2020年春天，前有《囧媽》，後有《大贏家》，都吃螃蟹成為流媒體上免費觀看的電影。
《大贏家》快結束時，還是可以斷定：這100分鐘的時間沒浪費，可以看！
這部電影翻拍自日本小說《遊戲永無結束時》；韓國電影《率性而活》，也翻拍自這部日本小說。沒有看過原著和韓國版電影，單是看《大贏家》，依然能感受到及格的完成度、劇本的嚴謹以及演員的投入和誠意。
故事的框架也不復雜：一個叫嚴謹的銀行職員，人如其名，被領導指定參加演習，扮演搶銀行的劫匪，本以為是一個走過場的任務，結果卻把事情越鬧越大。
好笑又有技術含量，讓這部電影至少在基本的智商層面尊重了觀眾。
懸念：彷彿看的不是喜劇，是高智商犯罪電影
從接到演習任務後，嚴謹的準備工作堪稱專業嚴謹。不僅蹲點、鍛鍊，還準備了各種應急方案。
"搶劫"銀行的過程也是層層推進。說實話，他會和警方有怎樣的對峙，又能使出什麼招數，是很令人期待的。
剛開始因為疏忽，便衣民警已經"死"在他的槍下；之後開始和警方對峙，派出一名身手厲害的女警察喬裝為醫生，進入銀行，然而作為退伍老兵，身手同樣不凡的嚴謹，再一次把她拿下。
到這裡，走向已經變得很有趣，也給足了懸念：到底是警方最後能贏，還是嚴謹最後贏?
接下來的各種橋段，嚴謹沒有把演習當成敷衍，電影也同樣沒有把"搶銀行"的過程當兒戲。在有條不紊地敘事——
比如特警攻入後門的時候，他是怎樣一步步設計的；
比如以九點半為期定輸贏的時候，他怎麼去掌控局面；
比如和警方談條件以後，他是如何逃出生天的
... ...
雖然故事框架簡單，但"搶"銀行的整個過程內容含量很大，步步緊扣，彷彿在看一部高智商犯罪電影。
更何況影片還設置了幾層反轉，不看到最後一秒，真相不會大白。
幽默：黑色幽默不是屎尿屁
關於黑色幽默，有一個很有名的典故，叫"刑架下的幽默"，講的是某個被判絞刑的人，在臨上絞架前，指著絞架詢問劊子手："你肯定這玩意兒結實麼？"
真的是又好笑又心酸。
導演昆汀·塔倫蒂諾絕對是黑色幽默十級學者。就連打懷舊牌的《好萊塢往事》，在最後30分鐘，嬉皮士闖入主角里克·道爾頓家裡，來了一場血拼，好朋友克里夫·布斯負傷，被送往醫院的時候，對白也帶著幽默感。
道爾頓關切地問："你去哪家醫院，我們醫院見。"
布斯："你不會想在醫院看見我的，你好好照顧你老婆吧。"
道爾頓："她剛吞了五顆安眠藥，她會睡到哥倫比亞日，你們（救護人員）可能再來一趟把她給弄醒。"
《大贏家》好笑嗎？挺好笑的。影片中呈現的幽默感，絕對不是屎尿屁的鬧，反而是由於角色的錯位設定，所引起的荒誕和乖謬——讓一個銀行工作人員去搶銀行，他還把這事兒非常認真地對待，接下來的情境和對話，便會因為這原始的設定，變得荒誕、滑稽、不協調。
做俯臥撐表示"強暴"女職員之後，用一本正經的嚴肅臉對大家說:"我是個窮兇極惡的劫匪，情緒極不穩定，我這麼對待你，一是為了發洩憤怒，二是讓你們知道這裡誰說了算。"（演習過程中還對人質講戲，分析歹徒的動機）
說要"殺死"一名人質的時候，大家爭著去"死"，最後忙著要和老丈人丈母孃見面的職員抽中籤，狂喜："我終於死了，我死得好啊！"（演習和下班時間發生矛盾時，荒誕可笑）
假作真時真亦假，這戲中戲的設定，原本就有荒謬的意味，抓住矛盾點，放大、展示，不好笑也不太可能。
更何況，還有一些很有本國特色的梗：
嚴謹媽媽銀行外喊話，喊成了徵婚啟事："結婚以後不跟我們一塊住，家裡有兩套房子，都是學區房。"
到了飯點大家都餓了，被劫持的職員向外喊話開始點火鍋："火鍋，鴛鴦鍋，肥牛，百葉，菌花，腰花，鵝腸，以上都是雙份啊"
更絕的是外頭行長的反應："警察同志們都還餓著肚子呢，你們居然點火鍋！"
笑點層出不窮，還真是妙不可言。
現實：有批判有諷刺有勵志，但缺了力道
《大贏家》本身的寓意就立足於現實：
世上多少值得認真對待的事情，卻被弄成了形式主義和走過場，結合現實，特別是最近的現實來看，是很具反諷意味的。
銀行行長最終被集體反撲，也看得人大呼過癮。"
你在演習裡是人質，而不是行長。"真是對官僚主義的精準打擊。
在注重技巧、節奏和變通的年代，太缺少一根筋的"愚人"。"匠人精神"四個字也遙不可及。——誰能這麼一本正經地對待搶銀行演習呢？"嚴謹這樣的人，一百個裡有一個就行了，但沒有，還真不行。"
歸根到底，《大贏家》講述的是小人物的故事。這個小人物由大鵬來演，非常貼切。
他對著鏡頭，說出那一番肺腑之言："我所經歷的事情，很多人都在經歷著。被家人冷落，被同事排擠，被領導誤會。無論自己怎樣努力，生活都不會有起色。"
這些話從大鵬嘴裡說出來，特別有代入感，看他努力從主持人轉型、到導演《屌絲男士》，到登上大銀幕，各處路演時認真、敬業的樣子，這個勵志代言人，本身和嚴謹這個人物角色就有契合之處。
但按劇情走，這一切又太過於美好了。被家人冷落，是因為大家準備給他過生日來的驚喜；被同事排擠，是大家在八卦他喜歡誰；被領導誤會，之後卻評上了優秀員工。
喜劇都有一個悲情內核，這個內核，是嚴謹這樣的"軸人"被放置在環境中所遭受的打壓；是作為小人物碌碌而不得志的苦悶，但影片的結局，一定程度上把內核消解了——現實本身美好，我不必悲情。
不是這樣的。真正有說服力的場景，應該是現實即是如此，而我依然選擇向善。
現實極有可能沒有這樣的美好濾鏡，就是被家人冷落、被同事排擠，被領導誤會。美好的東西停留在幻象，這使得"無論如何都要做一個好人，努力沒有成果，那我們就更努力一點"成了飄在風中的口號，沒有了說服力。
這一切，不如電影《小丑》裡，小丑在樓梯跳舞來得震撼、有張力。
希望下一次，能出現更有力道的喜劇電影。
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