無論波洛還是古美門研介，他們在連續劇中的出現都帶著表演性，特別是日劇《勝者即是正義》中的律師古美門研介，古怪搞笑，讓人壓根弄不懂他的真實個性與想法。“讓別人先出牌”——五花八門，各持己見，然後在某一時刻，王牌律師與偵探按照自己的節奏，意外大反攻——謎面擊破，謎底自現。
無論波洛還是古美門研介，不見親人，沒有佳侶，自帶神秘。在職業劇中，觀眾要看的是腦洞大開的神人辦案，而不是他們與誰談戀愛。
採訪空嫂吳爾愉，為她在10個小時（去掉睡眠時間）裡為一個任性的茶客倒了20多趟茶水而驚歎。她說了飛機上毛毯的四用法，包括下雨天，為防滑，把毛毯鋪在了飛機下客的懸梯上。如果要拍空姐的職業劇，那上面的細節要比吳爾愉義務獻血更有震撼力。職業精神是什麼呢？是一個人對職業的忠貞、勝任到了有個人獨創的局面，讓大家有獵奇的了悟，之後肅然起敬。
職業性是主演的人格演繹保護傘，職業化也是他或她與眾不同的魅力。當房似錦醜陋的母親、不堪的家世暴露無遺，她如何維護那職業精英的精英相？要用多大的力氣才能保持她在手下面前的平衡？——不斷在她的背景上做加法，就是不斷在損毀她起先建立起來的銷售冠軍形象。
《安家》裡，小小一個售房門店，差不多成就了兩對半，也像婚姻介紹所了。徐文昌怒斥房似錦孃家人：“我的女人，你們不疼，我疼！”可謂最悚人臺詞。
男婚女嫁，親情和解，世界大同。這不是職業劇的使命啊。
賣房子的、律師行的、醫療界的，這些以職業面吸引我們的劇，總是一個興致勃勃的開始，到意興闌珊的結束。想想也不難，既然編導都聲稱深入生活，素材大豐收，2、3集編一個可看的故事，加上有明星貫穿主角……但是，戲編著編著，就要人物的高大全。房似錦在被吸血母親榨乾的情況下，自墊5萬元，讓顧客成交，誰信呢？
這麼想來，上世紀90年代風靡一時的《編輯部的故事》至今還是職業劇的經典。李東寶和葛玲，大齡男女，打打鬧鬧，彼此貧嘴，“李東寶和葛玲的成與不成並不是作者要表達的。”男性視角與女性視角的交織產生天然的喜劇，這反而像生活裡更多的真實的編輯部。並且，曖昧著才有戲。《人間指南》雜誌哪裡指得了南，但人們愛看那個平臺上上演的各式人物和編輯評判。老中青三代知識分子，男編輯女編輯兩種性別觀，觀眾很容易有代入感。（楊曉暉）
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