《我的天才女友》是一部以現實主義為基調的意大利劇集。第一季（2018年上線）豆瓣評分9.3，有超過70.4%的人給第一季打了5星。
第二季（2020年上線）的豆瓣評分是9.5，有超過80.2%的人給，第二季打了5星。
綜合兩季的豆瓣評分，《我的天才女友》都達到了豆瓣及格線6分，可見這部HBO開播的意大利劇集得到了很多人的好評認證。
說回《我的天才女友》本身。很少有一部電視劇可以把人的本性描繪得那樣細緻入微，而《我的天才少女》做到了。
今年，2020年，《我的天才女友》第二季剛剛上線，就引起了關注。不是因為電視劇的觀感有多麼宏偉，而是其中的那種說不清道不明的自我剖析，讓觀眾找到了共鳴。
《我的天才女友》：一部女性的成長史詩
電視劇《我的天才女友》是根據意大利著名作家埃琳娜-費蘭特的小說《那不勒斯四部曲》改編而來，值得一提的是埃琳娜-費蘭特本人極具神秘感，外界甚至不知道她的性別和真名，人們只知道埃琳娜-費蘭特在2016年入選了《時代週刊》評選的"當今世界 100個最具影響力的人物"榜單。
原著作者的"神龍見首不見尾"無疑是給《我的天才女友》增添了幾分神秘感，但這些都無損電視劇的美和它引起的共鳴。
《我的天才女友》整個故事圍繞著兩個女孩展開，她們的一生是那個時代的女性命運縮影。電視劇深刻地展現了女性在不同階段的不同慾望。描繪出了女性與原生家庭，以及女性與知識之間的關係。
本劇的最大亮點是同性之間的友誼，並不像大眾所認知的那樣忠誠、陪伴、永不離棄，而是充滿著競爭、互相攀比、互相陷害，但最終又彼此激勵，從對方那裡汲取力量。但是，因各自最後選擇的不同，而最終走向了不同的方向。
薩維奧·科斯坦佐："我還是個孩子"
本劇的導演薩維里奧·科斯坦佐在還沒有成名時，就有意將埃琳娜-費蘭特的中篇小說《迷失的女兒》拍攝成電影，經過很長時間的爭取，原作者願意將版權出讓六個月用於導演打磨劇本，但是最後薩維里奧·科斯坦佐放棄了，並說了一句："我還是個孩子。"
這句話足以看出原著的深奧，以及其中晦澀難懂的人情。這是沒有經過生活的磨礪，是無法體會其中的奧秘。
十年之後，薩維里奧·科斯坦佐成功拍攝了《飢餓的心》等一系列以女性為題材的電影。十年之後的薩維里奧·科斯坦佐成長為意大利電影史上最年輕，最具潛力的導演之一。
隨後他意外地接到了製作人打來的電話——埃琳娜-費蘭特有意選他為《那不勒斯四部曲》的導演。
那不勒斯四部曲（四）之《失蹤的孩子》
一開始開始他並不願意，因為這部小說的銷售之狂熱，他不願意觸及讀者們的強烈期望，更不希望自己的作品有其他因素的干擾。但最後，權衡再三，薩維里奧·科斯坦佐還是接下了這個挑戰，因為他不想錯過這個和埃琳娜-費蘭特共事的機會。
即使他們從不見面，從未見面。薩維里奧·科斯坦佐也不曾知曉埃琳娜-費蘭特的真名。
你知道什麼是庶民嗎？
電視劇中兩個女孩在同一個小鎮中長大，她們共同成長。
由於原生家庭的不同，萊農用知識的自我提升擺脫了階級的困擾。
相反，真正的天才少女莉拉，她雖然有著前衛的思想和不同於常人的智慧，但由於家庭的困擾，她無法完成自我救贖，並且一步一步地走向了自我毀滅的道路。
劇中老師一席話深深地道出了現實：
"你知道什麼是庶民嗎？當庶民是一件很糟糕的事情，假如一個人想一直做庶民，那他的孩子、孫子，都會命如草芥。"
成人可以做到真正的祝福嗎？
莉拉在開始的時候也在試圖著掙扎。
