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安，一個臉色蒼白的女孩，穿著洗的發白的棉布襯衣和牛仔褲。你會在午夜的酒吧、地鐵的陌生人群中看見她。她不是偶爾在一個角落裡，而是同時出現在不同的地方，當她用嬰兒一樣純藍的眼眸從黑暗中看過來時，你會覺得那是兩種截然不同的東西：微笑和眼淚。
而當你回頭想看清楚時，你卻發現什麼都沒有，她從你前面走過，寬大的圓領汗衫，光腳穿一雙繫帶涼鞋。在網絡裡，你會看見她不時的出現在《告別微安》，《八月未央》，《暖暖》，《七月和安生》之中。在這些無數個“安”背後，總有一個神秘的安排她們命運的人。她是她們的靈魂，無數重疊的影子都來源這個靈魂，包括了幾乎所有的個性特徵：溫柔、甜美、強硬、殘酷、率性、獨立……這些後面是無限的陰暗、詭異、孤獨、如果美麗是由這些組成。
安妮寶貝
這是一個無限等待宿命和無常、愛情和死亡、告別和流浪的人。安妮寶貝幾乎所有的作品，都在寫一個人，那就是安。一樣的環境，同樣的故事，還有不可缺少的林，或是別的男人。無數個安告訴我們她是一個血液叛逆的孩子，有古怪的性格，做離奇的事。
的確，這種叛逆吸引了讀者，可以從幾行字中，就能辨認出那奇詭異的風格，那是屬於安的。安的風格，安妮寶貝的風格，她的作品中的陌生化效果，讓我們永遠接近不了那個神秘的安。就像那個陪襯一般的男主人公，幾乎在每部作品中都和安在時光和情慾的路途上顛倒流離，始終不能逃脫宿命的手心，註定在兩條軌道上。有時平行，有時相交，但最後都向著自己的方向，彼此越來越遠。而安就在感覺的曖昧中不斷模糊，直至成為一個點，依舊模糊，爾後是空白。安妮寶貝的文字是網絡文學裡一棵詭異的植物，開著迷離的花朵，散發辛辣的氣息。
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安妮寶貝的作品具有典型的女性寫作的特點，她作品中透出的氣息，帶有明顯的女性獨有的敏感和直覺。那種獨特的感覺，對宿命、愛情、和告別、流浪特有的理解和描述，透露出極強的柔美和落拓，就連倔強的執著都與美麗相連，也和絕望相連。
安似乎在尋找某個地方或某個人，其實是關於愛情的夢魘和缺失，那個人總是在前方，可是卻找不到。幾乎在每部作品中，安都沒有找到那個人，而又漂流到另一個陌生的城市，那裡是否有她要找的人呢？沒有，只有林，偶然的相遇與糾纏，而後又是孤獨的飄零到另一個孤獨的地方，目的總是指向下一個，而下一個是什麼呢？可能是短暫的停留，也可能是空白和虛無。
愛情和幸福的距離是遙遠的，更多時候，兩者的距離還沒有愛情和死亡的距離接近。所以，安妮寶貝作品中充斥著驅之不散的陰暗和宿命的氣息，這就是那詭異植物的氣息。
因為“幻想中的那個男人，原來真的不存在”。所以，一邊往前走一邊心裡悵惘，當宿命、愛情的絕望、告別和流浪由安妮寶貝表現出來時，那是一種特別的韻味，一種純藍色的落拓色彩。
安喜歡的是一種怎樣的生活呢？“穿棉布裙，舊的寬大的牛仔褲，黑色T恤，光腳穿鞋子，最喜歡的衣服，是刺繡的棉布裙子和舊的牛仔褲，而與其相對的是“女孩穿著粉紫的套裝，長髮披肩”，“她們總是有……無夠太聰明，有百貨公司買一件ESPRI下吊帶裙子就會笑魘如花”，安討厭生活中很氾濫的東西：虛偽和張揚。
安妮寶貝
她是一個不肯屈就的女孩，儘管有時會失掉很多利益，但是正是保持自我的本真，在庸俗和冷漠的社會環境下中，才能找到直指人心的的溫暖和純粹。正是作家本身的性格，才造就了作品中人物的性格和作品的風格，儘管作品中人物不都是作者的影子，但文章的風格卻是和作者的性格一脈相承。
從文章可以看出，安的某種生活創傷總是來源於孤獨和某種痛苦愛情經歷，或者說來源於物質生活以外的精神和感情方面，由於她不停的漂泊，來源於心理的一種訴求，一種對愛情缺失的尋找，某個理想中的愛人，一種不能實現的愛情。
物質生活的充實，是注意力轉向精神和情感方面的一個原因，從這可以窺見小資作家的一些端倪。當然，這也有作為女性作家來說一般更注重自我的情感，比如，女性更能製造和感覺到浪漫的情調，傷感的氣息。
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安妮寶貝的作品既有小資的影子，也有不同於小資的地方，所以安妮寶貝更是一個真正的網絡時代出現的作家。安妮寶貝的痛苦和孤獨是真實的，但這種真實是建立在個人封閉的情感中的，外面的一切都圍繞著一個自由、自己、自足的情感中心。外面的一切幾乎影響不到這個相對獨立的領域，那隻屬於她自己。
安在不斷漂泊的世界，在那個世界中不斷的發生宿命、愛情，告別、流浪。那時一個無法動搖的世界，這個世界中只有一個人——安，而作品中的男人們只不過是必要的附屬物而已。這個世界和外界的唯一連繫的方式就是流浪，但那只是一種生活的展現，你可以看見安，但是卻不能和他說話，你看見她，她卻看不見你。
七月與安生
因為安妮寶貝的文章的獨特性質，使她形成了一套自己的風格，給讀者帶來了一種陌生化的效果。但是也造成了作品的單一感，幾乎每部作品的人物都是一個主人公安，還有起襯托作用的林，或者是一些重影似的人物，如喬，地點基本是上海，即使沒有言明，也是那種“上海模式”。主題是一段沒有結果的邂逅，安或是死亡，或是漂流到另一個陌生的城市。
儘管故事變換紛繁，但萬變不離其宗，結局沒有明顯的變化。隨著作品的增多，起初的陌生化效果如同沙漠上的腳印，漸漸的被沖淡，雖然每部作品都不單調，但是從整體上看，是在重複的講同一個故事。就像在一個屋子裡，裡面的人沒有變，日復一日的做相似的事情，只是在細微之處有變化而已。
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安妮寶貝的作品不但影響到網絡寫作和小資文學，而且對新世紀興起的80後寫手們的影響是很明顯的。她的風格對一些年輕的作家，如郭敬明、張悅然等由“新概念”脫穎而出的80後作家小說中的頹廢、憂傷的格調，有著深遠的影響。她的文字和她作品中的人物力圖擺脫媚俗的社會，但是主人公卻總是在沉入世俗與精神求索的選擇中徘徊，這和她不能擺脫自身的小資立場和心態是分不開的。她不能走出她的宿命世界，她的文字也就無法超越自己的界限。
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