《北方一片蒼茫》作為一部近年來極其稀有的現實性鄉村題材作品，上映至今引起了強烈的反響，為什麼說它是農村魔幻主義電影呢？其實它還有一個名字叫——《小寡婦成仙記》。
導演蔡成傑的首部劇情長片，就獲得了第47屆鹿特丹國際電影節金虎獎。
影片通過魔幻的表現手法和極其荒誕的人性寓言來進行現實主義的傳達，電影講述的農村小寡婦王二好接連失去三任丈夫後，人生軌跡開始離奇發展，最終人物結局是以一無所有為歸宿的悲劇。
感覺我國農村題材電影總是聚焦在寡婦身上，一方面是因為外出務工人員過多，另一方面也是因為從女性角度出發會更有看點。從影片原名為《小寡婦成仙記》就能看出這部電影的賣點在哪，不過相較於《北方一片蒼茫》，前者的視角更為寬廣，也能夠反映出影片背後的意義，不只是“小寡婦”王二好一個人身份轉化的過程，更是折射出了村民們將“神仙”視為工具般的利用和追捧，以及掩蓋在農村茫茫白雪下有待開化的人性與罪惡。
魔幻鄉村
自我國改革開放以來，中國電影市場開始發展，影視作品也漸漸成熟，然而農村題材的影視作品似乎並沒有太過於出彩，似乎也失去了大熱的趨勢和佔據市場的能力。
《北方一片蒼茫》和《鄉村愛情》之間的區別就是前者缺少了融洽和歡樂，從題材上就完全不同，但是把兩者放在一起比較，還是《北方一片蒼茫》中的農村更加現實更加魔幻，這部電影從2017年的140分鐘，到2018年電影院公映，其中刪減了27分鐘，不可否認的是導演為了這部電影能夠成功上映，做了不少的努力，在審查制度下的現實感，與真實的現實感固然有一定的差異，但是也更加貼近觀影者的想象，畢竟在這個世界上，越是充滿真實的東西，越是讓人難以相信。
俗話說，越是民俗的越可怕。
電影女主王二好從“給閻王爺刻影子”的掃把星，再到“普度眾生苦，仙女下凡塵”的活神仙，都是影片多涵蓋的女性形象及意象符號。導演把王二好刻畫成一個善良、倔強、不願放棄本身道德準則的女性，這同樣也成為了王二好的悲劇根源，她始終無法袖手旁觀，置身事外。
從片頭只有精神意識的王二好被表哥玷汙開始，王二好就開始呈現被支配的形象，隨著劇情的發展，她開始走上尋家之路，在意外治好了聾四爺後，讓她有了“神”的光環，也逐漸的偏離了女性所遵循的生活模式，一開始，村子裡的男人對於王二好的都是追捧的態度，到後面王二好也從一開始的被迫性轉為自覺性。
隨著電影的發展，觀眾也跟隨王二好的視角，看到了村民們求神拜佛背後的黑暗面。
有的是為了養活兒子，所以賣了閨女；還有被騷擾而跳井自殺的小女孩……這些都讓王二好失望，也讓她心中“救市濟人”的火苗慢慢熄滅，她也開始嘗試扭轉，殊不知自己已經被當做工具，最終也只能成為全村人眼中謀取利益的絆腳石。
電影用自己特有的荒誕，把農村的現實問題反映出來，但是充斥著魑魅魍魎的玄幻色彩，似乎為相對落後的農村蒙上了一層神秘色彩，看完電影之後不禁讓人產生一種迷離之感。
魔幻現實主義並不是憑空產生的，它自足於現實，超越現實，用魔幻的外表來反映現實的本質，是很多電影的表達方式，虛虛實實，分辨不清，這種魔幻的虛實處理具有強烈的批判力量，魔幻是對現實的變形，是用藝術手段來處理人性的惡。
電影中有各種宗教的展現：靈符、薩滿、燒香、巫術、成仙等。
電影的第一個鏡頭，就出現了一隻白狐，狐狸窩在厚厚的雪地中，面前放著一個本不該出現在那裡的青蘋果，隨後主角王二好與亡夫從樹林中緩緩走出，這個開場的雪景鏡頭就長達四分鐘……一開始看開頭可能雲裡霧裡的，但是我們看到最後，再次結合片頭，就明白了其中的寓意：王二好“成仙”是因為得到了“狐仙”的“點化”。
狐狸出現的鏡頭，也是導演對整個故事魔幻性的一種預覽。
不過當鏡頭中再次出現白狐時，它已經死在了雪地裡，周圍是一地的蘋果，其實，那些蘋果是獵人為了捕獵而設下的蘋果炸彈。
這個畫面也隱喻了影片的悲涼結局，並與開頭相呼應。
農村題材電影復興
20世紀90年代，中國電影市場還不算成熟，但是在本就不多的電影作品中，農村題材類電影還是佔據了其中一大部分，1994年張藝謀指導的《活著》、周小文指導的《二嫫》這兩部都是精品，是以農村小人物形象反映出農村現實問題，雖然《活著》是一部好作品，卻沒有投放在國內市場，反而在國外很吃香，由此也能看出《北方一片蒼茫》的困境，畢竟作為一部電影，反映出來的現實感既需要遵循審查制度的條條框框，也需要滿足觀影者的情感需求，國內電影審查確實嚴格，很多冷門電影都選擇在國外參賽最終取得好成績之後在回到國內。
留給國產電影的空間很大，今後如何發展還是要看環境和制度。
而《北方一片蒼茫》就很好的規避了一些怪力亂神，但是一切又那麼的剛好。小寡婦能成仙，靠的肯定不是“神力”，但也並非全都是偶然。她所憑藉的，大抵與千百年來隨便哪個算命先生無異，就是一雙好眼睛和“望聞問切”，再加上幾分合理推斷，然後對症下藥。
導演的成功就在於他不去刻畫一個神叨叨的人物，小寡婦不瘋也不傻，甚至做起事來還很聰明，表面看這都不過是一層薄薄的心機，內裡也有一顆純粹又善良的心。
拋開神怪，電影引起熱議的還有繞不開的農村現實問題：空巢老人、留守兒童、欺凌婦女、聚眾賭博、重男輕女、買賣兒童、無節制採礦、獵殺動物等。電影有著自己的道德和政策的紅線，能夠有別於其他類型片和文藝片，拿捏好現實深度，也將成為農村電影努力解決的問題。
《北方一片蒼茫》拍攝只用了九天，黑白畫面的選擇，大量長鏡頭和隱喻符號，這些都是這部電影的特點，電影採用大量非專業演員，其目的都是為了更好的表現內容。其實進入新時代的農村電影，依然要克服很多困難，但是這些即是挑戰也是機遇。
畢竟農村題材的電影，屬於中國獨有。
閱讀更多 光影青檸檬 的文章
