《王國Kindom》這部韓劇我從公佈卡司的時候就格外期待，一看就是性價比很高的大製作。能得到美國Netflix的訂閱，必然製作精良。該劇2019年1月25日在Netflix首播，事前製作，已經一次性放出第一季的六集。
先來看看劇組團隊的實力：
導演金成勳：電影《隧道》編劇（很喜歡這部災難片對人性的挖掘）；
編劇金恩熙：16年初至今，仍然位於韓劇高分榜經典，同題材很難超越的懸疑破案神劇《信號signal》的編劇，比較出名的還有韓劇《幽靈》（黑客和網絡犯罪片）和《三日》；
男主朱智勳，我高中的時候超級迷戀《宮》裡的皇太子，年輕有為前途一片大好，結果自己作死導致事業嚴重受阻，復出後默默在電影裡靠實力找回自己的位置，成為了年輕一代比較受肯定的忠武路電影咖。《與神同行》系列很受歡迎。做錯事不能被掩蓋或者被粉飾，顛倒黑白，但能重新開始，還是好樣的。
女主裴鬥娜，尤其在這部劇的醫女扮相，不能算很美，高級電影臉，很有表現力。她的表演確實有張力。而且她也是年輕一代在歐美很有市場和認可度的韓國女演員。我很喜歡她參演的美劇《超感獵殺sense 8》和主演的《秘密森林》，至少這三部作品，都呈現了完全不同的人格表現。代表作還有電影《雲圖》《隧道》。
主角都是非流量明星或愛豆，配角也都是熟悉的老戲骨。所以演技到位，感情處理細膩。
畫面和色調一直有種陰沉壓抑的灰黃色，不得不說，鏡頭非常好看，高級的電影大片質感。
不管是權力宮鬥還是喪屍，其實都已經翻來覆去，拍過火的題材。硬要從故事內容創新，其實很難。難得的就在導演怎麼新瓶裝老酒，讓觀眾心悅誠服接受套路，怎麼震撼人心。
為了不影響觀看，我儘量不劇透。放心閱讀~~~~
故事發生在眾人皆苦的時代。
地位低下的底層人民，印證了那句“興，百姓哭；亡，百姓苦”。階級分化嚴重，導致普通百姓民不聊生。這部劇沒有一味靠多加場景和支線內容去大幅鋪墊階級矛盾和社會問題，只圍繞一個“吃”開展，民間疾苦觸目驚心：
普通百姓連基本的溫飽都很難滿足，遍地都是衣衫襤褸，面色枯槁的百姓；生存環境就更不用說了，惡臭難忍，疾病橫行。所以貧窮，飢餓，疾病，死亡，惡性循環。連山裡的鹿都已經被吃空了。
而王公子弟和兩班貴族呢，頓頓山珍海味，天天吃肉，嫌棄單調膩味；
貧富差距的懸殊，其實並沒有引起人民暴動；只是為了活下去，這些逆來順受的謙卑百姓，不得不鋌而走險，偷盜被遺棄的官船（看了劇就會明白，那船有多麼慘烈，多強烈的飢餓的本能才能戰勝人類內心的恐懼）；甚至為了掩蓋行為，選擇殺人滅口。
面對來歷不明的食物，男女老少瞬間露出幸福的笑容，大口朵頤，顧不得懷疑，山裡都空了，怎麼就能憑空出現一大鍋肉？
眾人不明真相的吃得很香的臉，是他們悽慘人生最後的留影。這也是所有悲劇的開場。就此一場出於陰謀的人禍，變成百姓口中的瘟疫天災，肆虐傳播開來。
養尊處優的皇位繼承人，世子又何嘗不是內憂外患？
生母早逝，所有人只會想盡辦法趕盡殺絕，年幼的他只會躲在角落哭泣，害怕；小小年紀，就要努力學會自保，努力活下去，明明名正言順可以繼續大統，卻不得不採取極端手段；
隨著父親病重再未露面，朝政由奸臣趙學洙一手把控，世子處境岌岌可危，一邊被陷害，一邊父王的繼妃即將生產另一個繼承人。
王，充分向大家展示了，一個無能的王，晚景多麼淒涼，連順利死去的權利都被剝奪了；成了悲劇的第一個受害者。
權臣趙氏，狠毒殘忍，處心積慮想要保住自己的權力，所以殘害王室，即使血流成河，即使釀成大禍，又怎麼樣？他不在乎。
