不知還有多少人和小編一樣沒有聽過“懸浮劇” 這個詞語。
懸浮劇指當下集中出現的一批劇情脫離現實的電視劇，豪門恩怨、婆媳衝突、車禍失憶、偷龍轉鳳等橋段密集出現。
小編第一次知道這個詞還是在人民日報轉載的工人日報關於《安家》、《完美關係》等熱播劇的評論。
《安家》裡的房似錦，鐵血冷麵，業務彪悍，身背“扶弟魔”的悲慘身世，為了賣房“無所不用其極”，卻在賣房之餘憑藉自己在《甄嬛傳》裡豐富的宮鬥經驗，成了維護小區治安和同事情感的“閒人房大姐”。
《完美關係》裡的江達琳，憑一己之力將這部劇打入豆瓣3.9分的深淵，一頓騷操作，讓人不知如何洗地。
觀眾之前還在吐槽國產劇男主裡的各式“油田”，現在紛紛回過味來：國產劇裡的女主，也沒幾個是正常的。
當下的國產職業劇裡，幾乎找不到立體、複雜、真實的女主角。
屢屢出現的，是不尊重行業基本常識卻一路開掛buff不斷的懸浮女性。
當然也有可能大家覺得生活不容易，所以才會嚮往那些可以有buff的男女主。一直覺得過去的國產電視劇、韓劇、美劇有些是具有生活氣息，而且很引人入勝的。但近年來的國產劇有很大一部分都是小說改編、翻拍，有些難受 其實，編劇、導演應該多接觸生活，去體驗生活，展現不一樣的人物，才是演員和那些行業的任務和目標。
韓劇《82年生的金智英 》感覺就給人一種繁華落盡，洗盡鉛華的感覺。推薦大家可以去看下！
從小，金智英就有很多困惑。
上小學時，被鄰座男孩欺負，她哭著向老師傾訴，老師卻笑著說：“男孩子都是這樣的，越是喜歡的女生就越會欺負她。”上了中學，常要提防地鐵、公交車上的鹹豬手。在學校也不能掉以輕心，也有男老師喜歡對女同學動手動腳。
可她們往往選擇忍氣吞聲。
大學畢業，進入一家公關公司。她發現雖然女同事居多，高管卻幾乎是男性。下班不得不去應酬，忍受客戶的黃色笑話和無休止地勸酒。
三十一歲結了婚，不久就在長輩的催促下有了孩子。在眾人“順理成章”的期待下，她辭掉工作，成為一名全職母親。
金智英感覺自己彷彿站在迷宮的中央，明明一直都在腳踏實地找尋出口，卻發現怎麼都走不到道路的盡頭。
英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙曾說過：“一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。”
這部劇是為當代女性而作，也不僅僅為女性而作，一個女人，在成為別人的女兒、別人的妻子和別人的母親之前，得先成為你自己。這比什麼都重要！
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