雖然從事的行業屢次更換，但黃水盛總忘不了用手頭的相機拍下讓他有“感覺”的事物，這既有風景，也有人情，一摞摞的反轉片記錄了他行遍大陸的點點滴滴。
初見黃水盛，給我的第一印象是：這該是個搞藝術的，因為腦後紮起的馬尾實在是太惹眼了。後來問起時，對“攝影師是不是都很喜歡留長髮”的問題，這位來自臺灣的攝影師笑笑說，“這是老了，愛作怪！”其實，他最初的本意是加深別人對自己的印象，“我們這個年齡層，這樣的形象比較直觀，通常跟人見一次面後，等到下次碰到時，對方就能很快地認出我來，這也許就是男人留馬尾的好處吧。”
以這樣的造型，黃水盛在大陸闖蕩多年，從開咖啡廳到做服裝生意，從開網絡公司到做休閒漁業旅遊，期間起起伏伏，有得意有失意，更有他自己形容的“騎虎難下”。此間，雖然從事的行業屢次更換，但他總忘不了用手頭的相機拍下讓他有“感覺”的事物，這既有風景，也有人情，一摞摞的反轉片記錄了他行遍大陸的點點滴滴。
鍾愛攝影的黃水盛，拿起相機擺弄完全是“自學成才”，因為拍得多了，也就越拍越好了。他覺得拍照雖然是門技術活，但重要的是對鏡頭的感覺，鏡頭所指，你都要有將它們定格和記錄的慾望，這樣，照片也就有了感情。
來大陸之前，黃水盛在高雄開了一家名為“記錄者”的廣告公司，主要負責商業攝影設計，人像、時裝、建築、產品、廣告攝影等不一而足。之所以叫“記錄者”，黃水盛有他自己的解釋，“攝影攝像就是用鏡頭把現在的影像留下來，也就是記錄現在、記錄歷史、記錄時代。”1999年因緣巧合來到大陸後，從長沙、鳳凰到麗江，從婺源、張家界到廈門，他一直保持著“記錄者”的職責，記錄下與臺灣完全是不同風格的人、事、物。
麗江 行車時按快門：高原、雪山、美景
對多數人來說，雲南麗江是個天堂，黃水盛也是這多數人中的一個。
他是2003年10月去的麗江，跟一些老教授、老醫師一道，當時他用的還是膠片相機，拍的則是反轉片。麗江的風景對此前看慣阿里山森林、雲海及日出的黃水盛來說，是另一番世界了。
由於位於青藏高原和雲貴高原的交界地區，麗江境內多山，主要有玉龍雪山和老君山兩大山脈，而玉龍雪山就是黃水盛的最愛了。旅途期間，他拍下的很多風景都以其為主體。更讓他欣慰的是，當時天公作美，風景美不勝收。
“拍風光片，要靠點運氣的成分，可遇不可求。”黃水盛說，“你有一些基本的攝影常識，大致瞭解構圖後，就要靠運氣了。比如自然氣候條件，像光線、陰晴雨天等等。”
黃水盛展示了一張得意之作，談起當時拍攝的情景，他還記憶猶新，“這是汽車在行進時拍的。麗江有些路不好，都是石子路，汽車走過時上下跳動很厲害，有時候一顛簸，屁股離座墊就有半尺高，腦袋都快撞到車頂了。這時，拍照就要靠經驗了。車子跳動時，人往上彈，掌握好時間差，在空中停頓時按快門，圖像才不會糊掉。”黃水盛講起經驗之談時，神采奕奕，可見他對攝影的鐘愛程度。
麗江之後，黃水盛一行還去了昆明，拍了石林，拍了東巴文化，但總沒有玉龍雪山對他的吸引力大。
婺源 沿途溜達拍攝：白牆、黛瓦、雕藝
提及婺源，“驢友”馬上想到的是漫山遍野的油菜花。遺憾的是，黃水盛當時去的時候不是春季，錯過了這“滿眼金黃”。但是，婺源之行，黃水盛有滿滿的收穫，這是他第一次一個人揹著揹包上路去記錄這個“中國最美麗的鄉村”。
