過去這一週，對於院線從業者而言宛如經歷了過山車，一喜一憂之後，復工之路仍然艱辛漫長。
在深圳的羅湖、福田，可以看到多家位於商業綜合體內的大型影城，再次貼出了暫停運營的公告。在空蕩蕩的售票廳、候場區，只有一、兩位員工在燈光幽暗的角落裡值守。
春節檔已經涼涼，眾多電影院停業也已經超過40天，很多從業者已經將全年的營收寄託在暑期檔。而在奔流不息的資本市場，原本要流向院線的熱錢又會湧向何方？
影院寂寥盼暑期
“影院春節前就停業了，門口的停業公告至今沒撤下過。”
葉琳（化名）是深圳羅湖一家影城的值班經理。她表示影院所在的大型綜合體恢復營業後，售票廳內每天都有工作人員值班，守著開放式影城內的一切設施，避免顧客誤入。
儘管三月中，深圳有關部門下發了商業服務區復工、復市的相關指南，也適用於部分有條件恢復營業的電影院。但她所在的影城，至今絲毫未有復工準備，“領導的決定是繼續暫停營業。目前來看，這個決定是正確的。”
葉琳表示，自春節檔陸續撤檔至今，主流影片都未恢復上映檔期。即便是營業，影城也將面臨無片可放的窘境。而原定在4月份上映的電影目前是否會延期，他們也不得而知。
“就算是小製作也不會冒險選擇現在上映，影城營業只會大量浪費成本。”雖然綜合體已經給予商戶減免租金，但隨著部分餐飲、零售商家恢復正常運營，後續租金的減免政策也即將退坡。
因此，對所有電影院運營方而言，當務之急是維持最低的成本度過難關，“現在影院的困難不只是停業。即便恢復營業，有電影上映，基本上也不會有觀眾，沒人敢冒險到影院來看電影，信心是個大問題。”
管理方也認為，一旦恢復營業，影院的成本開支將大幅增加。以分賬形式上映的電影在票房上誰都沒底，影城很可能要承擔水電、人員成本的虧損。“就算只有一位觀眾購票，影城一切服務設施也都要同步配套。或許到五六月份觀眾的觀影信心陸續恢復了，影城還會虧損，今年的經營情況基本不樂觀。”葉琳表示。
在院線的圈子內，大家說起春節檔期間某影片轉為線上發行，導致院線紛紛指責製作方違背“行業道德”，甚至遭到了許多業內人士的抵制，“現在看到春節檔陸續撤檔後的景象，其實牽手互聯網或許是最好的選擇。”
更讓葉琳感到擔憂的是，從圈內資深人士的消息中，她瞭解到疫情影響下，已經有更多投資方開始押注網絡大電影，“未來一年這種情況可能會正面衝擊院線的收入。”
投資機構轉身“網大”
“別的領域我不清楚，但今年電影市場的投資還會繼續。”
鄭超是杭州某影視投資機構的風控經理，他在交流中透露，公司參與投資的院線電影目前正在有序地恢復拍攝、製作。但是今年相關的投資預算將減少一部分，或以更加多元的形式投資新的影視內容。
“對已經錯失春節檔的電影圈而言，半年意味著將錯失七月份的暑期檔。”鄭超認為未來幾個月誰的電影先上檔，誰將成為炮灰。而大電影普遍受制於所謂行業規則，冒著增加製作成本的風險（放慢拍攝進度），也要等著消費信心恢復後上映。
實際上消費者“家裡蹲”不上電影院，並不說明他們不需要電影。據艾瑞諮詢發佈的數據顯示，疫情期間，視頻應用的日獨立設備高達7.7億臺，觀看影視內容的用戶佔比達到68.3%。
“所以，我們發現與大製作不同，很多小製作電影和網大都在拼進度，尋求在線上發行。”鄭超告訴懂懂筆記，船小好調頭，部分投資到位的小成本電影甚至調整了劇本內容，努力轉向線上發行。