結果，他還真的為自己的野心付出了慘痛的代價。是什麼，大家看劇就明白了。即使這樣他仍然不肯收手，一定要趕盡殺絕才能洩憤。
幾類人，幾種階層，鮮明的人物性格，看似交集不深，卻因為一個意外，被深深羈絆住，互相影響著各自的宿命。
百姓疾苦，只能默默接受自己賤民的身份，逼不得已，才敢戰戰兢兢地小心反抗；
世子的反擊，正統出身如履薄冰，沒有人能夠信任，時常面對絕望的孤立無援；
趙氏，貪心不足，只會把所有一切歸咎別人。大家只能為他所用，為他犧牲，被他碾壓。
人禍如何蔓延成要滅絕人類的天災？一環緊扣一環，人性的貪婪與醜惡，人性的自私，一步步將大家推向絕境。
如果不是趙氏眷戀權力，非要逆轉人類的自然規律，不會人為製造第一個喪屍；如果不是女主的師父，老醫員迫於權威，協助製造病毒，他的徒弟也不會枉送性命，他最終有苦難言，來不及制止，也被吞噬；如果不是朝廷無能，民不聊生，大家也不會飢不擇食；如果打虎隊小哥哥不是隻為大家活命，不顧人倫，悲劇不能演化成會傳染蔓延的病毒；如果不是養尊處優的兩班貴族老太太的一意孤行，自恃尊貴，高人一等，傳染源不會隨船快速擴散至更大的城市，傳染更多無辜的百姓；如果不是路上所有被逼無奈，放棄人性的普通百姓，也不至於傳播地如此之廣，難以收拾。
也許除了罪魁禍首，每個人都似乎情有可原；我們都是身不由己，我們只是稍微自私了一點，貪心了一點，壞了一點。可是雪崩來臨之際，每一片雪花都不是無辜的，每一個人只能承受著災難。
世子這個角色，我一開始以為他並不突出，畢竟養尊處優，即使懂民間疾苦，會同情百姓的處境，畢竟從小被灌輸過階級思想，骨子裡應該還是輕視人命的。然而每次災難當頭，他所散發的人性魅力，我覺得是吸引主要角色跟隨他，信任他的原因。
喪屍在後面狂奔，官員早就放棄百姓，自己坐船逃跑，大部分年輕力壯也已經跑進躲避處，只留下跑不動的老弱病殘。大家都在勸他走，可是他硬是用一輛無敵小馬車，幾個人推著一車老大爺老太太策馬奔騰，終於跑過了喪屍大軍，躲過一劫。
被天真無邪的小朋友的藤球踢到，小小年紀的小孩子都知道自己大難臨頭，他只是把這些可憐的孩子叫來身邊，分給他們他的肉，也分給其他百姓，傲嬌地說，他早就吃膩了。
任何一部災難劇，都需要去烘托主角散發的人性光輝，要去證明即使絕望，仍有希望。至少我覺得這部劇做到了讓這些角色自然而然去展現自己堅定的信念。
被主演們可愛到了~這麼沉重的劇
女主小姐姐這一季存在感不強，但是也能看出她的醫者仁心。畢竟是女主，後期一定會在解決問題，治癒病毒，阻斷傳播起到關鍵作用的。
不論劇情的深度，即使每一集裡，喪屍圍城或攻堅守衛戰或麥田裡的絕地反擊，場面壯觀，節奏緊張刺激。就為了那幾場戰鬥場面，就已經值回觀劇的時間和注意力了。不得不說，韓劇一開始有意識在模仿美劇，終於有一天，人家制作的精良得到了歐美的認可，在各個地區也有不錯的傳播度。確實用心也進步飛快。
全劇我很喜歡的打虎隊小哥哥，身手過人，反應靈敏。出身低賤，只能去參一種軍——打虎軍——太過於兇險，不能靠富貴出身，必須憑實力選拔。他身世和經歷很神秘，然而如果不是為了守護自己最重視的親人，為了過更好的生活，誰又非得背井離鄉去過刀尖舔血的生活？
只怕他的經歷，就和《長安十二時辰》的“蚍蜉”組織的軍人一樣，心酸無奈。
每次看大反派理所應當地釀成悲劇，都覺得，比喪屍可怕的，是人心；
然而能拯救這一切的，也是人性。
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