劇本是一劇之本。編劇就是要編出一個能夠吸引人、感動人的故事，為表演藝術提供基礎。只有劇本好了，戲才好看。戲曲編劇應該具備的素養是什麼？
現實題材是當下戲曲創作的關注點，也是始終伴隨文藝工作者的重要課題。現實題材作品從內容到形式，均因時代的發展而發展、隨人民生活狀態的變化而變化。如何創作好現實題材？
第十三期“戲曲名家課堂”——著名劇作家姚金成開講，分享作為戲曲編劇應該具備的那些條件，現實題材創作經驗。
戲曲編劇應該具備的素養是什麼？
作為編劇，應該具備有豐厚的文學素養、生活閱歷，還要有嫻熟的技巧和舞臺經驗。
一個好的戲曲編劇不但要有小說家那樣深厚的生活積累、深刻的人生感悟、編故事的高超本領，要有詩人那樣奔放的激情和鑄句煉字的功夫，更要有小說家、詩人不一定具備的嫻熟的戲劇結構技巧和豐富的舞臺經驗。
姚金成老師採訪焦裕祿原秘書劉俊生（右）
現實題材的創作之難，是戲曲界大家的共識。難寫難演，成活率低，優品率更低，似乎是不爭的事實。但是作為河南戲曲人是感到自豪的，河南現代戲的成功，引起全國的關注。在河南有演現代戲的紅旗團——河南豫劇院三團，更有一批優秀的現代戲創編人員，姚金成老師便是其中一位。
在與河南豫劇院三團長期合作中，姚金成老師參與創作了《香魂女》《村官李天成》《焦裕祿》《全家福》《重渡溝》等戲，在全國獲大獎，實現了河南戲劇的歷史性突破與跨越。這些戲久演不衰，已成為經典劇目，被兄弟省市許多劇團移植搬演。
豫劇《香魂女》劇照
戲劇是“無奇不傳”，而和平年代、太平盛世、日常瑣碎庸常的工作，現代戲的故事難編。面對歌頌英雄典型人物，迴避矛盾，容易將人物塑造得過於概念化、高大全，缺乏人性溫度，不可信、不感人。現實題材究竟應該怎樣刻畫人物？
一、起點要低
英雄人物的起點要低，迴歸普通人性的起點。與普通人性的個人慾望、個人命運、個人動機相通。只有起點低，才能使人信服其真實存在；只有起點低，才能為未來的昇華留出充分的表現空間。
二、為人物設置命運困境
困境是激發人物精神昇華的必須條件和催化劑。戲劇大家田漢、洪深談到寫戲的訣竅時說：“寫戲等於挖個陷坑，然後看人物怎麼往上爬，爬得上來是喜劇，爬不上來是悲劇。” 人性中的精神力量只有在困苦和鬥爭中才能充分證明自己的存在。心靈的偉大隨痛苦而增長，行動的偉大被困境所激發。例如《重渡溝》中馬海明所遭遇的命運挫折，風雪山路上的人生詠歎和高難度表演。
豫劇《重渡溝》劇照
三、為人物揉進“雜色”，不迴避英雄人物身上的缺點
英雄都是“逼上梁山”的。這樣才真實可信，才有戲，才動人。例如《重渡溝》中的馬海明當年號召村民種菸葉的失誤，成為了他終生的愧疚，也是他為重渡溝改變面貌拼搏的精神動力。
四、對時代矛盾、時代精神的深刻理解和準確把握
我們的時代是個急遽變化的時代，我們的黨和國家與時俱進，人們的生活也在發生著變化。在《村官李天成》中的主人公行為的核心是帶領村民走市場經濟脫貧致富，市場經濟、工業化對於農民是新事物，既能創造巨大財富，同時也會造成貧富分化、鄉情撕裂。李天成在黃河邊的《拉車歌》集中表現了主人公的情懷和自責
豫劇《村官李天成》劇照
姚金成老師分享的編劇創作經驗你學會了嗎？進入戲緣APP，搜索“姚金成”，進入姚金成老師的【戲號】，瞭解更多內容。“戲曲名家課堂”由中共河南省委宣傳部、河南省文化和旅遊廳主辦，恆品文化·戲緣APP承辦和運營。
閱讀更多 戲緣 的文章
