如果你對舞蹈有些許瞭解的話，一定聽說過現代舞之母——伊莎多拉·鄧肯。而在她的星盤上，有一個極為純粹的大十字格局。
大十字格局，即星盤裡的四顆行星構成一個正方形，四顆行星互相成九十度刑剋，對角線又有兩對相沖。
如果說T三角格局已經讓人感受到了緊繃的壓力的話，大十字格局等於4個T三角格局，壓力指數非常的大，能夠承受此等格局的人，大概註定無法成為凡人。鄧肯的大十字格局裡，有兩顆個人行星（月火），兩顆世代行星（冥天），世代行星的力量雖然不易駕馭，可一旦被激活，卻能讓整個星盤更加熠熠生輝，頗有攪弄風雲之態。
她的大十字四角分別是：5宮的天王獅子、11宮的火星水瓶、2宮的冥王金牛、8宮的月亮天蠍。這個以藝術為終身信仰的女性，一生大起大落，甚至連死亡都充滿非比尋常的戲劇性……
追尋自由、終生叛逆的天才
縈繞鄧肯一生的關鍵詞中，“叛逆”二字始終繞不過去，或者說她度過了叛逆而震撼的一生也不為過。
5宮的天王獅子，11宮的火星水瓶這組對角，彷彿道盡了她對舞蹈藝術天才般的靈感、對自由的渴望，以及終生叛逆的勇氣。在很多才華橫溢的藝術家、表演者的星盤中都能看到閃耀的5宮和11宮。5宮是我們自身創造力、表現力的舞臺，鄧肯的天王星落於獅子座5宮，擁有著強大的舞臺表現力的她卻是一個叛逆者，這一點從幼時就得以顯現。
雖被贊為現代舞蹈的先知，鄧肯卻從拜師學藝，童年時她被送去上芭蕾舞課，芭蕾舞僵化刻板的舞姿讓鄧肯生厭，她立志創造自己的舞蹈，讓身體隨著音樂的節奏而自然舞，去表現音樂家的作品。後來，在大英博物館、盧浮宮的古希臘繪畫雕塑的啟發中，她找到了心中最理想的舞蹈表現形式——身著優雅飄逸的長衫，如樹木搖曳如海浪翻湧那般舞蹈。這一改變強烈衝擊了當時傳統而刻板的芭蕾舞，她骨子裡自由的野火在舞蹈中得以燃燒，而不受任何傳統限制。
較之於5宮，11宮的舞臺面向的是社會和大眾，火星落在水瓶座11宮，上升白羊的她命主星即火星，生命的勇氣和熱情以水瓶座敢為人先、追求平等的姿態綻放，鄧肯身體裡天然躍動著革命者的靈魂。鄧肯因不願接受婚姻的桎梏而選擇不婚，在那個時代絕對算得上女權主義的先驅。直到43歲時遇見比自己小15歲的蘇聯詩人葉賽寧。天才的舞蹈家和天才的詩人，兩個連語言都不通的人竟然一見鍾情，僅靠手勢相互交流。婚後鄧肯在歐洲和美國巡演，葉賽寧則大肆揮霍鄧肯跳舞賺來的錢，三年後他們彼此分手，但鄧肯始終懷念和葉賽寧的那段感情，也許藝術家彼此情感的連結超過了常人想象的深度，因為他們首先是藝術家……
為了讓更多的寒門子弟能夠學上舞蹈，鄧肯同時在德國、法國開辦了舞蹈學校。為了維持學校的運轉，她四處奔波尋求有經濟上的援助，甚至不惜借高達50%的高利貸。但她卻從未抱怨過為學校花費的精力，對於認定的事情，她只是堅定不移的去做。“把藝術獻給需要它的人民大眾吧！偉大的音樂再也不能只屬於少數有文化的人，它應免費提供給人民大眾：他們需要它，就像需要水和麵包一樣，它是人類精神的美酒佳釀。”鄧肯在她回憶錄的最後寫道，而這的確是一個火星水瓶11宮的人能說出的語言。
藐視錢財、只為靈魂而舞的舞者
鄧肯大十字格局的另外一組對角落在8宮的月亮天蠍，和2宮的冥王金牛。8宮和2宮，分別代表地獄的入口和出口，因為他們不會和上升點形成任何有效相位，或者說無法被“上升之門”所照耀的地方。
對於藝術家而言，一個敏銳而深邃的靈魂是不可或缺的，很難想象一個從不痛苦糾結的人如何展開他的困惑，從而在藝術中尋求解脫。
鄧肯曾在回憶錄裡寫道：“我有兩個選擇，一是馬上結束自己的生命，一是不管日夜折磨，忍受我的極度痛苦，找出方法，繼續活著……”從這句話中，你能感受到一個揹負大十字格局的人，遠超別人的痛苦和掙扎。
他們的人生不會在小情小愛中掙扎，考驗他們的問題是——是否應該活著，為什麼而活，該怎麼活……普通人很難與他們同頻，他們的不被人理解的孤獨也難以向人訴說。
鄧肯冥王落在2宮，這顆冥王對金錢的態度可能比較極端，要不就是特別渴望金錢，要不就是視金錢為糞土，擁有大十字格局的鄧肯，顯然是後者。
在她未成名時，流落巴黎左岸，德國歌劇院以每場一千馬克的價格請她跳舞，卻被鄧肯斷然拒絕，因為她只想為激起一種偉大宗教的再生而舞，不屑於為吃飽了的上層階級作飯後娛樂。
她的一生曾因身無分文睡在公園、整天呆在博物館；曾與王侯名流往來，過著只有皇室家族才享有的奢華生活。但她對此毫不在意，別人送的珠寶她從來也不佩戴，後來乾脆典當出去支付舞蹈學校的開銷，為了喜歡她的觀眾，仍舊一場場免費演出，以至於路費都沒有了……
月亮天蠍8宮，8宮又被稱為死亡宮，死亡的確也是鄧肯一生都逃不掉的話題。
她和情人所生的一對兒女，死於一場意外車禍，而第三個孩子剛出生就夭折了。在鄧肯的回憶錄裡，曾多次提到喪子的沉重打擊——“假如很年輕的時候就面臨這種悲痛，或許我能忍受；假如我老一點的時候才發生這種事，那麼這一切不至於這麼令人難過；但是事情卻發生在我的生命正值巔峰的時候，我的全部力量都徹底地被粉碎。”
而她自己的死亡則更加戲劇——在法國尼斯和朋友聚會後乘車離去，鄧肯紅色的長圍巾脫落並被車輪絞住，雖然汽車立即停住，她卻被生生勒死，臨終前最後一句遺言是——“再見了，我的朋友們！我將要走向光榮。”
結語：
在鄧肯的一生中，她創造了很對個“第一”—— 第一位披頭赤腳在舞臺上表演的藝術家；第一個將舞蹈與其他藝術形式嚴肅的相提並論的舞蹈家；第一個建立舞蹈哲學理論的舞蹈家；第一個提倡忽視舞臺佈景和舞蹈裝束的舞蹈家……她表演過很多場，但最讓自己感動的卻是在古巴一個沒人認識她的咖啡館。有個人在咖啡館彈琴，鄧肯隨即起舞，觀眾則是形形色色的酒鬼和吸食可卡因、鴉片、嗎啡的“渣滓”。起初，觀眾們鴉雀無聲，後來有人開始啜泣，當鄧肯要離開咖啡館的時候，觀眾們都來擁抱她……
也許，這就是藝術最具魅力之處——超越語言、不朽不死。
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