《房間》（又名《不存在的房間》），影片於2015年上映，由蘭納德·阿伯拉罕森執導的劇情片。此片在2016年在“加拿大影視獎”中一舉包攬最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本等9項大獎，影片豆瓣評分8.8。外媒更是一片盛讚，稱其是“近十年來最好的電影之一”。
影片《房間》改編自艾瑪·多納霍的同名小說，這本書獲得愛爾蘭年度小說大獎，併入圍紐約時報2010年十佳圖書。其實這部小說是根據真實故事再創作而成。影片主要講述：女孩喬伊被老尼克非法囚禁7年，並生下兒子傑克，母子倆在逼仄的空間靠著老尼克的物資補給度日，母親竭盡所能編織出美麗的童話，試圖給小杰克一個正常快樂的童年。當傑克過完5歲生日後，喬伊決定告訴傑克真相併計劃逃跑，然而當喬伊回到自己的家庭後，現實的落差和心理壓力卻一度讓喬伊自殺。
影片從空間意義表達出了母子從囚禁到內心的雙重困境，表面上看似是母親在為兒子做抗爭，其實也是兒子對母親心靈的救贖。
逃出房間
對於獨立的個體而言，自由有四個層次：人身自由、心靈自由、財務自由、時間自由。其中所謂的人生自由最基本含義是不受任何限制、阻礙、束縛、控制、強迫的事情。
喬伊17歲就被老傑克拐騙回家，老傑克把她囚禁在只有一扇天窗的木棚里長達七年。在這七年間，喬伊被迫成為老傑克的性奴，並生下兒子傑克。在這暗無天日、生不如死的七年中，傑克的誕生就是她漫長而黑暗的生命中唯一的光。
即便生活已經將喬伊推到深淵，但她依然盡全力想給傑克一個正常的童年。她會陪小杰克在狹窄的房間練習跑步、做瑜伽、和影子玩耍，她會給小杰克講故事。每天早上起來他們會和傢俱說早安，和老鼠做朋友。和電影《美麗人生》一樣，喬伊在狹小的房間裡試圖為傑克編織一個完美的童話。不足10平米的房間，對於媽媽喬伊來說，這裡是牢籠；而對於小杰克來說，房間就是他的整個世界。
當小杰克過完5歲生日時，喬伊決定告訴傑克真相：房間裡的一切不過是自己編織的童話，在這個小小的房間外面，有著更廣闊的世界。而自己就像書中的愛麗絲一開始並不是住在仙境，自己也並不是一直都住在這個房間裡，而是被老尼克拐來囚禁在這裡的。她以前和爸媽住在一棟房間裡，那裡有後院、有吊床、有冰淇淋，而不是在這所臭房子裡，而傑克卻不相信，還反駁道：”房子不臭，你放屁才臭“。
在小杰克的認知裡：這個世界只有房子這麼大，老尼克是會變魔法的老人，電視裡的人物都是假的，葉子都是綠色的，天空只有天窗那麼大。而這種下意識的反駁被美國著名社會心理學家利昂·費斯汀格叫做：“認知失調”。
認知失調又叫認知不和諧，是指：一個人的舊認知和新認知相互矛盾，為了消除這種不一致帶來的緊張感，人們會本能的予以否認辯駁來逃避。
當我們受到“認知失調”的心理狀況影響後，也會本能的尋找更多關於新認知的訊息，確定新認知的可信度，從而獲得心理的平衡。而這也是傑克和喬伊爭吵後主動說話，並配合媽媽出逃的原因。
暴力、性侵以及日漸長大的兒子，越發讓喬伊想逃離。其實最重要的還是，喬伊不願意讓兒子傑克生活在這樣一個用謊言編織的黑暗世界裡。小杰克是喬伊的軟肋，亦是喬伊的鎧甲。
在漫長的七年囚禁生涯中，喬伊第一次為了兒子反抗，她帶著小杰克逃出了那個囚禁他們的逼仄房間，逃出了老尼克的魔爪，最終獲得身體的自由。
逃出心牢
在電影《肖申克的救贖》中有句話：心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。
喬伊和傑克母子冒著生死一搏的風險終於出逃成功，他們雖然獲得了身體的自由，然而對喬伊心靈的折磨才剛剛開始。
