為所有愛執著的痛，為所有恨執著的傷，我已分不清愛與恨，是否就這樣。血和眼淚在一起滑落，我的心破碎風化，顫抖的手，卻無法停止，無法原諒。——《回家的誘惑》
2011年，由秋瓷炫、林瀟肅和李彩樺主演的《回家的誘惑》上映了，該劇主要講述的是一對姐妹追逐愛情的倫理故事。由秋瓷炫扮演的林品如出身貧寒，由於自己的懦弱的性格以及家庭觀念，被老公嫌棄婆婆欺負，後來老公的出軌和背叛，讓她懂得女人自立自強的重要性，最終成功逆襲，重新收穫愛情。
這些劇中的現象，在現實生活中時有發生，現實生活中，有些男人抵禦不了外界的誘惑，沒有自制力，背叛婚姻和家庭，正如花心的洪世賢。
該劇當時受到了很多觀眾的歡迎，不止主演因此走紅，該劇的主題曲《無法原諒》也被人們瘋狂傳唱，該劇的成功不僅在於劇情的跌宕起伏，更因為劇中人的愛情和婚姻態度也很值得我們思考。
01、不靠譜的男人，是婚姻失敗的根源
不可否認，在品如和艾莉的悲劇中，洪世賢才是罪魁禍首。為了得到品如，洪世賢在酒後發生關係得到品如，卻不知道珍惜，在婚後經不住艾莉的誘惑出軌，再一次衝突中，他害的品如掉進海里，還流掉了他們的孩子。
如果說，洪世賢婚後發現自己並不愛品如，他大可以光明正大的和品如離婚，但他卻選擇出軌的方式，一方面，他貪戀品如的溫柔賢惠，讓品如在家做家務，照顧父母，另一方面，他又口口聲聲說著愛艾莉。
作為丈夫，他沒有責任和忠誠，作為男人，他也沒有擔當。即使趕走品如，和艾莉結婚，仍改不了他花心的本質。面對回來復仇，美麗迷人的品如，他又一次拋棄了艾莉。婚外戀有第一次，就有第二次，一個對家庭沒有責任和擔當的人是不值得信任、同情和饒恕的。
《歡樂頌》中曲筱綃曾說過這樣一段話：“男人啊，談戀愛時躲躲藏藏露出了的小壞，結婚以後肯定變成大壞，談戀愛時像寶一樣端出來的優點，婚後肯定縮水。”
深以為然。當初洪世賢為了得到品如，就是用了很不光彩的手段，由此可以看出，洪世賢就是一個為達目的不擇手段的人，這樣的男人，是不值得託付的。再者，婚姻從不只是兩個人的相處，而是兩個家庭的結合。
選擇婚姻，對方的家庭環境也很重要，洪世賢的母親賭博、勢力，看不起家境不好的品如，在婚後對她百般刁難，甚至為了躲避追債的人，導致品如流產。
但如果洪世賢能在品如受欺負時端正態度，尊重、保護自己的妻子，也讓母親給予妻子足夠的尊重，那麼後來的很多悲劇就不會發生了。
02、忍耐從不是美德，而是怯懦
在洪世賢與品如的婚姻匯中，品如一味地付出，面對婆婆的刁難，她逆來順受，當尊嚴被踐踏，她不懂得為自己的權利鬥爭。
但真正的壞人不會因為你的以德報怨而對你心懷感激，她只會更加變本加厲地傷害你。品如的賢惠和忍讓換來的也不是尊重和讚賞，而是無休止地埋怨和輕視。可見這種忍耐當成為人妻的賢惠，但一味地忍耐退讓不是美德，而是怯懦。
要想拴住一個變心的人，與其用眼淚、委屈，不如用全新的面貌、出色的業績更能讓他眼前一亮、刮目相看、悔恨不已。
蛻變後的品如，有主見、有脾氣，又不再對婆婆忍氣吞聲、逆來順受，該還擊的時候還擊，不再忍受任何不平等地待遇。面對婆婆的抱怨，她毫不客氣地回懟
:“媽，你也太奇怪了吧？沒錢的親家太寒酸你不喜歡，有錢的親家氣勢比你強你也不喜歡，那麼我想請問你，哪一種親家才適合你的口味呢？人家說娶媳婦是多個女兒，那媳婦就應該是家裡的一分子，你到底要刻薄到什麼時候呢？既然是家裡的長輩，那麼長輩就應該有點長輩的樣子，心胸就不能寬容一些嗎？”“媽媽你還是那麼自私，只要是對世賢有利的事，你都會削尖了腦袋往裡鑽，就算人家笑你兒子吃軟飯，你也無所謂，洪世賢從太子爺變成洗車工，說穿了完全是因為你教子無方。”
面對品如的質問和指責，白鳳啞口無言，可見善良也是要有稜角的，否則就變成了軟弱，無論是夫妻關係還是婆媳關係，一味地忍讓，都不會有好結果。
03、好的婚姻，從不是一個人的單槍匹馬
有一句話是這樣說的:“最好的婚姻，是我懂你早出晚歸賺錢勞累，你知我三餐瑣碎帶娃疲憊，我們互敬互愛、相敬如賓地攜手同行。”
劇中的洪世賢面對感情和婚姻都是不堅定的，如果他懂得婚姻的意義，用一生去踐行自己對愛的承諾，那他當初也不會辜負品如。品如用自己的青春和包容呵護著自己的愛情，卻換來了無情的傷害和背叛，但曾經，她也曾義無反顧地愛著洪世賢。
好的婚姻，從來不是一個人的單槍匹馬，失敗的婚姻，也從不是一個人的責任。婚姻需要愛、理解、信任和責任。寬容是美德，但對婚外戀一味的寬容、忍讓就是助紂為虐、放任自流，最後受傷害的只能是自己的天真、善良和委曲求全。
當婚姻和愛情遇到問題，品如的忍氣吞聲解決不了問題，艾莉的針鋒相對也只能“治標不治本”，只有深入發覺問題本身，才能解決問題。大家覺得是這樣嗎？如果碰到這樣的老公和這樣的婆婆，你會怎樣應對？
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