2020開年，新冠肺炎不打招呼滾滾而來，大家只好宅在家裡，這個春季也成了名副其實的宅季。宅在家裡追劇的你，應該對一部新劇不陌生，那就是由孫儷和羅晉主演的《安家》。這部劇收穫了不錯的收視率，還在熱播中相關的評論文章就開始層出不窮，拍手叫好者有之，批評拍磚者有之。
在我看來，《安家》算是一部有看頭的好劇。劇中主要演員的表現可圈可點，女主男主沒有讓越來越挑剔的觀眾失望。對於這部劇的演員表現，各大媒體上的文章可謂鋪天蓋地。這裡，我們想換個角度，聊一聊《安家》的細節處理有哪些值得回味的地方。
一部好劇在細節處理上往往有其獨到之處，待整部劇看完後會給觀眾留下深刻的印象。好的細節，令人百看不厭，且每一次看，有每一次的感覺。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，同樣，一個細節就有一千種體會。可以毫不誇張地說，好的細節是電視劇重播的有力保障。不妨想一下那些重播率超高的電視劇，其實能勾起我們反覆觀看慾望的也就是那麼幾個細節。
《安家》這部電視劇在細節處理上比較到位，每一個細節對相關的角色都起到了畫龍點睛的作用，每一個細節都有深意。有的細節剛開始看，可能沒有感到什麼特別，而到最後你卻不由得發出驚呼：“啊喲，原來前面已經暗示了。”
女主房似錦有兩個細節鏡頭令觀眾記憶猶新，一個是大挎包上掛著的大號雨傘，另一個是坐在辦公桌後吃早餐。這位新店長一出場給人“另類”的感覺，出門必帶傘，帶傘必出門。其實，她出門帶傘並不是為了自已用，而是為了給客戶遮陽擋雨，因為房似錦的生活即工作，隨時都有可能去拜訪客戶。為客戶著想，並不是房似錦不是目的，業績才是，因為她非常清楚只有客戶滿意自己才有業績。她不但要做到客戶滿意，還要盡全力讓客戶超滿意。
不知道大家注意到了一個細節沒有，那就是房似錦總是把傘掛在大挎包上，走路的時候手總是扶著傘把。她這樣做是為了方便第一時間將傘拿在手中，並快速打開。
一個身材嬌小的女孩子拿著一把大傘，還是黑色。為何她不像別的女孩子那樣選一把可以放到包裡的顏色亮麗的摺疊傘呢？
一是能放包裡的摺疊傘太小，給客戶遮不住陽，也擋不住雨；二是摺疊傘打開速度慢，跟她的工作效率不相符；三是亮麗的顏色給客戶一種散漫不莊重的感覺，顯然跟她強硬的外表不符。
另外，劇中反覆出現的大黑傘還有一層含義：象徵著一種安全。房似錦身世悲慘，從小被母親歧視，極度缺乏安全感。而傘，既能阻擋毒辣的太陽，也能阻擋風雨，它出現在房似錦身邊，預示著它的主人缺乏安全感。
在房似錦身上出現的另一個細節是吃早餐，這個細節也是反覆出現多次。房似錦不僅飯量驚人，而且吃相嚇人。一個人吃兩人份，還是男人吃的兩人份。飯量大的女孩不少，但吃相如房似錦的卻少有。兩三口一個大包子下肚，一口氣吸進一大杯豆漿。同事們第一看到房似錦如此吃相，全體驚呆，尤其是“吉祥物”朱閃閃不只是驚，而是感覺自己的胃都開始漲疼了。不只是朱閃閃，估計不少女觀眾都被房似錦的吃相撐著了吧。
房似錦吃早餐的細節向觀眾傳遞出一個信息——餓，超級餓！的確，她是在飢餓中長大的，肚子飢餓，教育飢餓，精神飢餓。飢餓陪伴了房似錦的幼年、童年、青少年，飢餓已經侵入她的骨髓。這樣的吃法，在大城市長大的獨身女朱閃閃看來當然是不可思議的，但對房似錦來說卻是再正常不過了。
房似錦吃早餐除了體現她的餓之外，還給人一種感覺，那就是狼性。她的這種吃相像極了飢餓中的野狼。她的做事風格狠辣果斷，簡單粗暴，一擊斃命，也具有典型的狼性。
雨傘和吃早餐這兩個反覆出現的細節顯然是導演和編劇有意為之，其目的是為了將女主房似錦的性格塑造得更加鮮明，給觀眾留下難以忘記的印象。
男主徐文昌，作為一店之長，散漫自在，好像對任何事都是滿不在乎，這倒是跟楊過的姑姑有一拼，於是在一次反串小龍女後，便落了個“徐姑姑”的雅號。徐文昌自在散漫的佛系處事方式，只不過是外在表現而已，其實他是一個堅持原則、注重細節、細膩敏感的完美型上海男人。
