日前，《我的天才女友》第二季時隔兩年終於迴歸。 第一季播出時豆瓣評分9.4、IMDb8.6、爛番茄新鮮度94%的盛況還在眼前，這個改編自意大利當代作家埃萊娜·費蘭特由《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》《失蹤的孩子》組成“那不勒斯四部曲”的系列作品，再一次用豆瓣9.5分征服了觀眾。
單單看它的故事梗概，似乎並沒有什麼太過不尋常之處。故事發生在意大利的那不勒斯貧民區，以莉拉和萊農兩位從小一起長大的女生為主角，講述二人在成長過程中彼此支持又互相較量的故事。
而從這系列作品的評價來看，《我的天才女友》無疑是一部能夠在當下探討女性表達的諸多作品中出類拔萃的女性主義劇作。“質量太高了”、“期待第二部”等呼聲湧現，令《我的天才女友2》飽受期待。
從第二季的故事來看，《我的天才女友2》仍然延續第一季中莉拉和萊農的成長軌跡，從第一季中的童年時代步入了青年時代。在中國劇集市場，以女性成長為主題的故事，正是最受創作者和觀眾所歡迎的題材，但目前尚未出現如《我的天才女友》一般“高分封神”的作品。
同樣是女性成長，高分口碑劇怎麼拍？
小鎮女孩“扯頭花”背後，是一整個壓抑的父權社會
在網播平臺的彈幕或網友評論中，充斥著大量圍繞莉拉和萊農在生活中“相愛相殺”等情節展開的討論，俗話說三個女人一臺戲，而這部作品中單單用兩位女生的成長故事，便能吸引觀眾的眼球，忍不住在兩人中間比出個高低。
這些評論的組成並非是空穴來風，通過劇情和臺詞來看，兩位生活在貧民區的女孩，因為原生家庭、個人資質、人生境遇的不同，在共同陪伴的過程中隨著對彼此的愛與恨而成長，《我的天才女友》中彰顯出了一段友誼中既能形影不離，又極易產生人性中難以磨滅的嫉妒之情。
劇情不僅僅充斥著女生之間相互較量的“你做什麼，我就會做什麼，我絕不會落後於你”等“扯頭花”戲碼，更重要的是，在兩位主角一生的相互支持、攀比、嫉妒的背後，藏著一整個飽受貧富差距、階層固化而令女性更舉步維艱的父權社會。
在劇中所展現的戰後世界中，家庭暴力、地域歧視、性別不公、經濟壓力等社會問題時時刻刻隱藏在人們的生活中，在兩位女主角的人生中，變成各式各樣的阻礙，將她們打入社會的底層難以突破現狀。
通過兩位女孩的成長來佈局整個女性在父權社會中的覺醒之路，則讓這個故事變得更為巧妙。原著“那不勒斯四部曲”出世後，受到了全球讀者的熱烈歡迎，據悉，在過去 10 年間，“那不勒斯四部曲”被翻譯成 40 多種語言，在 50 多個國家發售，銷售量已超過千萬冊。而在中國，2017 年該系列第一部《我的天才女友》在上市的 3 個月內就加印了 4 次。
有原著的鋪墊，《我的天才女友》劇作系列的改編也更受到關注。放眼全球，觀眾對於IP改編劇作不可避免地產生抗拒之情，而《我的天才女友》系列的改編表現可圈可點，受到了觀眾的認可。
第一季中，將“那不勒斯四部曲”第一部《我的天才女友》進行改編，劇中鋪墊了莉拉和萊農灰暗、陰沉、粗俗和暴力的生活背景，隨著兩個人不同的生活軌跡，在婚姻和愛情的推動下莉拉和萊農的人生差距逐漸拉長。從整體來看，通過兩個女孩童年時代的構建，女性意識、階級意識的覺醒充斥在整部劇中。
第二季中，莉拉深陷於婚姻的騙局，萊農困於貧窮和慾望中，父權社會帶給女性的重重枷鎖進一步赤裸裸地展現，故事的主題落腳點放在“僅僅走出一成不變的環境並不能使人的生活變得更好”，成年女性所面臨的家庭矛盾、社會危機、人生困境層出不窮。
“我們知道的越多，害怕的就越少。”
《我的天才女友》系列之所以能得到觀眾接近滿分的評價，絕大部分原因便是其作為女性主義作品，通過十分貼近現實生活的人物與故事，折射出整個社會中底層人民試圖打破現狀，追尋美好未來的生活願景。
無論對於原著粉來說，這部劇的還原度是否令人滿意，但作為一部影視劇作來說，《我的天才女友》系列是一部情感細膩、劇情完整巧妙且富有內涵的上乘之作。
全球女性劇頻出，海外作品為何“封神”幾率高？
近些年來，海外多部女性劇以短小精悍的特點，將口碑和熱度齊齊把握在手中，對於國產劇難以逃脫的“劇N代”魔咒，《我的天才少女》《倫敦生活》等作品以逐步攀升的評分，成功打破這種高開低走的怪圈，讓整個系列得以“封神”。
同樣是表現女性處於社會中面臨種種困境，海外劇的成功秘訣是什麼？
在女性觀眾群日益壯大的當下，要拍攝一部為女性發聲的作品，不能僅僅是系統地搖旗吶喊。《我的天才女友》值得借鑑的一點，便是深入到女性的生活中，用細膩的情感、真實的生活故事以及開闊的視角來表達女性。
如今很多女性主義作品，習慣於用時裝秀+爽劇的模式來打造爆款，但並非所有的作品都能夠成為《致命女人》，雖然在“她經濟”的催化下，女性主義作品中表現的時尚感是戳中女性觀眾嗨點的要素之一，但從整體來看，一部作品的成功遠遠不及於此。
《我的天才少女》原著作者、《倫敦生活》的編劇均為女性創作者，她們在切身體會女性在社會中的種種境遇和感受之後進行創作，抓住女性主義作品的核心內容來表達，由此才能用故事來打動觀眾，獲得共鳴。
所以，若在利益的驅使下刻意複製這些女性主義劇作，則不能成功復刻它們的口碑和成功方式。
“影視作品如何表達女性”已經是一個全球化的命題，而在這個發展趨勢中，除了歐美劇，日劇早已深諳“以小見大”的創作方式，不僅有近些年拍出《凪的新生活》《坡道上的家》等高口碑之作，《賣房子的女人》《母親》等作品也被中國翻拍成《安家》《不完美的她》。
在國產劇中，從前幾年的狀況來看，自《歡樂頌》中女性群像刻畫成功，《都挺好》中原生家庭與重男輕女話題得以展開，後續的作品難以脫離前作的影響，在創新上尚有不足。而從2020年多部待播的女性主義劇來看，國產女性劇已經是厚積薄發的狀態，正待一部高分口碑之作證明創作能力。
而從《我的天才女友》等成功的作品，便可以得到一些有效的經驗，例如對於女性劇作來說，不刻意討好觀眾、不盲目迎合觀眾是當下女性主義作品需要注意的一點，要全面、切實地表達女性，必定要真正地以女性視角來折射整個社會現狀。
閱讀更多 娛樂獨角獸 的文章
關鍵字: 伴隨成長的中國味品牌 女友 熊貓寶來
