近些年來，恐怖電影層出不窮，
導演們也幾乎把能想到的“嚇唬人”的招數都用盡了。
西方，有著《驅魔人》那樣的神秘詭異、難以掙脫的宗教儀式感，
東方，有著《午夜兇鈴》系列，那種難以逃脫如霧氣一般如影隨形、讓人寢食難安的怨念詛咒。
近幾年，也湧現了《女巫布萊爾》、《昆池巖》這樣代入感十足的偽紀錄片題材，
更有《寂靜之地》這樣大玩概念，讓人目不轉睛的實驗題材。
恐怖片雖然有大量的受眾群體，但是因為其獨特的題材，卻很少能進入十佳電影榜單，
往往會落得一個高票房、低口碑、低評分的
尷尬境地。
畢竟，恐怖題材作品的目的性很強：嚇人、驚悚，
所以失去了那種霧裡看花，讓觀眾們自己產生理解的高級感，
過於直接、過滿的結尾也往往會讓電影失去與觀眾們的距離感，
而能夠造就那種噩夢般的恐怖，
醒來後恍如隔世，而不是實物的魑魅魍魎，往往會成為影史上的經典之作，比如《穆赫蘭道》、《閃靈》。
於是，這幾年廣義的恐怖電影又在高級感的層面上有了新的突破，
《銀翼殺手2049》本質上不是一部恐怖片，但是其中設定的巨型物體、賽博朋克和擁有感情的機器人，
都有一種深沉、肅穆的驚悚懸疑感。
還有非常值得一提的由奧斯卡影后娜塔莉·波特曼主演的《湮滅》，
作為一部科幻驚悚片，它非常難得的營造出了一種鬼魅的藝術感，
並且其中很多怪誕的景象設置，造就了一種恐怖片非常少見的神秘莫測又朦朧夢幻的距離美妙感。
《湮滅》中，很多的景象設置，有一種打破觀影經驗的陌生恐怖感，
在遺失的南境裡，遇到一個陌生但是完全復刻自己行為的複製人，耳鳴般的BGM像一場無力控制無法掙脫的噩夢；
湧進房間的一隻猙獰、血肉模糊的巨熊，發出的卻是剛剛死去同伴悽慘的呼救；
內心早已絕望的戰友忽然走進叢林中以樹人形態獲得生命永存……
這也是近年來恐怖片發展的一個“高級路線”，結合《黑鏡》後開啟的科幻驚悚題材，
大家對未來科技發展的期望、恐懼，以及賽博朋克那種未來科技感十足又失去原生態美感的無生命力、科幻之美，
高級感、哲學意味、噩夢將至，無法逃離的恐懼籠罩，
畫面中的末世廢土，音樂中的電子迷幻，應有盡有。
於是今年初，
FX和Hulu電視臺共同打造了一部《開發者》，重磅開播了。
該劇是由《機械姬》與《湮滅》的導演Alex Garland打造的，
依舊是Hulu最擅長的“小體量、大概念”的八集限定劇集，
講述一個年輕的電腦特工莉莉於舊金山的頂尖科技公司工作，她決心調查僱主的秘密開發部門——開發者。
如果說HBO的小體量劇集《硅谷》，是讓我們看見程序員接地氣、呆萌可愛的一面，
那麼，《開發者》則展現了未來世界程序員工作生活的高概念。
不同於《西部世界》展現的各種高成本、神特效的發達人工智能，
《開發者》的未來感則是來源於氛圍的設計上，燈火輝煌的大都市，高樓聳立的建築物周圍包裹著一片蒼茫的森林，
有一種發達與荒涼結合的陌生感。
無論是《開發者》的海報中，那個雙手合十、梳著馬尾的巨大女孩雕像，
還是《權力的遊戲》裡艾麗婭登上駛向黑白神院的大船上，經過的巨型士兵雕像，
或是《摩天輪》裡那個穿著白裙、紅唇微笑的夢露雕像，
在這種有些魔幻的劇集裡，巨型雕像都有一種神秘的隱喻象徵意義：
原始的、龐大的、又是現代的，整個劇集都讓觀眾有著無限遐想的空間。
不同於《西部世界》第三季的首播集，全場都是未來科幻感的華麗場景，
《開發者》則是一種後現代藝術的鬼魅感。
明明是後現代文明的智能世界，
程序員大佬卻在清晨的草坪上做著伸展運動，伴隨著一種耳鳴般刺耳又盪漾的配樂，神秘而詭譎，