徐文昌把妻子張乘乘寵成了公主，可是讓他沒有想到的是恨不得粘在自己身上的張乘乘有一天竟然送給自己一定大號綠帽子。那天，徐文昌像往常一樣輕輕打開家門，習慣性地摸著阿爾法（寵物狗）的頭，卻在不經意的一回首看到了兩雙鞋，一男一女，還聽到了一個男音“姐姐，你太漂亮了……”，立刻警覺起來。
徐文昌朝虛掩的臥室門裡望去，看到是被子下面露出的兩雙腳，一雙是張乘乘的，另一雙顯然不是自己的。這時的徐文昌臉色已經就冷了起來，但是他沒有暴走，而是用力關了一下臥室門。對於一向彬彬有禮的徐文昌來說，顯然不可能暴走，用力關門的動作已經是在向床上的狗男女表達最大的憤怒了。之後，徐文昌默默地去了陽臺。張乘乘和她的小鮮肉被徐文昌的關門聲驚起，小鮮肉倉皇而逃。
輕輕開家門，兩雙鞋，一個男音，虛掩的臥室門，用力關門，一連串的細節，徐文昌的形象立馬在觀眾心中鮮活起來。接下來，還有更絕的細節展現。
張乘乘穿好衣服來到陽臺，不但沒有向自家老公徐文昌主動承認錯誤，反而大言不慚地聲稱“我是激情犯錯”。而這個時候的徐文昌，站在陽臺上，面向窗外，單手舉著一個盛有半杯清水的玻璃杯，面無表情地注視著眼前的杯子，和杯子中的清水。
徐文昌在聽到張乘乘 “我是激情犯錯”的一番辯解後，面無表情地喝完杯中水，面無表情地推開企圖抱自己的張乘乘。然後，他拿著杯子，走向客廳，當走到一半的時候突然將手中的杯子砸在地上。杯子碎的四分五裂，在被子的碎裂聲和憂傷的音樂聲裡，徐文昌頭也不回地向門口走去。
爆發了，徹底爆發了，一個儒雅男人的爆發！
徐文昌站在陽臺舉著晶瑩剔透的杯子，就像是之前一直捧著寵著的老婆張乘乘，面無表情的眼神是在跟眼前的人，眼前的物，做最後的告別。看到這個細節，我的心為之一緊，隱隱作痛，心疼徐文昌的不值，而是此時徐文昌的心恐怕早已疼痛欲裂。他仰頭喝杯中水的動作，顯然是在緩解那窒息的痛。而杯子在客廳碎成渣渣的那一刻，徐文昌的心也如同杯子一樣碎成了渣。這個細節，相信觀眾跟徐文昌有著同樣的感覺，心碎成了渣，再難彌合。
除了女主男主的細節特寫，還有一個人讓觀眾忘不了，那就是“老油條”謝亭豐。謝亭豐的出現給人一種油腔滑調愛搬弄是非的感覺，“老油條”這個綽號真是恰如其分。店裡同事為活躍氣氛演小節目時，謝亭豐總是扮演唐僧，這就有點讓人不解了。一本正經、不打誑語的唐長老怎麼也不能跟“老油條”沾邊吧？
你只有把整部劇看完後，才會明白謝亭豐的這個細節設計不但非常合理，而且還很巧妙，沒有絲毫違和感。原來搬弄是非、油腔滑調的老油條形象，只是表明現象，是謝亭豐有意為之，或許是不想讓房似錦打破店裡舊有的平衡吧，也或許是為了緩解壓力逗大家開心吧。在整部劇快要結束的時候，謝亭豐的才露出了本來的面目。為了報答朋友的救命之恩，謝亭豐甘願照顧朋友的遺孀及遺腹子，特別是為了給朋友之子治病不惜得罪妻子賣房。就算忍辱負重，將自己低到塵埃，謝亭豐也在所不惜。
謝亭豐這種“我不下地獄，誰下地獄”的精神，不正是佛家所提倡的精神嗎？這樣一來，謝亭豐扮演唐僧就完全沒有違和感了。職場上的老油條是為生存，也是為了活躍氣氛。生活中的謝亭豐那絕對是個重情重義的硬核男人，真漢子，朱閃閃口中的“爺叔”當之無愧。
諸如上面所談到的細節，在《安家》這部劇中還有不少，比如張乘乘嗲聲嗲氣一口一個“哥哥”地叫。之所以只提到上面這幾個，是因為我覺得比較典型，也是給我感觸最深的。其實，你在追劇時，也沒有必要跟從事影視工作的人那樣去研究，去揣摩，這樣會失去趣味的，影視終究是為娛樂而生。當然，好的細節，根本不用你特意關注，它會自然而然地流進你的心底，變成你智慧的源泉。
文似觀山不喜平。電視劇也是如此，沒有細節特寫就像無峰之山，平淡寡味。
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