在電影界，有句話說得好：“美國電影是商品，歐洲電影是藝術品。”
雖然奧斯卡的知名度更勝一籌，票房吸金能力也更強，但是歐洲三大電影節
往往能給影迷帶來更超前、更有深度的作品。
今天給大家帶來的這部電影便是在2017年戛納電影節上大放異彩的佳作。
雖然整篇寫滿了諷刺，不過我們依然有幸能窺見其真容——
《 方形 》
所謂「方形」，其實只是一個方框，不過它被賦予了特別的含義：
方形之中是關愛與信任的聖所，在它的界限之內，我們共享平等與義務。
這是身為博物館館長的 克里斯蒂安 展覽“方形”的目的和初衷。
然而，他並不能真正接受自己推崇的理念。
路邊有流浪漢在乞求幫助，他視若無睹；
女孩呼叫救命，他袖手旁觀，直到旁人叫他幫忙，他才礙於面子參與進來；
可等他緩過神來，才發現自己在剛剛拉扯中，身上的錢包手機手錶早就被洗劫一空。
這個騙局最成功的地方在於，通過外力讓男主被迫從旁觀者變成參與者。
這其實是電影裡第一個被人為構造的「方形」，順著這一條線索，男主將在這一系列連鎖事件中，拉扯難耐。
《方形》的海報中，一個赤luo上身的野蠻男人站在高檔餐廳的圓桌上。
其實，這是一名行為藝術家，正在美術館晚宴上表演。
這個“野人”會因為不同人的反應，給出不同回應。
每一個靠近“野人”的賓客都如坐針氈，只能通過尬笑，擺弄桌上的餐巾酒杯來掩飾焦慮。
但即使焦躁難耐，但在座的賓客也要忍受下去，因為這是“藝術”。
也正是賓客們這種假裝“欣賞藝術”的虛偽，讓“野人”開始放肆——
他開始打掉賓客的眼鏡、跳上餐桌，把餐巾扔到了克里斯蒂安頭上，甚至還一把將女賓扯到地上，欲做些不可描述的事…
大廳裡，所有人都還在保持著欣賞藝術品時該有的安靜和體面，他們低著頭，內心焦灼卻都不確定自己是否該出面制止。
因為這是“藝術”，如果你出面阻止，那便是褻瀆，就代表你愚昧。
而與之相對應的是一位被克里斯蒂安誣陷的小男孩。
克里斯蒂安手機被偷之後，用電腦定位到了小偷所住的居民樓，但不能確定具體是哪一間，於是他挨家挨戶發了一封要求小偷交出贓物的“威脅信”。
第二天果然收到了失而復得的手機，然而，這棟公寓裡，一個無辜的男孩被父母誤以為是小偷，受盡了各種懲罰。
跳進黃河都洗不清的小男孩，滿腔憤怒地來找克里斯蒂安討要說法。
但我們這位藝術館館長，在面對失控的“野人”藝術家時能表現出無限耐心，卻在面對這個被自己傷害的小孩時蕩然無存，甚至還失手將孩子推下了樓梯…
其實，社會就是一個巨型的“方形”，方形之內，每個人都不得不注意自己的言行舉止。
縱觀整部電影，你會發現許多人都和克里斯蒂安是同一類人。
博物館受到流量的束縛，他們為了提高熱度選擇了鋌而走險；
主持人在臺上要時刻注意形象，臺下即便有人說髒話也不好意思制止；
宴會上的賓客無疑是最典型的例子，沒有人對“猩猩”動手的時候，自己也不好意思對“猩猩”動手。
當大家都動手的時候，又變得不好意思不動手，於是跟著大家一起打“猩猩”。
這雖然是電影的虛構橋段，但也是事實，跟風、盲從，避免自己與眾不同，成為別人眼中的“異類”，這不就是現實中經常發生的事嗎？
這部電影，就像一個說大實話的人，指著每個人的一些缺點罵；
這也是為什麼很多人看這部電影都會有一種被戳中痛處的感覺。
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