在李蘭娟院士的一番話下，“疫情過後，希望國家能夠把高新留給那些奮鬥在一線的醫護人員、科研人員、軍事人員，希望國家能夠更加重視孩子的教育問題，努力把他們培養成一名科學家。”網友紛紛響應，風向轉而開始炮轟“小鮮肉”、“高片酬”，引起一陣討論。
2月20號，廣電總局下發《通知》，再次強調“限制演員片酬比例”，要求全部演員總片酬不得超過製作成本的40%，其中主要演員片酬不得超過總片酬的70%。意思就是花100元拍攝一部戲，請了5個演員，一共分得片酬40元，其中男一號”小鹿同學“只能分40元x0.7=28元。這就大大緩解了影視作品的製作壓力，相比某些2個億的投資，花1個億請小鮮肉的電影來說，是一件利好消息。
但不得不讓我們反思的是，為什麼有人願意出天價請“小鮮肉”？
我們從天價明星的收入去反推願意花錢公司的動機：
首先看最簡單的廣“代言類收入”，這類收入背後是企業的投資，企業希望通過請明星代言其產品來獲得關注度，或者直接影響銷售業績，所以明星的這類收入關鍵在於“影響力”，而影響力來源於流量，當紅流量“小鮮肉”正符合了這一特徵；
然後我們看明星的第二類收入——“娛樂性節目收入”，這類收入最典型的特徵是藉助綜藝節目、活動晚會為載體，獲得一個出場費，而綜藝節目與晚會的核心在於“吸引力”，誰的節目最具有吸引力，最值得期待，收視率往往就會上升，而這種節目往往也依靠企業的廣告投資，所以大IP、大流量明星對節目收視率最有幫助，其收入也就不菲；
最後一類收入也是對流量明星爭議最大的一類收入——“影視類作品收入”，這類收入又可以分為電影和電視劇，對於一部電影，其盈利途徑主要通過票房與版權，這類作品具有高度的粉絲粘性和內在價值，往往流量明星在電影方面就會遭遇“滑鐵盧”，因為不具備融合電影內在價值的條件。對於電視劇來說，其主要盈利方式是通過廣告、版權，這類作品對市場的要求低、範圍廣，也是年輕人最喜歡的觀影類型，所以可以通過流量明星吸引龐大的觀眾，從而打出企業廣告。
所以不論是哪種類型的收入，在天價明星背後買單的往往都是企業。
企業請得起天價明星，其實是經濟效益在起作用。
從流量角度分析，“流量明星”本身擁有巨大的粉絲效應，因為中國人口基數多，隨便一個小鮮肉就有上千萬粉絲，其流量對市場的影響力是有價值的。對於企業而言，通過流量明星打開市場，可以增加客戶群體，特別是年輕的客戶群，從而推出產品；其次可以擴大知名度，在市場樹立品牌價值。
從市場角度分析，這是基本經濟原理“供需作用”的結果，企業數量非常多，新興產品也琳琅滿目，這裡面就不乏大企業願意通過高價打出廣告，但是當紅的流量明星卻很稀少，一段時間也就會出現幾個小鮮肉，所以供不應求，小鮮肉的身價就被抬高。但是隨著市場迴歸理性，小鮮肉的熱度一過，其本身的流量價值也就不復存在。
從時間角度分析，天價明星除了小鮮肉，往往也有一線實力演員或者歌手，這類明星具有雙重價值，流量價值和時間價值。其本身粉絲粘性已經穩定，由於明星本身的特殊品質，如做慈善、自我深造、性格謙虛等特質積攢了良好的口碑，這類明星所代言的產品也往往是具有高品質、有內涵等特質，比如汽車、手錶等產品。這類代言可以給產品注入新的特質，從而建立品牌價值，並且持續很長一段時間。
只有規範娛樂行業薪資水平，才能創作出更好的作品。
對於廣告代言費，這完全出於企業的考量，企業願意花大價錢請明星代言，說明他的影響力確實能給企業創造利潤，這一點是無可厚非的。而真正需要被規範的是影視類行業收入，因為對於大多數明星來說，從事影視業是本職工作，而在這個行業工作並沒有什麼特殊的勞動意義，所以相對於其他工作，應該是平等的地位。首先是影視作品公開財務細節，禁止簽訂“陰陽合同”；然後是對演員薪酬進行規範，片酬設定最高水平，或者直接入股作品，利潤分紅，這樣投資方可以將大部分的錢用於拍攝作品本身，提升作品特效、道具、製作水平，只有這樣，才能創作出更好的作品，獲得市場的認可。
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