01
作者先回答那些想開始寫作的學員，先從哪個方向開始寫作，對於一個寫作生手，唯恐開始就走錯路。
作者給的答案是立意、人物、主題、結構這四個核心方向，哪個先開始起筆都成。
四個能一起湧現在腦海中更好，一開始就習慣四個核心方向共同推進，對日後創作有很大好處。就像要創造一個生命，五臟六腑必須一次性造齊，少了任何其中一個，即使生命創造出來也是死胎。
02
場景和寫作風格不是不重要，但沒到危及一個故事能不能存在的程度，接下來可以慢慢提高。場景本來是限制人物的，但看玄幻小說就知道，主角必須永遠不死，水淹不死，火燒不死，雷劈不死，雖然各種反常識，但因為有四大核心在，我們看這個故事的時候，也能津津有味，沒有覺得不合理。
風格更是不用糾結，民間那些不識字的說書人，同樣能把一個故事講得娓娓道來，引人入勝。不是說寫作風格不重要，是不要在開始就追求寫作風格完美，就像生的孩子也許不能評上最美寶寶，但所有父母也不會為這個嫌棄自己的孩子。
03
為了說明自己的觀點，作者舉了一堆例子，說明寫作的人可以隨意選擇四個核心方向。
有選擇結構優先的《泰坦尼克重見天日》，沒讀過這本書，但從題目就可以看出，是對著名沉船泰坦尼號如果重新被打撈出來，引發的遐想。典型的以時間，就是這裡所說的結構，作為故事的開始。估計原著中就是結構一詞，翻譯者也想不出中文翻譯時用哪個詞更貼切。
《福爾摩斯探案集》一看就是人物優先，主角福爾摩斯作為一名偵探，穿梭於一個個稀奇古怪的案件中。
《壯志凌雲》是以空戰作為主題。主題在這本書裡到底是什麼意思，從字面上還看不出來，反正作者說和立意不一樣，到底原文中作者想表達什麼，還要看後面對主題詳細說明時慢慢體會。
04
作者最推崇的還是《達芬奇密碼》這種創作模式，四個核心方向互相作用，一起推進。因為我們聽故事或者讀故事也是這種模式。
如果擔心,開始的時候把握不住，可以先由立意、人物、主題這三項齊頭並進。時間不是不重要，作為故事，結構或者說時間順序，是天然存在的。除非刻意要從這個方向突破，對時間順序的描寫，在絕大部分故事中，是和其他關鍵核心天然共生的。
重要的還是鍛鍊自己，四個或者三個核心方向齊頭並進的能力。雖然開始會有些不適應，一旦養成了好習慣，嚐到甜頭，就會越來越習慣。
05
作者同時批評了兩個壞習慣，感覺還是批評本能寫作法。
只抓一個要素，上來就寫，不要期待缺的那兩個或三個要素，會自動出現在頭腦中。所以四個或三個核心方向齊頭並進的習慣，越早養成越好。
也有習慣給自己的草稿反覆擴充的，根據作者的經驗，常常會在擴充的過程中顧此失彼，最後很可能到第一個錯誤的老路上。
有了靈感，要搞清靈感屬於四大核心方向中的哪一個，盡力在開始寫作的時候就努力補齊，整體推進。整體推進在開始可能會不太習慣，還是那句話，習慣養成了，嚐到甜頭了，就會堅持下去，也許在構建四大核心方向的過程中，故事的結尾也許會自然從腦海中出現。
06
雖然攻擊了直覺寫作法半天，作者也怕樹敵太多，又開始為直覺寫作說好話。直覺寫作的作者，在寫出幾個成功的故事後，也會不自覺地開始使用核心方向平行推進的思路。就像學開飛機，憑藉直覺開熟了，有餘力關注儀表盤了，就會發現儀表盤其實是個好東西，飛行技術會飛躍性提高。
同理，故事寫順手了，會不自覺地發現其中某些核心要素的關聯性，這裡只是給大家總結一下思路，提個醒。作者也不敢把話說絕對了，萬一本能寫作法也有高手呢，當時最暢銷的作家，在他的寫作書裡聲明，他自己就是想到哪寫到哪的本能寫作法。
07
作者要給自己的四要素法找個存在的理由，好作品最終是結果，也許實現過程各有不同，但核心方向的要求是共通的。
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