聽我爸說，在我一百天的時候，家裡安排抓周。我不去抓毛筆，不去抓書本，不去抓錢幣，唯獨抱著我爸的一張盜版VCD光盤不撒手。我爸顫抖著播放了這張光盤，是馬三立的相聲。他長出一口氣，說，萬幸不是李麗珍。
從此，我與相聲結下了不解之緣。
這當然是個段子，但結局卻已成為事實。
這些年來，我一直保持著聽相聲的習慣，小劇場、專場、晚會、電視、電臺、各大視頻網站、相聲類APP、網盤資源……甚至形成了偏執與強迫症，若找到一段相聲沒及時去聽，總覺得渾身不舒服。
聽得多了，便時常抱著幾分「淘寶」的心態，聽到新人佳作就好像發現了寶藏，那種興奮勁勝過自己支持的球隊贏了球，或是追到了朝思暮想的姑娘。可看到寶藏無人問津，又不由惋惜。好東西，與大家一起分才更快樂。
我有個朋友，是位資深傳統相聲愛好者，一套《中國傳統相聲大全》爛熟於心，出言必談馬趙、侯郭、二趙、李杜，一說起當今的青年相聲演員，咬牙切齒直罵：「那XX說的也叫相聲？」我問他聽過沒有，他搖頭，「看他倆那樣就不像說相聲的」。
我聽罷啞然，惋惜，感慨。都說這個時代缺少優秀的相聲作品，可比缺少優秀相聲作品更可怕的，是缺少一雙能夠發現優秀作品的眼睛，和一顆願意接受它們的心。
移動互聯時代，人們的生活狀態與娛樂方式發生了翻天覆地的變化。直播的熱潮還未消退，短視頻的勢頭又已然興起。相比之下，相聲的傳播渠道實在是太有限了。電視熒屏不可避免會對相聲藝術進行閹割，商業演出又是市場泡沫下靠「流量」包裝起來的消費產物，而被視為相聲復興標誌的小劇場，終究只是屬於小眾群體狂歡的烏托邦。
有時候，對相聲行業接觸久了，越發能感覺到行業的凋敝與演員的不易。相聲的風光只在臺上，下了臺，演員們面對的是一個越來越窄的市場。我們不能過分苛責演員們，為什麼不紮根在劇場好好說相聲了，生而為人，誰都需要生存，誰不渴望富貴？
真心希望相聲行業能掙到錢，能掙大錢，藉助資本的力量，把相聲人才留在行業，吸引專業人才進入行業。無論是表演、創作，還是理論研究、藝術批評；無論是營銷、推廣，還是公司管理、知識產權保護……一個行業的良性發展，需要方方面面的人才，僅靠個人的一腔熱忱，面對波瀾壯闊的時代和那點可憐的情懷，註定難有作為。
也許我們不想承認，卻不得不承認，那個屬於相聲的輝煌年代早已過去。從八、九十年代文工團模式下的大眾娛樂典範，到新世紀之初互聯網時代的「野蠻生長」，現如今，相聲藝術已經重新迴歸小眾。
可小眾，不也是眾麼？
2016年到2018年，我聽了1536段相聲，做了這個榜單。從每月正在上演的相聲作品中，精選十段最熱門最精彩的作品，每月十段，十段一榜，兼有補遺，是為《HOT10》十大熱門相聲榜單。
成此榜單，原因有三：一為記錄，二為盤點，三為推薦。
《HOT10》著眼於當下正在片上演的相聲作品。不論是小劇場、大型專場，還是晚會、電視綜藝節目；不論是北京、天津等曲藝之鄉，還是江南、西北等相聲藍海；不論是專業院團、民營團體，還是業餘票房、高校協會……凡為相聲，皆能入榜，只為記錄當下最真實的相聲表演生態。名家名段的精華需要繼承，但正在上演的作品同樣需要我們去記錄。
《HOT10》無關評比與優劣。文無第一，武無第二，之所以用「HOT」，不用「TOP」，就是因為這個榜單並不能代表各相聲團體、各相聲演員的高低優劣，不涉及任何評比與排名，而是對演員及作品進行梳理與盤點。藝術的賞鑑本就各有標準，眾口一味豈不食之無味？自知無法盡如人意，只能時刻保持嚴謹恭謙。
《HOT10》無任何商業目的，所有相聲作品均來自互聯網免費資源、已購買的付費資源、已獲得授權的轉載資源等。因個人力量有限，無法一一申請授權，如有版權問題，請版權所有者私信聯繫協商。
榜單隻導入音頻，專注對作品和演員的推薦，若想更全面、立體地欣賞榜單上的作品，希望大家買票進入劇場，支持各相聲團體的演出。個人能力有限，本人只能對自己看過的作品與能找到的資源進行盤點，侷限性很大，必有遺珠，若有相關資源與渠道的推薦，萬求共享，感激不盡。
其中，2016年的《HOT10》榜單已完結，共計12期，上榜作品120段，上榜演員125人，上榜團體23個。
