导语：字节跳动入局似乎给“网大”和“烂片”找到了另一个生存之路。
2020注定是全球影视行业最动荡的一年，横店关停到复工一波三折，影院为寻生路亟待开业，好莱坞停摆，电影撤档改档，各大电影节延期······整个行业遇到了前所未有的危机时刻。
但是，电影作为一个资本运作的艺术产品，逐利是它持久发展的必要条件，一群已经入坑的商人借机寻找生存下去的手段，尽管被业内人士所不齿，但却在特殊时期获得了前所未有的新关注。
《囧妈》在线上免费播出成为新契机的开端，尽管影片质量不佳，口碑扑街，但是“免费”让其获得了无数网友的谅解，也为字节跳动入局长视频内容端奠定基础。
字节跳动尝鲜后继续注资买下《大赢家》的版权，并于3月20日免费在旗下各大平台播出，虽然没有像《囧妈》当时那样盛况空前，但是仍然收获了无数网友的点赞评论。再加上该片翻拍自日本小说《游戏永无结束时》，日韩早年翻拍过该作品并获得了不俗的口碑，所以这一次《大赢家》在口碑上可谓完胜《囧妈》。
可是，相比于韩版《率性而为》，这一次内地的翻拍似乎并没有跳出窠臼，只是中规中矩的完成了本土化改编，比较合格的完成了剧情推进，在条条框框下表达了我们都理解的正能量口号。
剧情紧凑，质感“网大”
《大赢家》当然并非毫无亮点。剧情紧凑，逻辑清晰，笑点合理是它的优势，它有当年《夜店》的影子，也有室内情景喜剧的套路，相比于在大银幕，小荧屏似乎更适合这部影片。
然而，镜头语言直白，剪辑偏电视剧化，台词小品向依然是这部影片的问题所在。如果放在影院播放，其瑕疵会被无限放大，很难获得如今的口碑和评分。
总体而言，这部影片更倾向于网络大电影，用最简单的方式收割网络受众的欢笑，用最直白的表达引起普通百姓的共鸣，用最圆满的结局让广大观众轻松观影。
“大”与“小”的博弈，没有大赢家
仅凭两部线上电影还不能断定小屏电影时代就要来临。只能说再这样特殊的时期，为解燃眉之急，片方选择了自媒体平台快速变现。字节跳动也需要这个机会来实现市场“下沉”，迅速在三四线城市铺开与快手等平台分庭抗礼。从其选择的这两部影片便可窥知一二：喜剧类型片为主，内核心灵鸡汤式，演员要接地气，剧情简单易懂。平台深知手机看电影的人群习惯，也了解如何在小屏互动中获得流量并把持用户粘度，一切其实都在资本的掌控中，试图让万民习惯小屏观影带来的快感。
但这并非直接判定“影院已死”！诚然二十多年前很多人就开始唱衰传统观影模式。可是，事实一次次证明无论是好莱坞市场，还是日韩市场，亦或是新兴的中国内地市场都一度换发了前所未有的第二春。
如果没有2020年的这一次天灾人祸，全球电影票房预计会小幅增长，虽然增长乏力，利润被逐年削薄，但总的态势是向好的。毕竟技术带给电影的革新也带动了传统观影方式的再一次崛起。
而这一次突如其来的变化确实给全球影院带来巨大冲击，很多中小影视公司濒临破产，各种剧集和影片停拍给市场造成了史无前例的损失。人们都在说流媒体将借机冲上云霄，以Netflix为首的各大平台将挑战老牌劲旅的寡头地位。但不要忘了，流媒体的背后也是需要实体经济的支撑，无法拍摄是传统与新兴共同面临的难题！
同时，我们也要关注到被宅在家中的观众很多时候并不是心甘情愿接受流媒体带来的内容，无数观众都在期盼着早点解禁可以涌入电影院重新找回看电影的感觉
所以说，这场战“疫”对影视行业来说没有谁是真正的“大赢家”。
大银幕依旧不可替代
如果当年《阿凡达》的首映是在流媒体播出还会有当年的现象级口碑吗？如果当年《比利林恩的中场战事》选择在视频网站播出你能感受到120帧的神奇吗？如果今年的《1917》只选择在网上播出，你能感受到沉浸式的战争场景吗？
影院大银幕的存在给电影创造了更多表达的方式，也给创作者带来更多的艺术灵感。诚然电影是大众艺术，但只要还有1个人愿意在影院看电影，还有1个人愿意为大银幕创作电影，那么它就永远不会消亡······
电影不死，我们每个人才是最后的赢家！
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