疫情期間，大量綜藝節目錄制因“無法聚集”而全面停滯，這對於儲備量通常只有兩三期的綜藝節目來說無疑是個巨大的打擊。漫長的春節假期過後，疫情蔓延又導致全國復工難，部分節目早已提前採取了應對措施，開啟了雲錄製；但對於部分節目來說，雲錄製並不能保證節目效果，儘管採取了重播、延長更新週期等措施，仍面臨著斷檔危機。
隨著國內疫情的好轉，“缺貨”的綜藝節目也逐漸開始恢復現場錄製。既要保證節目錄制的安全，又要保留節目呈現出最佳效果，各大綜藝都是如何平衡的呢？
一、無觀眾錄製成標配。
疫情雖逐漸好轉，但仍不能放鬆警惕，國外疫情的爆發使得境外輸入案例增加，仍不容掉以輕心，綜藝節目錄制要徹底迴歸正常軌道仍需要一段時間。
目前已經開始現場錄製的綜藝，基本上都採取嘉賓到場、但現場無觀眾的錄製模式，儘可能的減少人員聚集。在3月13日播出的《王牌對王牌》中，為了保證節目效果，雖取消了觀眾席位，但現場連線了百位“雲觀眾”，播出反響不錯。
這種“雲觀眾”的模式基本覆蓋了已經復工的各大衛視綜藝。目前，已經得到消息同樣採取無觀眾模式恢復現場錄製的節目還有浙江衛視的《王牌對王牌》、《天賜的聲音》、湖南衛視《快樂大本營》、江蘇衛視的《一站到底》、《非誠勿擾》、《新相親大會》等。
為了在復工的安全性和錄製的效果中追求平衡，就連非常追求“劇場效果”、“互動效果”的《歡樂喜劇人》也不得不採取“雲觀眾”方式復工。春節期間錄製了三期《雲端喜劇人》的《歡樂喜劇人》在3月中下旬恢復了現場錄製，以“靜場錄製”的方式開啟了正常舞臺表演的節目形態。
對於喜劇表演這一非常需要觀眾反饋的表演形式來說，沒有觀眾或多或少會對節目效果產生影響。喜劇人的總導演施嘉寧也也表示，“無觀眾錄製對我們來說也是一個巨大的挑戰，畢竟喜劇節目還是需要一個劇場感的，現在演員表演時候的興奮度、節奏肯定會打折扣。”
為此，節目採用“雲評選”的方式，將觀眾以視頻連線的方式接入現場並觀看直播，主持人郭德綱也是通過連線的方式工作。
“現在連線觀眾可以通過彈幕的方式跟演員互動，原本劇場裡千人一面，只有笑或者鼓掌，但現在這種互動會更個體化、互聯網感，也是一個意外的收穫。”施嘉寧說道。從恢復錄製的下期節目預告來看，效果似乎尚可，雲端的觀眾依舊很“嗨”，飛速滾動的彈幕充分展現了觀眾的積極性、錄製的互動性並未受到太大影響。
可以預見到，在取消觀眾席位的情況下，“雲觀眾”或許是復工初期保持節目互動性的最佳方式。
從網上各大節目招募觀眾的信息來看，綜藝正式恢復觀眾席位可能要到4月底五月初。
二、靈活調整節目內容形式，規避疫情風險。
綜藝恢復錄製是“斷檔”危機下的無奈之舉，也是復工大潮下各衛視佔據Q2綜藝先機的必然手段之一。但風險防控依舊是關鍵，一旦錄製中不小心產生病例，整個節目組的人員都將被隔離，後果不堪設想。
針對不得不到場錄製的嘉賓，各大節目組也有一套風險控制方式。
一是嘉賓的選擇極為慎重，儘可能選擇行動軌跡清晰的人員來作為嘉賓。甚至為了避免從嘉賓住所地到節目錄制城市的路途的風險，《新相親大會》、《非誠勿擾》只選擇招募身處南京、上海兩地的嘉賓。
二是嘉賓提前隔離，為錄製做好萬全準備。
《歡樂喜劇人》的預告播出之前，就已經有網友發現嘉賓提前到錄製城市上海接受隔離。
