翻拍劇，大家都不陌生，但好評的翻拍劇，卻真是少之又少。
孫儷的新劇《安家》在熱度上是賺足了，但在評論上卻是褒貶不一。截至目前為止，《安家》在豆瓣上的評分6.2分，被日本原劇《買房子的女人》遠遠甩在身後。
《安家》真有那麼差嗎？
那也未必，翻拍劇2、3分的多了去了，能在6分左右徘徊，說明它還有不少可看之處。節奏流暢、演員在線，喜怒哀樂悲嗔痴，劇中的家長裡短惹來眾多討論。
作為一部“房產中介”的職場劇，劇中的中介生活如實嗎？房產中介應該是“莫得感情”的提成機器，還是“有血有肉”的安家助手？
01、劇中所反映的中介生活有80%還是挺真實的
從電視劇開篇，房似錦（孫儷飾）年紀輕輕就“沒有我賣不出去的房子”，空降靜宜門店擔任雙店長。“雙店長”？這個名詞一出現就勸退的多少圍觀者。現實生活中，基本沒有聽過這種操作，所以大家開始吐槽編劇“亂來”。
事實上，六六剛接到劇本邀約時，沒立即答應寫，而是先去“摸底”調研了4個月才正式簽約。之後六六進入緊鑼密鼓的採訪階段，到處採訪中國各大城市的房屋交易狀況和中介公司，訪談了上千個買房子的人，最終綜合多個原型人物特徵和原型故事，才最終形成劇本。
六六
《安家》劇組，在拍攝之前也先後深入全國各地幾個知名中介品牌的門店，做過調研和訪談。
筆者諮詢過從事該行業的的朋友，也認為劇中所放映的東西80%還是挺真實的。
比如人物形象方面，一般剛進入職場的小白，屬於朱閃閃這一款，零業績，在店裡混吃混喝，每天尋思著如何打扮自己。但像劇中兩年不開單的，3個月內早就被開除了，即使公司不開除你，連續3個月只拿基本工資，在上海生存下去就成為問題了。
大多數類似老謝這樣的老油條，老人基本都很懶散，一方面他們擁有有一定業務水平，另一方面在這個行業摸爬滾打多年也積累了一定的客源，所以不必拼了老命去挖掘客源。
徐姑姑就是很多中介人的理想中工作狀態了，人緣好，專業素養能打，老洋房領域頗有建樹，成為行業領袖人物。
然而，現實生活中房屋中介的工作狀態更像是房似錦這樣的。是啃不盡的白麵饅頭，加不完的班，被放了無數次的鴿子。
有網友說孫儷騷擾客戶，打十幾遍電話，堵客戶堵到人家單位上，這也是真實存在。行業的生存生態並不樂觀，為了開單，怎麼不擇手段，畢竟狼多肉少。
但是劇中也有不切實際的地方：
比如身為店長的房似錦不斷截其他同事的單子，一方面作為同事，截他人單子這種行為很惡劣，屬於道德問題，很快這個人在行業就會吃不開的。另一方面，作為店長，其薪資構成並不直接由個人的開單提成，更多是與門店的總體業績掛鉤的。
02、成於本土化，家長裡短帶來高熱度
《安家》自開播以來，熱度和收視率居高不下。
因為耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》的版權後，找到了六六：
他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發生了什麼樣的變化？
《安家》延續了《蝸居》濃烈的人情味和煙火氣，劇中形形色色的賣房人和買房人，源於生活故事，因而也引發觀眾們的共情和熱議。
還是以海清飾演的宮蓓蓓為例，夫婦兩人都是高材生，然而兩人工作多年兩像樣的兩居室都換不起，一家人擠在60平米的小房子裡，宮蓓蓓寫論文要在廁所裡，十分令人壓抑。
房似錦通過改造跑道房，將宮蓓蓓理想中的房子裝修完成，看似到這裡能夠完美結局了。丈夫的“媽寶男”屬性和這個家庭“喪夫式育兒”又浮出水面。現實中，工作、育兒、服侍對方父母、遠嫁等重擔，壓得職場媽媽喘不過氣。
再比如那個上億元的老洋房紛爭，劇中看著非常的戲劇化，但確實也是現實改編。
此外，還有房產證寫不寫兒媳婦名字、徐姑姑和老婆為了購買第二套房產選擇了假離婚、買房糾紛、跳單……過於真實，多多少少總能在劇中看到自己的影子。
03、敗也本土化，雞飛狗跳浮於表象
不久前，人民日報轉載了工人日報《演技派救不了懸浮劇》，點名批判《安家》和《完美關係》打著行業劇之名，實際上是“懸浮劇”，即使影視影后也難扭轉國產職業劇“拍一行、毀一行”的一貫作風。
以房似錦為例，她靠自己的努力一步一步打拼，但是身世慘絕人寰，不僅把她扔在井裡，甚至直接撕了她的錄取通知。
觀眾對於她身世的唏噓，對於重男輕女的抨擊，對於“吸血式家庭”的討論，已經遠超過對她職業能力的評論。
再比如，張乘乘和徐姑姑二人本是一對恩愛夫妻，為了購買第二套房產選擇了假離婚，但在女方卻出軌小鮮肉，二人遂離婚。
然而，作為過錯方，張乘乘竟還頻繁騷擾徐姑姑的生活，甚至在發現意外懷孕之後，還被想找徐姑姑當接盤俠。
筆者看完真的是滿臉問號。
更令人不解的還有，闞先生和太太在上海白手起家，從一窮二白到如今生活富足，於是開始放棄糟糠之妻，尋花問柳，並想要為小三買一套房子。
而闞太太因為此事憤怒不已，強烈要求徐姑姑不許做這單生意，但在得知房似錦為小三挑選房子的時候，給到了房似錦一巴掌。
你丈夫出軌，和房產中介什麼關係？這是什麼狗血操作？
工人日報的評論也認為《安家》的前三集是很符合職業劇的，但是第四集開始就變得狗血，如果按照前三集拍，這部劇可以“不懸浮”的。後面變成以“職場劇”之名，寫“生活劇”之實。
結尾，撒花
其實從劇組團隊找回《蝸居》編劇，想對10年前的《蝸居》致以回應那一刻，我想就糟了。
與其說他是個職場劇，內核依舊是生活劇，國產劇要拍好職場劇，又得等到什麼時候呢？
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