原上海古籍出版社社長魏同賢質疑保利此前對公眾宣佈拍賣的三封錢鍾書、楊絳先生私人信件之中，兩件寫給他的都是“偽造”。他感慨：“對於依然健在的人，都有人敢如此明目張膽地造假，那麼對於古人作品的造假也可想而知。”
此次事件，掀起了拍賣造假的黑幕一角。
拍賣公司：“知假拍假”？
“可以這麼說，在當下的拍賣市場上，既真且品質好的藝術品，頗為難尋。大量的造假魚目混珠，給拍賣公司的鑑定帶來不少困難。”朵雲軒藝術品拍賣公司總經理劉金旺最近在籌備２０１３年春拍的拍品。他向記者坦言，朵雲軒以書畫專場為特色，此次最終徵集到約１０００件拍品，但“為此看過的、並且被認定是假的東西，至少有兩三倍之多。”
拿上拍臺的藝術品被發現是假作、贗品，拍賣公司是否是“知假拍假”？劉金旺認為，不能一概而論。不排除在一些情況下，有的拍賣公司因為徵集不到真作，會用假作來“混”進其中，或者為了吸引眼球、製造轟動效應、謀取暴利而把明知是假的藝術品送上拍臺。但絕大多數情況下，拍假原因是這些拍賣公司在學術研究上功力淺薄，不具備鑑別藝術品的專業知識和豐富經驗。
在此次錢鍾書書信拍賣事件中，魏同賢就表示，“關於這些書信的真偽，保利拍賣甚至沒有 擠出一點點時間 來向當事人求證。而造成的結果，就是造假書信堂而皇之地上拍，誤導公眾。”
造假：專家“高仿”、“克隆”頗多、無中生有
為何拍賣市場贗品、假品迭出？一位從事藝術品拍賣逾２０年的業內人士認為，藝術品造假古已有之，不過近年來隨著藝術收藏市場的劇烈升溫，在巨大利益的驅動之下，拍賣造假也變得名目繁多。
其一，瞄準大師名家而進行專業化的造假。“眼下市場上身價最高的大師，無論齊白石、傅抱石、吳冠中等，都有專門研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專家，或者在專家的指導下做假，他們對大師的藝術風格、用筆特徵、作品細節都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。”
“很多都是專家在仿，或者專家指導在仿，知道行家就看這些細節，他就專門在這些細節上做得很精。”
其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業內人士跟記者講了個故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家後就在另一個拍賣預展上碰到了這幅畫的孿生兄弟。一番周折後，他將兩幅作品“肩並肩”掛在一起細細比較，才發現自己拍下的是一件贗品。這樣的雙胞胎甚至多胞胎現象，如今在拍場上很是常見。
其三，無中生有、仿造“神品”。業內人士說，藝術品造假，無非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經過比對容易發現破綻、打回原形，而“仿”卻是在領會藝術家風格精髓之後隨意發揮、自己創作。如今的拍賣造假，以仿作最多，而且有時的確真假難辨。也正因如此，拍賣市場上往往會有名不見經傳的“神品”橫空出世。
誠信：需要貫穿到拍賣各個環節
我國拍賣法第六十一條規定，拍賣人、委託人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。
一位從事藝術品拍賣逾２０年的業內人士認為，儘管按照法律規定，拍賣公司不必對拍品的真偽負責，也就是行內說的“不保真”，但實際操作中，大型的拍賣公司一般都從自身歷史和品牌美譽度考慮，會重視對拍品真假的鑑別。如果發現是假品，拍賣公司可以直接決定不上拍。“這就是為什麼藝術品拍賣都要提前數天舉行實物預展，供買家和藏家來觀看、識別。一旦買家進了拍場而且舉牌，就必須承擔後果，無論真偽都必須接受。”
劉金旺說，大型拍賣公司徵集拍品，通常有幾個“判定真偽”的關鍵環節，包括業務員鑑別、資深專家鑑別、以藝術家的其他作品與之比對等。而對於那些拍價較高的近現代藝術品，藝術家本人健在的話，往往會請他認定。如果藝術家已經過世，那麼也可以向他的親屬、弟子等求證，徵詢他們的評價以作為真偽的參考。
劉金旺認為，拍賣需要誠信，但拍賣造假，其中牽涉的環節眾多。一方面要針對造假的源頭追究責任，另一方面，藝術品鑑定需要更加規範、權威，同時買家的心態也需要調整。藝術品的真假鑑定是一個非常複雜的難題。現在的拍賣市場上，８０％甚至更多的人都不是抱著收藏的心態，而是在投資，希望獲利，他們並沒有積累足夠的藝術修養，或者為拍下某一件藝術品做足功課。
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