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張國榮是小影唯一的男神，所以今天小影要推薦的電影是由王家衛導演，張國榮，張曼玉，劉嘉玲，劉德華，張學友，梁朝偉等主演，1990年12月15號在香港上映的經典文藝片：《阿飛正傳》。
該片以1960年代初期的香港為背景，主要講述的是一位叫“旭仔”的孤傲，叛逆青年的內心世界和情感糾葛，一定程度地體現和反映了當時香港普通青年的內心世界，生活環境和社會生活。
英俊不凡的旭仔和養母（潘迪華飾）是上海移民，旭仔從未見過生母，一直由養母養大，所以他並不知道自己的身世。一次在養母口中得知自己是生母年少無知生下的私生子後，旭仔執意想去菲律賓見見自己的生母，卻被自私的養母百般拒絕告知生母具體所在處。
被生母拋棄，被養母欺騙，再加上養母的職業是舞女，他從小生長環境惡劣，看慣了欺騙和醜惡。在得知自己的身世後，旭仔生命的失重感加強，他覺得自己像一隻無腳鳥，沒有歸宿只能不停地飛。
所以尋找生母自然而然地成了他最重要的人生大事，但由於養母怕他離開她無論他怎樣哀求都不告訴他，強大的執念下旭仔崩潰了，他變得叛逆孤傲，風流花心。他不工作，沒錢就找養母要。他希望以此逼養母告訴他生母的住處。
在這之間，他先後認識了內斂自尊的售票員蘇麗珍和熱情開放的舞女咪咪，和他們先後都有過一段甜蜜而糾纏的戀情，但這些始終撫去不了他被拋棄的痛楚和執意想見到生母的念頭。
養母最終還是鬆口了，放棄一切的旭仔隻身前往菲律賓只是想看看自己的生母長什麼樣子，卻被生母殘忍拒絕相見。帶著怨恨和絕望的旭仔流連在菲律賓境內自暴自棄，最後慘遭槍殺.......
1991年，這部影片在第十屆香港電影金像獎上獲得了最佳影片，最佳導演等五項獎項，張國榮也憑藉旭仔一角兒獲得了最佳男主角獎。甚至多年以後香港電影金像獎評選“100部最具代表性的中國電影”，《阿飛正傳》名列第三。
有人說在王家衛後來的每一部電影中都能找到這部電影的影子，它們更像是對這部電影的一個補充和擴展。王導的電影似乎永遠關乎人與人之間的親近和梳理，忘記和銘記，逃離故土和尋找自由。
有很多人覺得王導的電影總讓人看不到，他的故事總無緣無故開始又很快結束（在人們開始回味的時候）。我非常喜歡王導說過的一句話：故事很重要，講故事也很重要。王導非常看重講故事的方式，這給拍電影提供了一種新的視角。
王導拍電影非常注重熱烈和含蓄的處理，他總是恰到好處地處理好劇情和人物表達。那如何更好的去講好一個故事呢，我想仔細咀嚼王導的電影或許能得到更多答案。
在主題上，我想應該儘量深刻一點但是更要做到專一。《阿飛正傳》以旭仔這樣一個風流浪子的形象和經歷來揭示當時香港普通青年的情感生活和社會生活。
人物上，有人說，王家衛的電影裡沒有配角，他的每一個人物都飽含故事，但是王家衛神奇的是他能用很短的語句和很少的鏡頭來表現每個人的故事感。
有一個鏡頭是被拋棄的咪咪去旭仔養母家找他，離開的時候她回頭問了旭仔養母一句：我是不是很傻啊。養母回答她：我年輕的時候也是這樣的。這短短兩句話和兩個鏡頭，讓我看到了舞女的痴心也驚覺旭仔的養母也是一個很有故事的人啊。
情節上：這部電影中情節都是相扣的，而且在統一的的故事線下不同的情節也反映了很多別的內涵。
開頭旭仔打了養母的小情人和後來養母欺騙他去國外卻和小情人在一起的情節相呼應。體現了養母人性中的自私，她怕旭仔離開他不顧旭仔的意願隱瞞他生母的消息，後來為了能去掉旭仔這個她和小白臉之間的阻礙她告訴了旭仔生母的住址甚至不惜編謊。
由於旭仔的拋棄，蘇麗珍認識了暖男警察超仔（劉德華飾），但是由於時間的問題他們錯過了，可見王導想說明愛情裡對的時間遇見也是很重要的。還有喜歡咪咪的旭仔的兄弟歪仔，他為了成全咪咪把旭仔留給他的車賣了換錢給咪咪讓她去菲律賓找旭仔，讓人非常心疼歪仔，更感嘆這毫無道理可言的愛情。
還有非常有趣的一個情節是：影片的最後梁朝偉那段客串，僅僅是穿衣抽菸整理東西幾個動作就表現了一個浪子形象。可別小看這幾個鏡頭哦，這裡有導演表達浪子的故事還在不同的地方上演的意味，而且聽說當年為了使苛刻的王導滿意梁朝偉拍到哭。
王家衛更看重鏡頭畫面的表達力，有一個鏡頭是蘇麗珍臥在櫃檯中間，整個畫面構成十分對稱和諧，既讓人感覺到場景美更感受到人物恬靜內斂的性格。還有一個影片非常著名的鏡頭是哥哥在鏡前舞蹈，這似乎也讓我們明白了撩妹達人旭仔的魅力所在：細膩浪漫而瀟灑。
王家衛電影裡故事大多發生在雨天，場景大多在夜路上，房間裡，火車上等，這些狹窄昏暗場所對人物情感情緒渲染很有幫助也能成為個人電影一種獨特風格。《阿飛正傳》畫面的藍綠色調，幾次出現充滿整個鏡頭的熱帶雨林給我留下了深刻印象。
王家衛電影裡的人物對白獨白等簡短飽滿也非常啟示力也是電影增色的很重要一點。
當然必不可少的還有服裝搭配，道具，插曲舞蹈等。符合人物形象的服裝，配合情節渲染氣氛的音樂舞蹈還有各種文藝片必不可少而又配合電影特色的道具更是這部電影值得一賞的理由。
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