讓人產生一種極強的不適感。
也不同於《西部世界》中，
那些底層人迷茫沮喪、高層人們對權利的把控，人工智能默默崛起的情節，
雖然他們可能處於操控或者被操控的身份中，但是基本的故事線發展是和人物的成長性格相關的，
而在《開發者》裡每個人有一種丟失了意識、“被操縱”著的迷失感。
進入“開發者”的男主角對自己的工作一無所知，他
看見如同數碼宮殿一樣黑金色的開發者陣營幾乎暈眩，剛看了兩行代碼就吐了出來，
而上司看似是個不修邊幅的頂級聰明的程序員，但他說出的話暗藏威脅，又充滿了哲學意義：
“你以為走到這一步是你的錯，其實不是，這一切都已經寫好了結局，你做再多的選擇都只是向結尾走去。”
有些東方宿命論的意味，也有一種冥冥中決定的輪迴意味。
而紅顏秀影覺得，《開發者》的巧妙輕盈更在於幾位主角的選擇上，
程序員的劇集出品的挺多，如《硅谷》、《西部世界》、《代碼奔騰》、《IT狂人》，
這些劇集中不乏亞裔角色，但都是功能性角色，
而《開發者》裡的女一號，演員本身是日本英國混血，飾演的角色莉莉則是中國人。
莉莉失蹤的男朋友是俄羅斯人，兩個人共同在美國的程序開發室工作，
有著神秘文化底蘊、看似瘦弱甜美，實際上頗有力量，
這種蓄力式的東西方結合的女性作為科幻劇的主角，是非常契合《開發者》神秘未知的特質的。
如果說《瘋子》裡的石頭姐是美國式的神經質、張揚又破碎，
那麼，《開發者》裡黑色短髮的莉莉，則是一種東方人獨有的柔弱又堅毅、深藏不露、變幻無窮的氣質。
這樣外來者的設定在迷幻未來劇集裡頗為高明，
這就有一種外來的視角，那些根深蒂固、因而忽視的
細節才會被重新注意。
而在“科幻神劇”《西部世界》裡編導也注意到了這一點，
在未來全球化交融必然越來越深入，在劇集裡越多不同膚色種族的人群交匯在一起，才越能體現發達程度，
可惜《西部世界》里亞裔仍舊只是是功能性的配角，
而《開發者》則開創性的將亞裔設計為了女一號。
《開發者》中的程序員首領，其人物設定也很有創新感，
穿著“程序員標配”的格子襯衫、挺著大肚子、在會議上聚精會神，極度認真的邊看新技術，邊吃草，好像一個不修邊幅的頂級程序員，
但是後來在開發者宮殿裡一段關於
“先有結果還，是先有動機”的對白，又顯示了這個頂級程序員哲學的一面。頗有一種天才和瘋子就在一線之間的失控感，
這一切都隱藏在他邋遢潦草的表面下，但他眼球微突的眼睛，又透露著一種瘋狂、絕望的特殊氣質。
總之，《開發者》有一種兼具著神劇和神棍的氣質，
說它有神劇的氣質，因為它完全構建出了一種非人般肅穆、冷清、獨一無二的科幻、奇幻的氛圍，
延續了導演的獨特審美、其中純粹的硬核理科（量子力學）與玄幻哲學（因果關係）的結合討論既對立又莫名和諧。
而說它有神棍的氣質，
也是因為無論是主角、配角，貌似的反派，每個人都有一種瞬間失控的“瘋感”，
沒有《西部世界》裡福特那樣深沉的BOSS，
《開發者》漂浮不定，又自有乾坤的虛無感，是看似發達的未來世界中，高度發達科技下的人類迷失。
因此，紅顏秀影對《開發者》的多面性與開創性非常期待，
有亞裔女主飾演默默蟄伏、沉著冷靜的中國女孩，也有預測未來的大膽科幻設想，
有死亡、失蹤、陰謀、謊言、燃燒這樣懸案般的未知未解謎團，也有霧裡看花卻彷彿能領悟出哲理的對話。
不僅如此，
《開發者》還有著《機械姬》、《湮滅》一脈傳承的詭異，
它不乏美感的場景設計和氛圍營造，以及電子樂那種讓人彷彿身處異境又後背發涼的配樂結合，
它彷彿噩夢的源頭，讓觀眾因為未知而敬畏，進而看到其中的美。