1月，月冠軍作品《量子力學和廣義相對論在相聲表演與創作中的指導及應用》，表演者董建春、李丁:
2月，月冠軍作品《誰是一哥》，表演者岳雲鵬、孫越、郭麒麟：
3月，月冠軍作品《翻拍》，表演者苗阜、王聲：
4月，月冠軍作品《大咖說》，表演者郭德綱、于謙等：
5月，月冠軍作品《文玩知多少》，表演者李寅飛、葉蓬：
6月，月冠軍作品《託妻獻子》，表演者黃鐵良、尹笑聲：
7月，月冠軍作品《證明的證明》，表演者劉俊傑、張堯：
8月，月冠軍作品《繞口令》，表演者高峰、欒雲平：
9月，月冠軍作品《創新相聲》，表演者盧鑫、玉浩：
10月，月冠軍作品《西江月》，表演者劉春山、許健：
11月，月冠軍作品《鞋財》，表演者馬軍、盛偉、張天雷：
12月，月冠軍作品《石器時代》，表演者李宏燁、鄭鈺：
當完成2016年最後一期榜單的時候，我突然發現，《HOT10》不止於盤點與推薦了120段在2016年最熱門、最優秀的相聲作品。更有意義的是，《HOT10》為大數據時代的相聲分析提供了最直觀、最真實的數據來源。
由此，我做了一個有趣又大膽的嘗試。如果用這12期榜單的數據作樣本，進一步分析、整理，原本抽象的相聲行業生態會化作具體的數字與量化的指標，逐漸清晰起來。
我從演員、團體、年齡、載體、作品五個方面，完成了一份2016年度的相聲觀察報告：
我還做了一次年度《HOT10》的公開投票，開放三天投票期，最終投選出2016年度十大熱門相聲。
這是一次打破行業偏見與隔閡，由相聲愛好者們自發選出的年度十強。雖稱不上權威，但足夠有誠意。十段作品榜上有名，與有榮焉。
其中，青年相聲演員董建春與李丁合作的《量子力學和廣義相對論在相聲表演與創作中的指導及應用》，在為期三天的投票中被640名網友投中，成為2016年《HOT10》十大熱門相聲榜單年度冠軍作品。
恭喜董建春、李丁，成為中國相聲史上第一座民間＋網生獎盃的獲得者！
我們特地趕赴大逗，為董建春、李丁頒獎。
欣賞一組帥氣的頒獎照！
2016年的榜單在轟轟烈烈中落幕。闊別兩年，2017年與2018年的相聲市場上，變化與驚喜，爭議與希望同在。相聲在「流量化」的道路上越走越遠，在贏得漫天熒光棒揮舞的同時，關於行業生態的評判和反思顯得更為重要。
這兩年，不止京津，全國各地的相聲人都在默默堅守與耕耘。在東北，有哈爾濱百樂匯、哈爾濱星熠社、長春泰友社、大連笑掌室、內蒙古相聲俱樂部、包頭圖樂相聲社、呼和浩特大盛魁相聲茶社、鄂爾多斯可樂相聲大會；在華北，有濟南晨光茶社、濟南芙蓉館、石家莊洪順曲藝社、鄭州德樂社、許昌首元相聲社；在西北，有西安青曲社、西安相聲新勢力、西安天禧苑、西安珍友社、蘭州徳藝兄弟相聲茶社、蘭州品樂相聲會館、天水品笑閣、寶雞永興社、銀川硯家班相聲會館；在江南，有上海品歡相聲會館、上海田耘社、上海笑樂匯、上海九樂堂、南京開心茶館、蘇州嘻哈壹笑堂、杭州凱樂匯、杭州笑海相聲會館；在西南，有成都哈哈曲藝社、重慶逗樂坊、貴州春黔社；還有武漢天樂社、長沙紅星曲藝傳承社……他們播種於相聲藝術的貧瘠之地，為的是點一盞燈，留一口氣。
相聲界的恩怨情仇固然精彩，但關注點終究還應迴歸到相聲藝術本身。而這些堅守在一線的相聲人，才是這個行業的良心與未來。
曾有友人問我：相聲是藝術還是娛樂？我一時沉默。之後思考了很久：相聲是藝術，也是娛樂。若是藝術，則當承太史公遺志，奮筆疾書，讓藝術名留青史；若是娛樂，則應效仿Billboard榜單，廣而告之，讓天下人共樂。
相聲不是供奉在博物館裡的文化遺產，相聲從生來就註定是屬於人民的。從萬人迷、張壽臣火爆京津，到馬三立、侯寶林開宗立派，從馬季博採眾家之長承前啟後，到姜昆、侯耀文、牛群、馮鞏各領風騷，再到郭德綱的崛起，相聲小劇場的復興……一個時代有屬於一個時代的幽默方式，但每個時代的人們都需要笑，需要幽默，需要諷刺，需要高級的語言和充滿智慧的表達。
從這個意義上講，相聲可以永生。
相里萬象，聲裡眾生
嚴肅相聲
下臺鞠躬
THE END
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