至於部分已經談妥投資、但暫未開機拍攝的作品，更有可能開始“網絡化”，成為網絡大電影，“消費者對於線上娛樂、網絡電影需求的增加，也在倒逼部分傳統影視投資機構，開始投資網絡大電影。”
尤其是網絡視頻平臺，目前也在加大網絡大電影的合作投入、發行投入，以滿足宅家觀眾的娛樂需求。“相比疫情之前，國內觀眾對於在線影視的需求量會持續的增長，我們認為電影業的投資規模或會減少，但發行電影的數量肯定是增加的。”
鑑於在線視頻對電影的畫面特效、視覺效果有較大寬容度，鄭超推測今年至明年年中，將有一批製作成本較低、故事內容豐富的網絡大電影投放，在滿足觀眾娛樂、觀影等需求的同時，形成新的投資趨勢。
他所在的影視投資機構目前也正在計劃眾籌、投資多部小製作故事片。至於網大是否會在一年內取代院線電影，成為影視機構投資的主流，鄭超表示難度很大，“畢竟院線電影的絕對優勢，是網絡大電影無法超越的，起碼目前如此。”
他所說的絕對優勢，指的又是什麼？
身在家中心在影院
“現在週末都只能宅在家裡，用筆記本看電影，挺想念影院氛圍的。”
“雲路”是深圳某觀影俱樂部的發起人，也是一位科幻電影迷。說起近期的宅家生活，雲路顯然有些無奈，他告訴懂懂筆記，原本俱樂部的會員都已經約好，集體前往影院觀看幾部春節檔的。
如今，他和所有會員一樣，週末、工作之餘的時間只能在家用筆記本看些影片。據個別俱樂部會員表示，為了追求電影院視效感覺，他們還特地購入了3D投影儀、3D眼鏡等設備。
“但大家的反饋很一致，相比電影院觀影，在家裡怎麼都差點意思，即便你有大投影、9.1聲道系統。”雲路表示，無論是家中的觀影設備多麼高科技，音效多麼震撼，都缺少了影院裡的那種感覺，尤其是大製作、大場面科幻、動作電影。
在他看來，儘管有人說電影院、電視、電臺都將因互聯網的發展而消失，但目前看，網絡大電影如何發展，畫面細節、音效做得如何精益求精，但發行途徑仍限制了其向觀眾呈現細節質感的能力。
“再好的家用投影、音響設備，也很難媲美電影院上千萬元的設備。”雲路強調，網絡大電影有成本低、傳播廣、易觀看的特點，但過於扁平化的視覺傳達方式，也只適用於文藝片、紀錄片、故事片等題材，至於大製作的科幻、動作電影，還是適合在電影院裡觀看。
”更何況影院觀影已經逐漸演變成為一種社交方式，“雲路指出，“就不提情侶談戀愛了，很多興趣愛好相近的影迷聚在一起觀影，也成為了社交新方式，因此院線電影不可取代。”
據國家電影局公佈的數據顯示，2019年全國票房收入達到642.66億元，相較上一年度同期，增長了5.4%。有業內人士曾評議，2019年的電影市場可謂喜憂參半。如今看來2020年的市場開局顯然是悲劇電影了，那麼喜劇片何時會到來？。
有專業機構分析，2020年春節檔期間國內電影票房損失或高達70億。與之相反，截至2月底優愛騰三大視頻平臺票房破千萬元的網絡電影，至少在14部以上，成績令人側目。
到年底之前，或許會有更多的影視投資機構順應市場需求，開始投資小成本網絡大電影，拯救因院線遇冷造成的嚴重損失。而各地影院在面臨存亡危機時，如何面對網絡大電影的侵襲，如何面對後電影市場的恢復期，都在考驗院線管理者的創新思維和變革魄力。
投資機構的熱錢不是斷流了，而是原本投向院線電影的資金在今年拐了個彎，但迴流只是遲早的問題。
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