她在小升初時因為家庭的阻撓無法繼續上學，但是她並沒有放棄自我昇華。她自學拉丁語，把鎮上圖書館裡的圖書都看了一遍，她畫出那時最前衛的皮鞋圖紙。
她的思想是那麼新奇，是多麼的富有智慧。
但是，她的哥哥、父親以及她"信任"的丈夫，卻聯手將她的夢想打碎，使她逐漸走向了自我放逐之路。而萊農卻在和莉拉的攀比與鼓勵下，成功考上了高中以及大學。
雖然她們的友誼中充滿著人性的黑暗面，但是不可否認的是萊農與莉拉是彼此心靈的契合者，是彼此心靈的依靠。雖然相互嫉妒，相互羨慕，但是她們又真的肯為對方犧牲。
就好像人們經常說那樣，最瞭解你的不是你的家人也不是愛人，而是你的敵人。她們的關係真的是介乎於敵人和朋友之間，那樣微妙，又那樣的平衡。
人性不也是如此嗎？沒有人會真心地毫無保留地祝福著別人。哪怕是血濃於水的親人，哪怕是從小一起成長的親密無間的閨蜜。
底層女性的一生是如此的悲哀
劇本的編寫和拍攝都沒有背離原著，詳細地描繪出了女性在那個時代的地位。
在劇中，萊農的一段自我剖析詳細地闡述了出來。她看著街道上的婦女和幾乎和她同齡的女孩，她們不是在幫著家裡做工，就是已身為人婦。
在那個年代，底層婦女存在的唯一目的似乎就是繁衍後代，在結婚後三個月沒有懷孕的消息就會被夫家以及自己的父母所追問。而生完孩子的婦人就會在照顧家庭中度過一生。
她們沒有任何的思想，只會隨著時光的流逝，消耗完自己的生命。這個長鏡頭深深地吸引著每個人的眼球，它由女主人公萊農掃向了帶孩子的母親，又掃向了為生計所討價還價的婦人。
在這個長鏡頭中，每個人都會或多或少都會看到自己的影子，沒有人可以逃離那個鏡頭，卻又使所有人都想逃離這樣的鏡頭。
導演用自己獨到的拍攝手法激起觀眾想要與萊農一起逃離的想法。那種背離傳統思想與未來接軌，正是意大利獨有的未來主義思想。
導演僅僅用幾分鐘，甚至是幾秒鐘就把這種思想表達得淋漓盡致，不可謂不是一部經典之作。
嫉妒使人面目全非
萊農想要逃離這裡，逃離這種宿命，而唯一的途徑就是學習。
萊農考上了高中，莉拉為她高興，同時也非常嫉妒。莉拉感到命運的不公，於是她讓萊農帶她去萊農老師家開的舞會。
莉拉以為憑藉自己的天賦可以完美地融入，但是讓她沒想到的是，她與萊農之間的差距已是她無法想象。她在回程的路上破口大罵，說這些上流社會的人都是惺惺作態的話。
莉拉模仿著她們搖晃紅酒杯的模樣。
在這裡，莉拉的模仿簡直就是一種諷刺。雖然莉拉學到她們喝酒的樣子，但是她永遠無法模仿她們在喝紅酒時隨口而出的政治言論。
萊農對此非常生氣，但是她仍然選擇原諒。
莉拉自此之後開始了自我放逐，她化著濃妝穿著暴露的衣服，使鎮上的少年無不為之傾倒。萊農非常妒忌，她嫉妒莉拉擁有所有人的愛慕（包括那個萊農一直暗戀著的對象）。
所幸莉拉在受到刺激後勵志學習，讓萊農給她帶來她們課堂上學習用到的課本——為了和她們有共同的話語，更為了彌補莉拉認為她和她們之間的鴻溝。
但是萊農的嫉妒之心，讓她僅僅給了莉拉一本普通的小說，並沒有給她任何關於政治經濟類的書籍。因為她不想讓莉拉來到那個她身處的世界，她怕莉拉搶走在這個世界裡的耀眼位置。
嫉妒使她們面目可憎，但又是人性使然。
導演用他完美的視角講述了人性的可怕與悲哀。
在這部作品中，沒有完美的人，人的本性越剖析越顯得骯髒可怕。這就是現實，導演用他的理解昇華了這部女性的史詩，使《我的天才女友》變成了對人性剖析的佳作。
—END—
閱讀更多 金娛說 的文章
