沒有血緣關係、什麼都是假的，唯有愛才是真的！

你能想象沒有血緣關係的一家人能夠溫馨和睦的生活在一起嗎？

今天我們來看《小偷家族》，這個像拼圖一樣的家庭，有點背離我們原本對家庭概念的認知。其中，奶奶是一個被前夫遺棄的孤獨老人；“爸爸”有一份建築工人的零工但其實是個有前科的小偷；“媽媽”在一家洗衣店工作有時會偷偷拿一些客人遺留物品；“女兒”本應該在外留學卻在風俗店打工；“弟弟”也是輟學在家讀書平時跟爸爸一起去超市偷一些日用品填補家用；“妹妹”原本有自己的家庭，卻因為家庭暴力被爸爸暫時撿回家中。他們之間都沒有血緣關係，爸爸和媽媽甚至有沒有正式結婚都是個疑問，卻生活的幸福感十足。接下來我們來逐一看看影片所反應的家庭關係。

小百合的加入——整個家庭建立起來的縮影

首先，我們來看給這平淡無奇的生活掀起波瀾的小女孩。寒冷的冬夜，她獨坐陽臺，基本的飲食起居都雜亂無章。

超市買（偷）東西歸來時路過的父子，看到陽臺的小女孩又在這裡，說明她不只一次在陽臺獨自等待了。小女孩孤單落寞的身影在我眼裡略微強於賣火柴的小女孩，區別在於她沒有火柴且暫時還沒有被凍死。

爸爸不忍心看她挨餓受凍，將她帶回家中。從她的體格和手臂上的傷痕不難看出，她曾經也飽受家庭暴力的痛苦。擔心女孩的失蹤會引起她家人的恐慌，一家人本想在飯後將她送回家，可聽到女孩家中喧鬧的吵架聲，又想起她身上的傷痕，媽媽竟改變了主意，再次把她帶回家中。對百合失蹤時的冷漠無情竟然持續了兩個月之久。

影片結尾爸爸帶祥太探望媽媽時，透漏出了祥太類似被撿的經歷。

小百合經歷的思索——到底怎樣才能做一個母親

從影片鏡頭和劇情的推進可以看出小女孩在原生家庭和新生家庭所形成的強烈反差：

1.原來的生活寢食難安——媽媽答應買新衣服給自己就代表著又要遭受一頓毒打（從百合拒絕柴田奶奶和媽媽買新衣服給她的場景和片尾百合跟親生母親的對話可以看出來）；相反，在柴田一家，基本的生活起居都能得到保障，不僅媽媽會給她買新衣服，燒掉舊衣服時還以緊緊的擁抱和親吻，如她所說——真正的愛才應該是這樣吧；

2.原生家庭驚人的冷漠無情，竟然在她失蹤兩個月之後才想起要找她；而在柴田一家，在短短的兩個月裡，供她吃穿，帶她去外邊玩耍，她都不捨得脫下泳衣（後來姐姐口中得知）；

3.生活中的很多不幸往往是幸福來之不易卻轉瞬即逝。迴歸“正常”生活的百合又繼續著跟親生母親機械一樣的對話，買新衣服=毒打，她又回到那冷漠的陽臺，僅能看到微弱的一束陽光放佛預示著她未來的生活看似有希望又充滿了絕望，而之前的幸福生活就像她手中的畫一樣似夢一場、一去不復返，僅存回憶！

影片結尾處對柴田媽媽的審訊有點辯證思維——柴田媽媽問：生下孩子就能當（母親）嗎？警察答：不生孩子一定當不了吧。

整部影片似乎都在圍繞這兩個問題尋找答案，到底怎樣才能做一個母親呢？！不管是否親生，我覺得愛才是最好的答案！

家庭關係中所有的身份都是假的，唯有愛才是真的

1.自詡的“爸爸”

直到倆人分開，祥太也沒有叫過一聲“爸爸”。但一起偷東西、釣魚、堆雪人等經歷可以看出祥太還是很開心的，所以寧可冒著被罵的風險也要跟這個“爸爸”住一晚。而祥太離開時“爸爸”追公交車的畫面，不難體會他對這段親子關係的難以割捨。爸爸身份是假，唯愛是真。

2.慈愛的奶奶

一向慈愛的奶奶竟能感受亞紀腳部溫度的細微變化，也能為百合縫補衣服，不在乎拿出自己的養老金來養活整個家庭，用她自己的話說：啃老，能啃就啃吧。足見她對這一家子的愛得深切。之後亞紀得知奶奶定期拜訪自己的父母每次都拿錢回來，一時無法接受，卻也無法再苛求更多，到了這個年紀有點淘氣（偷鋼珠）和狡黠（為拿錢定期去亞紀家裡）無礙大局。

3.溫柔善良的媽媽

冒著誘拐兒童的風險甚至失去工作照顧百合，家中的犯罪事實敗漏之後獨自承擔罪責，即使同樣難以割捨祥太也會認真告訴他的來歷。片尾面對警察的審訊，提到稱呼的時候，她把眼淚從眼角一滴一滴擠出來讓我覺得是整部影片相當最出彩的部分。複雜的情感（也沒有被認真叫過媽媽或母親）隨著眼淚緩緩流露出來，給予觀眾心靈的震撼和巨大想象空間——到底怎樣才是一個媽媽？！我想每個人心中都有自己的答案。

4.並不算好哥哥的祥太

從一開始對這個突如其來的妹妹的不接受，到後來偷東西還想著妹妹愛吃的麵筋，最終被商店爺爺愛心感化——為保護妹妹在超市故意搶東西又故意被抓住，最終導致整個家庭的瓦解。爸爸灌輸的教育理念也許大部分都是錯的，但家庭觀念和愛卻是絲毫沒有折扣的——勸導祥太要建立兄妹之情，摒棄偏見都十分正能量。

5.風俗店打工的姐姐

應該說家境不錯的她完全可以在國外好好讀書，如何進入這個家庭也沒有做過多的解釋。影片中更多的是在講述她跟奶奶的親情和4號先生的愛情，打工也許是叛逆的青春期想自食其力，亦或者難以適應國外的生活，她對4號先生講述的家庭故事同樣滿滿都是幸福感。這個角色的設計同樣也是日本社會的真實反映之一，對“性”的各方面不隱藏避諱，卻用嚴格管理，這樣來看日本在控制“艾滋病”方面的突出成就便不難理解了。也包括性教育的問題，用合理合法的方式講出來並不骯髒，而是人的基本需求。

總之，《小偷家族》對小人物的描寫更容易引人深思，不拘泥於一處社會想象，卻處處體現社會現實，也許片中的故事也曾發生在我們身邊，也許片中人的影子我們似曾相識，對待家人我們是不是應該報以更多關愛呢？！