每部電視劇裡都有主角和配角。配角一般不是反面角色，相反，常常都是極好的人，人品、道德、能力都是不差的。但就如輸在了出生線上一樣，從出生那一刻起，命運就已經註定。很多電視劇中演到末尾，最揪心的就是大配角死掉了。羅晉出演的兩部電視劇都是如此。《破冰者》那個小司機，是個多麼好的孩子，仗義、勇敢、善良，但是他的命運其實從開始就定好了，死掉。據說，《歸去來》中的寧鳴的結局也是死去，為了繆盈，他愛的女人。他可以獻身，卻不可以擁有。
配角死、主角活，這似乎是電影、電視劇創作中的一個鐵律。需要死亡的時候，一定是配角衝上前去。主角安然無恙。
不光是我們，其他國家好像也是這樣。有一年，有一部《荊棘鳥》獲得諾貝爾文學獎。好奇加上崇拜，便去買了一本來讀。讀著讀著，忽然覺得與小時候看的《牛虻》有神似的地方。當那個小男孩出生的時候，我驚悚地有一種感覺，這個小男孩不會活多久，他出生就註定死亡的結局。果然，他很年輕的做了神父後就死掉了。文學作品中有很多人，出現的目的似乎就是為了製造悲劇，就是為死亡而來的。《荊棘鳥》是世界名著，都獲得諾獎了，也難免有瑕疵，當然，用現在的說法，是向名著致敬。但作為作品，讀者還是希望能讀到與其他作品不同的、獨特的更讓人喜歡。
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我們如今的電視劇也不例外。故事總是要死人的，死誰呢！戰場上一片片倒下的沒有名字的死亡似乎不算死亡。一定還要是好人，還要很重要，又不是絕對主角，這種人死了，會讓觀眾感到惋惜，難受，卻不影響主角的光輝和故事的延續。於是，很多閃耀著光芒的，甚至比主角可愛，有故事的角色被決定死亡了。男女主角過上幸福的生活，曾經深刻地出現過的配角好像從來沒存在過。
這似乎不算什麼錯誤，可是，如果大家都這麼用，這麼演，當一個很好的配角出來了，你就可以預測，這是一個給死亡準備的人。那是一件多麼可悲多麼難為情的感覺啊。文學、文藝作品的魔力、魅力就在於它的不可知性。隨著故事的進展，不知道會有怎樣的結局，人們在擔心中閱讀、觀看。當一開始的時候，你就知道這個人要死，這得有多掃興，多無聊。看了開頭就知道結尾，真的是讓人喪氣的感覺。
第一個人這樣做的時候，是一種開拓是一種智慧是一種創作，後來都這樣做就成了一種習慣、一種照搬、一種懶惰。
最近讀了幾篇小說，周大新先生的《天黑得很慢》寫一個保姆照顧老年人的故事。故事中老人的女兒是重頭戲，沒想到的是，寫來寫去，這個女兒竟然選擇了自殺。在自殺前將自己的父親託付給了保姆。這是一個意料之外的結局。由孩子來對父母負責，這是普遍的現象，但面臨獨生子女的父母們，當孩子出現了問題的時候，竟然無人可以託付，只好託付給保姆。這真是一個人間悲劇。看得我淚水漣漣。小說相對於電視劇、電影，其實是被冷落的。或許，正是這種被冷落，讓小說家們能靜下心來，認真地揣摩、打磨，用更多的時間更多的心思創造出比較好的作品來。電視劇相比於小說則很年輕、又很時尚、市場廣大，就顯得浮躁、焦急一些。趕緊拍出來、趕緊上演，都是錢啊！花錢、燒錢，要掙錢啊！因而就顯得粗糙一些、簡單一些、雷同一些。
作品中不是不可以死人，生死離別、生老病死本是人生常態，故事中怎麼可能少了這一環呢！但是，怎麼死，死的讓人信服、死的不一樣、死的應該死，而不是那麼輕易地千篇一律地讓配角為主角而死，作品才能好看，才能令人信服。
只要是文學、文藝作品，都需要耐心需要認真對待，才能有更好的作品。我們如今的電視劇似乎缺乏這種耐心和認真。
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