愛好瓷器收藏的人大多數知道郎窯紅，對郎窯綠釉知之甚少。多年前，我收藏了一隻下郎紅上郎綠的天球瓶。郎窯綠與郎窯紅的同類器相比，在胎、型、足等方面基本一致，只是裡外釉面均為青綠色。釉面凝厚，玻璃質感很強，光亮瑩徹釉色較深，開有細碎的斜片紋，並映出五彩光澤。
無獨有偶，去年在馬末都老師的電視節目中也看到一件類似的小尊，也是上綠下紅，只是器型不同。
如果一隻瓶子上呈現上綠下紅是特別稀少的，目前沒有發現幾隻，這不是人為就能實現的事情，
綠釉瓷燒製在宋代時已較普遍，明清時期的綠釉瓷髮色漂亮。綠釉瓷有獨特的燒製工藝，早期孔雀綠釉瓷，多在坯胎上施孔雀綠釉一次性低溫燒成，因部分器物髮色偏藍，有“孔雀藍”或“法藍”之稱。元代工匠則先在高溫中將瓷胎燒成澀胎或白釉瓷，然後再施孔雀綠釉，入窯二次低溫燒製。由於釉面與坯體的膨脹係數不同，瓷部表面多呈現不同程度的細小開片，日久風化、受土壤侵蝕，釉面會出現成片成塊脫落的現象。康熙官窯燒製的孔雀綠釉瓷窯溫提高，胎釉緊密，胎面常有密集細小的開片現象，這是“清三代”孔雀綠釉瓷的特徵。
郎窯綠的特徵為：釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉面上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的視覺。在釉下緊貼胎體處佈滿細紋片，俗稱“蒼蠅翅”。用10倍放大鏡細看，在釉面上可見密集細小的點點，由釉內小氣泡所形成。在器底近足處有一圈不過足垂釉，俗稱“郎不流”，但垂釉非常自然整齊，似有一種釉流至底足前戛然而止的感覺，厚釉處釉色加深，呈現深綠色。圈足呈泥鰍背，內牆為內弓，底足內施白中閃青釉，有青花雙圈款識。器內施青白釉，釉層較厚，無開片，其釉色與底足內白色閃青釉有較明顯區別。口沿處有一圈明顯粉白釉俗稱“燈邊草”。
清代康熙年間，朝廷派督陶官郎廷極去景德鎮督窯，由於郎廷極本人盡心盡力，才發明了這樣的紅釉和綠釉。我們今天能同時看到它們，300多年前的郎廷極是想不到的。他當時只需要對朝廷有一個交代，盡心盡力燒造出新的品種，取悅於皇帝。但是他不知道，他不僅取悅了皇帝，更取悅了我們民族自身。在明末時，中國人的品牌意識在增強。入清以後，景德鎮的所有窯口統稱為景德鎮窯。但是由於宮廷派大員下去，職務非常高，就以郎廷極的名字開始命名瓷器。他名下所燒的瓷器，都以他的姓氏作為窯口的開篇，叫郎窯。後來年希堯下去就是年窯，唐英過去就叫唐窯，都是以督陶官的姓氏作為窯口的代稱。
郎窯綠又名“綠郎窯”，是一種以氧化銅為著色劑的高溫釉，創燒於康熙時期的郎窯而得名。與郎窯紅相比，郎窯綠較為少見。據汪慶正先生主編的《簡明陶瓷詞典》稱：“綠郎窯”系郎窯紅的“窯變”之色。郎窯紅製品在窯內燒成的最後階段，因誤被氧化，使釉中的低價銅變成高價銅，裡外釉面均呈現淺綠色，即蘋果青。因此綠郎窯是偶然燒成，非人工可為，更顯珍貴。由於工藝複雜，燒製溫度極難控制，成品率極低，所以存世量非常少，其價格往往高於“郎窯紅”10倍之多。
綠釉是瓷器的傳統釉色之一。含氧化銅的石灰釉，在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色。我國傳統的綠釉和綠彩都是以銅作著色劑，屬於銅綠釉。我國在漢代就已用銅作著色劑燒鉛綠釉，宋時瓷器上的綠釉已較普遍，宋代定窯所燒造的綠釉被後世稱“綠定”，為名貴品種。而宋代磁州窯創燒的孔雀綠釉在元代景德鎮窯繼續生產，可是，在明代孔雀綠燒製成熟以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒有到達亮翠的水平。以是，樂成的綠釉都是明清時期的產物。如高溫綠釉中的郎窯綠，蘋果綠，低溫綠釉中的孔雀綠、瓜皮綠和秋葵綠等等。
郎窯綠的特徵為：釉層勻稱較薄，釉色穩固，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉面上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的視覺。在釉下緊貼胎體處充滿細紋片，俗稱“蒼蠅翅”。用10倍放大鏡細看，在釉面上可見麋集細小的點點，由釉內小氣泡所形成。在器底近足處有一圈不外足垂釉，俗稱“郎不流”，但垂釉很是自然整齊，似有一種釉流至底足前戛然而止的感受，厚釉處釉色加深，泛起深綠色。圈足呈泥鰍背，內牆為內弓，底足內施白中閃青釉，有青花雙圈款識。器內施青白釉，釉層較厚，無開片，其釉色與底足內白色閃青釉有較顯著區別。口沿處有一圈顯著粉白釉俗稱“燈邊草”。
乾隆孔雀綠釉呈色較康、雍時明豔，施釉較薄，釉面光澤感強，釉面開有細小紋片，胎體不如康、雍時細密極重。除素面器外，有暗刻紋飾器物。傳世品有瓶、觚、爐及文房用具。乾隆時松石綠釉十分盛行，呈色青綠，亦有呈色稍淺微閃黃的器物。釉面滋潤，釉層較薄。除素面器外，有刻、繪紋飾器物，亦有鏤空器物。尤以後者工藝精巧。傳世品較多，有瓶、尊、碗、盤、水丞、扳指、筆筒、洗、花藍等。
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