舊感同身受。
路小路是你，是我，也是他。他的青春，一去不復返，而我們的青春，恰在此時。
我並沒有具體的向你推薦哪一本書，但是我相信你能在這裡找到那個和你在平行世界裡的路小路。
文字：小王
排版：小王
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