第一点应该让笔下的人物尽量多找人聊天谈话，而不是让人物做调查。
你的人物在做什么，可以通过眼睛去看，在想什么也可以通过行为去展示，但是有的时候对话和行为的配合才能体现完整。
第二点，让人物发生冲突。
不要心疼自己笔下的人物，而要尽量去折磨他们，冲突能够推动故事的前进，也能够展示人物的真面目。
有冲突，最好。没有冲突，那就制造冲突。
第三点，平时在生活中学习中，一定要随时记下听到的精彩对白。
这是一种积累好记性，不如烂笔头只有记下越多真实对话，就越能了解真实的人是怎样交谈的，而不是凭空想象。
第四点，要确保笔下的每个人物说话特点，应该符合自身的身份。
每个人物都有自己的话语特点，也都有自己的学识受教育程度，以及自己最常用的口头语，他们在说话的时候应该像他们自己，而不是千篇一律，都像一个人。
要确保读者在读到这个人物的时候，一听声音，一听这个人说的话，就知道这是谁说的。
要调查清楚每个人物的阅历和特定年纪，搞清楚这个人，他所处的年纪，所面临的困境，以及他的感情是怎样的。
写完之后修改的时候一定要逐字逐句去检查自己写的这些对白是不是已经尽自己所能写到最好了。
第四点，不要写问答式的对白。
问答式对白如同流水账，索然无味，而且会阻碍故事前进。
第五点，不能只让人物说台词，还要让人物说潜台词。
《大明王朝1566》的台词都是有潜台词的，编剧王和平对于男性对话的潜台词了如指掌。潜台词是人物，真正想表达的意思 ，但是他们不会直白地表达出来，而是间接。
第六点，删减无必要的对话。
人物的每一句话都应该是宝贵的，如果你不希望自己写出来的是垃圾，那就只能忍痛割爱，把那些没有必要的对话给删掉，这样才能让故事衔接流畅。
第七点，人物描写和对白不是越长越好。
在某种情况下，少即是多，不能像老太太的裹脚布一样，把小说或者剧本写得又臭又长，为了写流水账，写流水账。
第八点，不要让每个人物都有自己的名字。
人物名字出现太多，会导致读者对主角和配角所付诸的精力投入到这些无关紧要的人身上所以一定要尽可能把一些无关紧要的人物的姓名给删减掉。
比如这个人是邮差，那你就写邮差，这个人，他是理发店的老板，就写理发店老板，而不要给他们取名字，这样的话就能减少不必要的麻烦。
第九点，你应该爱上写作，而不是为了出名或者赚钱去写作。
即使你的确抱有这种想法，但是不要，但是在写作过程中，你要忘记这些功利的想法。
假如你自己是抱着想变得有钱，这个念头去写作那你会很痛苦，你会变得患得患失，你会在写作过程中掺杂很多杂念，而写作本身就是一个艰难的游戏。
当你心无杂念去投入写作的时候，你会觉得自己的身心都是纯净的，而且会将自己的才华用到极限。不是每个人都是天才，所以我们要摈弃一些杂念。
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