我覺得一個作家最重要的職責是要關注自己的心靈，要和自己的心靈時刻團結在一起。
除了要和心靈團結外，我覺得一個作家還應該和自己寫作的語言握緊手。
我相信一個作家關注自己寫作的語言，就是關注自己的命運。
我認為，作家在寫作的時候是個性化的動物，他需要孤獨、需要思考、需要體力、需要個性，但寫完後一定需要讀者。
一個作品寫完了放在抽屜裡，這個作品在某種意義上還沒完成。
一個作品真正完成是指你寫完了，讀者看完了，好還是壞有個讀者的意見。這是讀者和作者之間無法逾越的關係。
作家的風格是慢慢形成的，他在探索中逐漸發現、形成自己最擅長的東西，那可能就是他的風格。
在寫的過程中有很多不確定性，會誤入歧途，也會誤打誤撞撞見南山。
我覺得餘華有句話說得很對：是什麼讓你成為作家的？不是思考，也不是閱讀，就是寫，不停地寫。
風格的形成也是這樣，只有不停地寫，在寫的過程中體會、發現、成長、成熟。
文學其實是一個夢，是對現實的不滿足，是對現實的逃避和臆測。
如果文學的最終目的是要把你強行拉回到現實，讓你牢記生活的難和苦、庸碌和猥瑣，我懷疑它還有沒有存在的必要。
文學應該是給人長翅膀的，把你從地面上升騰起來的一種東西。
要知道，文學的現實性並不在於它的題材本身的現實性。
卡夫卡的寓言式寫作，具有巨大的現實意義，他寫出了工業文明對人的異化。這種例子舉不勝舉。
總之，文學寫作的現實性有多種實現途徑，並不是一定要把現實生活原封不動地端出來，那是一種最偷懶和不動腦筋的做法。
文學與現實不是直接的一對一的關係，而是文字和心靈的關係，是種子和土地的關係。
我確實寫得不快，但堅持每天寫，其實回頭一看也是不慢的 ……所以，不要怕慢，堅持就是快。
我寫得慢，是因為我對寫作一直有種畏懼心理。我老是擔心寫得不好。
我需要等待，也許它會來，我會有新的興奮點，作家寫作就像談戀愛。
其實所有的寫作都是從閱讀開始的，閱讀對我來說比寫作更重要，它完全是我享受人生的一種方式，給我最大的獎勵就是讓我有時間、有心情坐在書房裡安安靜靜地讀書。
寫作就是把自己的內心掏出來、挖出來，就是為了表達自己，表達自己對社會和人生的看法。
要寫出讀者認可的好作品，最簡單的辦法是要尋找自己的個性，文字才是你最有力的武器。
一個作家不管寫什麼東西，最後都必須還原到現實世界中才是有價值的。
我的意思是，任何寫作都是為了反映現實，哪怕像《西遊記》這樣的小說，完全是虛空、荒誕的作品，放到今天的人面前，我們還是可以看到現實世界的影子。
如果它和現實完全不搭界，也就不可能有讀者，正因為它在荒誕的表面下，它的核心和現實是連通的，它是反映人性的，它是表達世界本質的，所以它才能夠代代傳下來，至今還有讀者。來源：經濟之聲財經夜讀
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