2017年,第一時間接觸到《破冰行動》項目後,戴瑩便向其上級愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群(PCG)總裁王曉暉和愛奇藝創始人兼CEO龔宇進行了彙報,“我們大概一週左右就決定了要做這個項目。”以2013年廣東省雷霆掃毒“12·29專項行動”為創作藍本的《破冰行動》,通過劇中男主角李飛(黃景瑜飾)和李維民(吳剛飾)這對緝毒警“父子”對東山市制毒網的一步步撕開,再現並高度還原了當年緝毒大案的偵破過程。
而事實上,無論是當年的專項行動還是《破冰行動》對大案的還原,冰凍三尺非一日之寒,水滴石穿亦非一日之功。將時間線撥回到2014年9月,彼時距離雷霆掃毒“12·29專項行動”過去不到一年,公安部新聞宣傳局找到導演陳育新(代表作有《國家行動》《湄公河大案》等),希望能將掃毒專項行動改編成電視劇。幾個月後劇本完工並順利度過了審查環節,但項目遲遲未找到合適的播放端口,直到愛奇藝的出現。
第一次知道戴瑩製片《破冰行動》的人,多少都會感到震驚。這樣一部及其硬核的正劇,居然是由一位女性製片人來掌舵的。但事實上,戴瑩對操盤罪案題材項目駕輕就熟。從早期的優質網劇《心理罪》再到《美人為餡》、《無證之罪》、《原生之罪》,懸疑犯罪題材已經成了愛奇藝的金字招牌之一。《破冰行動》只是一次厚積薄發。
在一次又一次對類型劇的攻堅中,戴瑩早已知道如何滿足觀眾被養刁了的胃口。從她手裡誕生的劇,每一部都要給觀眾新的驚喜:《原生之罪》以24集講述了6個故事、《無證之罪》以12集的體量打造小而精的質感。劇集的“爆點”也要不斷疊加,原本膽子很小的她,做罪案劇做多了,竟然會在審片時冷靜地指點,哪些畫面還可以刺激性更強。
但在“獵奇”的天平的另一端,戴瑩放上了“現實”的砝碼加以平衡,這才讓懸疑驚險的官能刺激鋪陳為情感上的長尾影響。為了給劇集合理落地,《原生之罪》就借力了原型為馬來西亞的背景,不讓觀眾出戏。《破冰行動》從前期突圍到後續生成的口碑效應,也都根植於“改編自真實案件”的大前提。
在現實的視野中起舞,讓戴瑩能夠駕馭《破冰行動》這樣的嚴肅題材,也是戴瑩一直以來的格局。除了罪案劇,戴瑩做得最多就是青春校園。她堅信青春不止是小部分人的校園曖昧,而是每一代人的回憶縮影。在這樣的思路下,《最好的我們》、《你好,舊時光》、《我在未來等你》這些口碑作品,成為了她職業生涯的另一半支柱,也奠定了愛奇藝自制的屬性。
時至今日,校園劇和罪案劇已經衍生出了“愛青春”+“奇懸疑”兩大劇場,成為了愛奇藝在網劇搏殺中的雙拳。不可否認,這兩個題材在網劇中的強存在感有一部分原因是上星劇的相應限制。但愛奇藝如今的佈局,也是基於對用戶心理精準描摹後的戰略選擇。
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