電視劇《安家》昨天迎來大結局。這部電視劇之所以熱播，很大程度上拜疫情這個意外的因素之賜。對一批宅在家裡的朋友來說，刷劇無疑是打發時間的好玩具。
《安家》的編劇，正是《蝸居》的那個編劇六六。
六六是個相當認真的作家。為了寫《安家》，2017年1至5月，她花了5個月時間，採訪了100多個經紀人（這部電視劇的版權是影視公司從日劇《賣房子的人》買來的，六六其實是重寫，但為了照顧版權方面子，也採用了原版的一些元素）。
《蝸居》則恰好是10年前的作品。六六在2007年出版了同名長篇小說，被華誼等影視公司相中，由她本人改編為電視劇，2009年熱播。
《蝸居》有35集，《安家》有53集，電視劇越拍越長，這是廣告商的需要。孫儷是個認真紮實的演技派，開拍前6個月就開始背臺詞了，而且是連跟她演對手戲的臺詞一起背，但從題材深度、劇情吸力、人物張力和社會影響力等來說，《安家》遠不如《蝸居》。
兩個電視劇的共同點，都與房子有關。《安家》是直接聚焦“賣房子的人”這個群體（孫儷、羅晉等主演），並通過他們來串聯幾個買房子的人的故事；但房子只是《蝸居》的切入點，故事由海藻（李念飾）為了幫姐姐海萍（海清飾）籌錢買房而引發。
工人日報的評論文章稱《安家》（以及寫公關界的電視劇《完美關係》等）是“懸浮劇”，說這些行業劇“寫一行，毀一行”。這話有點刻薄。同一個編劇六六，不是她的水平斷崖式下滑，而是所處環境不同了，《蝸居》放到現在，即使勉強播得出來，肯定也是要大砍大刪的。
大不同的，還有樓市。
在攸克君的記憶中，《蝸居》生產和出品的兩個年頭，2007年和2009年，稱得上是過往10多年房地產發展史上兩個最狂熱的年份之一(中間2008年被金融危機短暫打斷，接著開啟報復性上漲)。房子像白菜一樣賣，就是那個時候的說法。經歷過那個時期，今天仍奮戰在一線的地產職業經理人，哪怕再過10年估計也不會忘記人們連夜排隊搶房的盛大場景。
那是青春的樓市，熱血賁張的樓市。如果可以穿越，攸克君也願意穿越回去，借遍所有能借到的錢，買它十套八套房子。不管是保利的，中海的，首開的，萬科的，龍湖的，閉著眼睛，統統來一套。——喂，那誰，醒一醒，現在是2020年……
必須承認，10年時間過去，無論是北京上海還是杭州成都，房子仍是社會焦點，是人們現實和預期的中心，為之努力奮鬥的目標。比如，即使是正值數十年一遇的全球新冠疫情期間，過去一個月，百度“房價”搜索熱度居然增長了8倍。
但也有一些東西，悄悄在變。
談起房子，人們沒那麼焦慮了。以北京為例，單價10多萬的房子，普遍工薪階層基本放棄，而且這部分新房的供應量也不大；單價4-6萬，尤其是5萬左右的房子，供應多了起來，以限競房和共有產權房為主體；作為過渡期的，還有公租房。體量更大的，是二手房，各種價位的都有，總有一款適合你。
這當然是因為，2016年新一輪嚴厲調控在2018年下半年終於顯出威力。以強大的有形之手，基本控制住了房價上漲；二手房價甚至在緩慢下跌。
這就迎來攸克君今年以來一再重申的話：最合適的購房窗口打開了。購房者可以用一種相對從容的心態選房買房。這種大致穩定的樓市格局，開發商和購房者都需要重新適應。
過往多年，對房子的焦慮，構成了社會性焦慮的核心，而房子的焦慮的緩和，無疑對緩和社會性焦慮有一定的衝抵作用。不過，值得提出來的是，這些年來，以網絡空間為主的社會性戾氣似乎仍在增長。
再往細分領域看，90後正在逐步成為買房的主體之一。而95後包括00後一代，對房子的態度，對生活的態度，對家庭的態度，也在發生變化。比如，不願意做飯，不願意跟父母住在一起，會不會成為普遍現象？以及，首次買房年齡會降低還是可能增加等等。面向未來的開發商，必須研究這些消費和社會趨勢。
而往宏大敘事看，你所身處的世界，更是與10年前迥乎不同。中美關係，以及當下的全球新冠疫情危機，比任何時候面臨的不確定性都要大得多。這無疑再次構成了從《安家》穿越回到《蝸居》時代的理由，可惜夢已醒，望來路，汪洋一片。
好在，春天已經到來。
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