2003年底，黃水盛想外出散散心，他從網站上下載了關於婺源的資料，帶上相機，從長沙坐上往江西上饒的火車，再從上饒坐汽車往婺源，旅途奔波，有些困頓。但一到婺源，他就來了精神，包了一輛當地通行的摩托車，然後，就著從網上下載來的線路圖，叫司機一一溜達過去。
在婺源，黃水盛關注的是白牆黛瓦的徽氏建築，磚雕、石雕、木雕等等這回更多地成了他反轉片裡的影像。
“婺源本來有很多歷史古蹟，但‘文革’期間被破壞了不少。到當地，看到那些殘留的遺蹟，感覺很痛心。幸運的是，當時有部分人用黃泥土封住一些磚雕、石雕，使得那些雕刻看起來就像已被破壞，因而逃過了一劫。像你看到的這一張照片，上面有黃黃的斑點，就是當時用泥土蓋住，現在未能洗淨的痕跡。”黃水盛如是說。
婺源給黃水盛留下了很多美好的回憶：旅途間跟一對素不相識的揹包族年輕男女AA制吃飯，跟送貨的車子到沒有公交車到達的村落，山路上被風捲起的泥土把人“染”成了黃色……
鳳凰 對著相機比劃：自然、質樸、微笑
沈從文在《邊城》裡描述的淳樸自然的湘西世界，讓小說中的邊城原型鳳凰成了大家心目中的聖地——一個讓自己迴歸自然、找尋心中寧靜的聖地。從天堂麗江回來後，2003年10月中，黃水盛和兩位來自臺灣的朋友就啟程往聖地鳳凰出發了。
相較於麗江，黃水盛在鳳凰著迷的是當地的風土人情，他們最自然的生活狀態成了黃水盛鏡頭捕捉的焦點。
“鳳凰原住民的淳樸讓我很有感觸，他們過的是一種很傳統的生活，不管是老人還是小孩，遇到我們都是微笑，很自然的笑。”黃水盛說。他還向記者介紹當時拍攝鳳凰苗家寨一個老人的經過。
當時，黃水盛跟朋友走在鳳凰古城，靜謐的感覺讓他們忘了城市的喧囂，“連呼吸都是滿足”。他們在苗家寨拍苗家的風情時，遇到了一位頭戴氈帽在趕路的苗族老人。
見到此，黃水盛馬上來了“感覺”，上前想跟老人溝通，請他擺個姿勢好拍照。“沒想到，老人聽不懂普通話，我就對著手中的照相機指指劃劃，好不容易讓他聽懂了我的意圖，老人就席地坐在田埂旁的石頭上，抽著自卷的煙，閒適非常。所以，就有了你看到的這一系列特寫照片”。黃水盛說，“當時，給老人拍完照後，我塞給他一張10塊錢的鈔票，老人很開心，並躬著腰向我們道謝，那真心的笑容我現在都還記得。”
廈門 捕捉新的感覺：古厝、街市、歌仔戲
來到廈門，黃水盛感覺這裡跟高雄實在是太像了，從風土人情到建築物，感覺像沒離開過一樣，所以他最終選擇留下來了。
黃水盛的祖籍是金門，廈門、尤其是同安和翔安的閩南風格的建築物跟金門幾乎是完全一致，到這裡拍照片，讓他很有感覺，而且這又是他樂意而為之的，“閩南風格的建築，現在大家拍得比較少，我把它們拍下來，也讓更多的人知道原來閩南古厝是多麼的美。”
從輪渡拍鼓浪嶼，從鼓浪嶼拍輪渡，黃水盛總有不同的發現，而輪渡開元路旁的歌仔戲表演總讓他時不時發出“臺灣的歌仔戲已經流於形式，廈門這邊的表演不管是服裝、唱詞還是表情都很豐富到位”的感慨來。
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