1895年12月28日，世界電影誕生。盧米埃爾兄弟、埃德溫·鮑特、喬治·梅里愛、安德烈·巴贊、謝爾蓋·愛森斯坦、大衛·格里菲斯、奧遜·威爾斯等諸多電影實踐家和理論家，在一次次電影浪潮的洗禮中，不斷更新內容敘事和鏡頭表達，
從本質探討電影究竟是什麼？
半個世紀的思想碰撞，電影體系趨於成熟。詹姆斯·卡梅隆、喬治·盧卡斯、呂克·貝松等一批深具才華的導演承上啟下，將視覺奇觀引入市場，腎上腺素的飆升一度成為人們花錢進電影院的理由，但電影的鏡頭表達卻久未迎來真正意義上的創新。
2000年以後，對鏡頭表達有執念的電影人開始努力拓展電影拍攝手法和表現形式。界面電影作為結合新時代的產物開始走入大家的視野。所謂界面電影，就是全程利用電腦界面來講故事，通過對社交媒體與搜索引擎等現代網絡手段的應用，提供信息，推進劇情。
這種新形式始於2013年美國上映的恐怖電影《巢穴》。次年，《彈窗驚魂》《解除好友》相繼上映，界面電影開始成規模的出現在大家的認知中。
但這三部電影都侷限於第一人稱視角，且都限定於驚悚片題材。雖然開拓了一種新的形式，但這種不完美的表現也並不足以讓大家認可這種因時代出現的衍生品，畢竟，得不到認可而被時代淘汰的新鮮事物絕不止於此。
但驚喜總是來得猝不及防。出生於1991年的阿尼什·查甘蒂在經過一年半的前期準備，兩年的後期剪輯，以及兩週的實拍之後，《Searching》（《搜索》）誕生了。《Searching》在聖丹斯電影節上獲獎無數，並被索尼以550美元的價格收購，更名為《網絡謎蹤》，於2018年8月24日在院線上映。
該片以電腦桌面為載體，講述了16歲少女突然人間蒸發，父親通過破解女兒社交網站密碼繼而展開追查的故事
影片初始，便以一組長達5min的電腦分切鏡頭，通過照片、視頻、備忘錄和聯繫方式等內容，交代了一個三口之家近十年的生活點滴，觀眾以第一視角與電腦內的人物產生關係，獲得情感共鳴。
《網絡謎蹤》雖然是一部界面電影，但它並不拘泥於電腦畫面，新聞鏡頭、監控畫面的自由插入，讓我們看到了更多的可能性。
各種角度無縫切換，推動了界面電影走入主流市場的步伐。同時將時代的發展與電影的發展進行了更為緊密的融合，耳目一新的讓我們感受到了這種新形勢帶來的刺激。
在觀看影片的過程中，我們一方面感受到了網絡對我們現實情感帶來的衝擊，一方面我們又驚訝於在網絡時代，我們的信息洩漏已經到了何種程度？而這一切的緣起都要追溯到第一臺電子計算機的誕生。
1946年2月14日，由美國軍方定製的世界上第一臺電子計算機“電子數字積分計算機” 在美國賓夕法尼亞大學問世。作為20世紀最先進的科學技術發明之一，它迅速引發了深刻的社會變革，併成為信息社會中必不可少的工具。
1969年，應用於美國軍方的互聯網誕生了，雖然最初的連接只存在於幾臺電腦之間。但在其後不久，它就以強大的生命力飛速發展，在信息傳遞領域真正實現了“地球村”的概念，人與人之間的虛擬距離幾乎為零。
隨著計算機和互聯網的發展趨於成熟，人們的溝通方式開始發生質的變化，各種社交軟件相繼出現，成為現代人生活的標配，網絡成為每個人的生活重心。
我們一邊享受網絡大數據帶來的生活之便，一邊也在承擔著個人信息被恣意販賣和洩露的後果。即便如此，很多人依然喜歡在網絡中表達自我，在這種自由中，尋找同道中人。
《網絡謎蹤》雖然隸屬於懸疑題材，但是卻深入探討了網絡時代到來，信息的公開化以及情感的虛擬化。科技的日新月異讓交流變得更快捷，但快捷背後，卻是現代人更深的隔閡與疏離。我們通過社交媒體帶著面具溝通情感，卻早就忘了現實中真實的自我是如何存在的。
查甘蒂說：“自從1998年能收發郵件以來，人們就一直在試圖弄清楚科技如何能演變成一個故事。”他本人也一直在努力踐行這一理念。
早在2014年，時年23歲的阿尼什·查甘蒂就為谷歌眼鏡拍攝了一部2min的短片《種子》，將電腦科技與情感故事進行了非常好的融合。而《網絡迷蹤》則是在此基礎上的又一突破。
影片最後，得救的瑪格重置了電腦桌面，她與父親的溝通顯然有別於最初的疏離。有時和解很難，但溝通卻沒有那麼難。
上海市科學技術委員會指導
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