人们总是爱听好听的歌，爱看好看的小说。
一般来说，好听首先体现在旋律上，这是流行的前提，然后升华在歌词上，这是传唱的加权。
而小说的好看则首先体现在情节上（含人物和事件），包括情节密度，情节曲折度，情节离奇度，情节合理性，情节新鲜度等。
总之，没有好情节，故事的好看程度就要大打折扣，甚至根本不成立。
很多新人写手最容易出问题的就是在情节这块：太平淡，太老套，节奏太慢，太想当然等都是常见问题。
所以要想自己的小说作品好看，第一步就是先围绕情节的这些点进行针对性提升。
其次决定小说是否好看的是作者的文笔。包括：叙事的能力，表达的准确性和独特性，文笔的优美度，文笔的幽默度等。
我们也能看到很多现实题材的小说，情节相对比较一般，但依然能流传开，并获得很大的读者情绪共鸣，更是诞生了很多“金句语录”，往往得益于作者的好文笔——正所谓，情节不够文笔凑，这样的作者不在少数，包括很多成名的作家。
其实作为小说，不管是情节好还是文笔好，只要好看就够了。
但是当小说改编为影视剧的时候问题就出来了——前者往往能够通过表演以及声光电服化道的加持形成正向迭代，而后者则往往成为阻碍。
尤其是文笔好的作者亲自当编剧去改编自己的小说，甚至当导演去拍自己的小说，麻烦就大了，因为觉得自己写的情节哪哪儿都好，什么都不愿意去改变（往往也没法变，牵一发而动全身，除非重新写过），最后在拍摄时也只得过度倚重画面，浓妆艳抹，不见情节，只见情绪。
最终从艺术上来说失败是必然的，如此案例，不胜枚举，甚为可惜。
当然，这两年看到了很多倚重情节也会讲故事的导演对“轻故事情节，强文笔情绪”的小说进行了针对性改造和补强，结果也都很美丽，水平确实高不消说，更是有很好的启示意义！
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