《創造營2020》在2月中旬就已開始雲端篩選選手，選手們抵達拍攝場地深圳後，節目組嚴格按照當地政府的防疫要求，對她們進行了為期兩週單人單間的隔離，選手們在隔離期間還拍攝了“自我隔離日記”，為節目預熱。
此外，《創造營2020》在深圳東部華僑城錄製，位於城郊，錄製場地仿若一座大城堡。和以往《創造營》男生們住的大通鋪形成鮮明反差，可以合理推斷，這樣的改變不僅僅是因為節目組“窮養兒子富養女”，更有可能是出於隔離需要。
三是做好現場防護。場地定時定點的消毒自然是現場錄製的標配，個人防護方面，有節目獨闢蹊徑，如浙江衛視《天賜的聲音》的錄製現場照顯示，各大導師帶上“食堂大媽”透明口罩來作為防護。
四是適當調整節目形式，避免人員聚集。如《非誠勿擾》減少了嘉賓人數，由原來的24位女嘉賓變成12位，並且隔開站位，確保女嘉賓間有1-2米的間距。受疫情影響不能及時到場的嘉賓，則採取線上連線的方式互動。
三、戶外綜藝錄製暫緩，預計4月底陸續復工。
目前開始錄製的都是棚內綜藝，且數量也不多。更多的是傳聞有復工錄製消息，但尚在籌備活動中，暫未開始正式錄製，如前不久已正式官宣的《創造營2020》等，豪華的導師陣容和錄製場地引發熱議，但目前並無正式錄製的消息露出。
至於一些戶外綜藝，如往年在三四月份已經播出《奔跑吧，兄弟》、《極限挑戰》等，目前並未傳出已經開始錄製的消息，網絡上發酵的話題大多與新一季mc的陣容有關，網上爆料的預期開始錄製的時間真假也未可知。
戶外綜藝的場地開放，相較之棚內綜藝的把控難度更高，人員的不確定性導致風險更大，尤其是像《極限挑戰》這種追求自然真實、大量NPC實際為真路人的節目，風險控制的難度更是極大，因此預計這些戶外綜藝預計真正開始錄製最早也要到四月底底。
四、綜藝復工面面觀，有人歡喜有人憂。
疫情之下，斷錄的綜藝節目儲量告急，各節目採取了不同應對方式，或雲錄製，或更改排播時間，或放緩節目節奏，把原本的一期節目擴剪為多期。這些方式雖是情急之下的無奈之舉，到也或多或少對觀眾的體驗產生了影響。
如今國內疫情好轉的情況下，復工已成必然趨勢，目前已經開啟錄製的綜藝，雖採取了各種防護方式以保證效果，有些受到了觀眾的肯定，有些卻備受吐槽。
《王牌對王牌》最新錄製的一期播出後，創口碑新高，為一線抗疫人員製作的特別節目讓人感動，既保證了安全，又結合時事照顧了觀眾們的情感。
《新相親大會》疫情期間選擇重播，但這種本身需要一些懸念的節目，重播對於已經看過的觀眾來說效果不佳，觀眾迫切希望新節目的播出，呼聲極高。
《歌手》採取雲錄製的方式，卻因比賽公正性受到觀眾質疑，同類節目《天賜的聲音》為避免這一情況選擇3月8日現場錄製，但當時國內疫情還處於一個風險較高的時期，節目組給嘉賓帶上了不能起到防護效果的透明口罩，形式主義大於實用性的做法一時間備受吐槽。
疫情好轉的情況下，各大綜藝搶佔復工先機，為Q2季度的綜藝大戰做準備本無可厚非。但疫情之下，一方面觀眾已然培養了較強的防護意識，把娛樂放在安全之前的做法反而會被觀眾質疑；另一方面，各地都出臺了相關防疫政策，做好安全防護也是出於政策法規的要求。這一點，從春節期間更新的節目“求生欲極強”地在側面加上“春節前錄製”這一標示即可證明。
因此，綜藝復工路上，防護也不可落下，這不僅是為節目組及嘉賓的安全著想，也是為了保證節目口碑、避免不必要的爭議。
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