喬伊原本以為逃出“魔窟“後可以重新迴歸到有吊床的院子、溫馨的家庭，然而回到家後她卻發現父母已經離婚，他們早已各自過著各自的生活。父親連正眼都不願看外孫一眼，昔日的好友生活如初，唯有自己偏離生活的軌道。這種心理的落差讓喬伊內心深處的PTST症狀逐漸顯現。
PTST也叫“創傷後壓力心理障礙症”，指人在遭遇或對抗重大壓力後，其心理狀態產生失調之後遺症。這些經歷包括強姦、綁架、嚴重車禍、戰爭以及身體或心靈上的脅迫。
這種暴躁、易怒、敏感的情緒，讓喬伊開始抱怨母親不該教導她如此善良，因此才讓自己被老尼克拐騙。同時她也恨自己，那麼輕易相信別人，在房間裡失去了寶貴的七年，沒有完成學業，還生下了老尼克的孩子。
當喬伊被記者問到為什麼不讓老尼克把兒子送走，這樣尼克也可以擁有正常人的生活時，喬伊一時語塞。美國一向以”自由主義“著稱，相比母愛的滋養似乎自由才是最重要的，而在狹小的房間裡，傑克的出現就是喬伊活下去的動力和希望。面對記者的問題，她覺得是自己太過自私，這種內心的自責讓喬伊選擇服藥自殺，而這一次又被傑克及時發現並送往醫院。
當小杰克開始逐漸適應這個新世界時，喬伊在這個原本熟悉的現實中卻寸步難行。而這一次，同樣是兒子傑克幫助她走出了這個困境。喬伊自殺被救後和傑克道歉說”：我不是個好媽媽“，傑克卻回答：“但你是媽媽。”
美國心理學家威廉詹姆士曾說過：人類本質中最殷切的需求是渴望被肯定和認可。正是傑克對母親身份的肯定拯救了喬伊，讓她放下曾經的一切，和內心和解並走出心靈的牢籠。
第一次，傑克給了喬伊逃出房間的勇氣；第二次，傑克帶喬伊走出了心靈的牢籠。
成長和救贖
喬伊和傑克離開醫院時，醫院詢問是否需要將傑克留院檢查，喬伊卻一口回絕。從小在封閉的環境長大，加上老尼克的影響，很多人擔心傑克和老傑克一樣心理扭曲。而在回到家後，傑克不敢和人說話，同齡小孩感興趣的玩具也無動於衷，這無疑讓喬伊開始擔心傑克的心理狀況。
對於傑克而言，認知和現實的差距讓他本能的退縮和害怕，而外婆無條件的接納，讓傑克和喬伊感受到溫暖。同時還有外婆的男朋友里奧，耐心的陪伴傑克，並把狗狗帶來和傑克玩耍，讓他逐漸適應這個新世界。
其實傑克真正的成長則是在決定減掉頭髮的那一瞬間，在影片開始傑克的長頭髮一度讓人以為他是女孩，而剪掉的頭髮除了給予媽媽力量，也是在告訴媽媽，自己也在成長。（媽媽喬伊曾給傑克講過關於參孫的故事，參孫是《聖經》中的一個人物，他的頭髮被上帝賦予力量。）
當短髮的傑克在浴室和外婆說：外婆，我愛你；主動和鄰居說我們要做蛋糕；和鄰居小孩一起踢足球玩耍，這一刻的傑克開始和媽媽以外的人建立親密聯繫，這也寓意著他脫離房間，開始成長和接受這個新世界。
影片的最後傑克和媽媽再一次回到房間，對於自小就生活在房間的傑克來說，狹小的房間是他的童年，而對於喬伊來說，房間是噩夢。在小屋裡，傑克和過去告別。並對喬伊說：“媽媽，跟屋子說再見吧。直到這一刻喬伊和傑克母子才正式和過去告別，獲得真正的救贖。
《房間》採用了兒童視覺的敘述方式，讓原本基於現實人性的故事多了一份溫情。影片通過兩次逃離來表達喬伊和傑克母子從解脫牢籠到心靈的重建，前半段看似是傑克救了媽媽，但在我看來更多的是母子之前的相互救贖，囚禁7年對喬伊來說，想必早已放棄掙扎，但為了傑克，她還是放手一搏，影片後半段則通過傑克胖喬伊解脫心靈的桎梏，傑克則完成了自我成長。母子互相支撐，就像電影中說的：“沒有人可以獨自堅強，我們都是互相幫助，讓彼此堅強有力量。”
《聖經》有這樣一句話：恨，能挑起爭端； 愛，能遮掩一切過錯。其實喬伊和傑克選擇饒恕並非是因為老尼克值得被饒恕，而是隻有如此，他們才能獲得真正的救贖，才能徹底地告別過去，活在未來。
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