《魔女宅急便》是日本动漫大师宫崎骏早年的作品之一，也是第一部他开始关注女孩成长的动漫电影。 影片于1989年在日本上映，次年便斩获了第13届日本电影学院的最佳话题影片奖。距今很多年过去了，《魔女宅急便》依旧是全球很多观众最喜爱的动漫电影之一。国内豆瓣评分也高达8.6分，超过60万人观看过这部电影。
影片向我们讲述了一个出生于魔女世家的13岁女孩琪琪，依照魔女传统习惯，她需要在13岁的时候，离开爸妈出门去闯荡，完成“魔女修行。”影片正是基于这样的背景而展开，记叙了琪琪在独自闯荡中的成长故事。
第一次观看《魔女宅急便》的时候，我把所有的目光都投在了琪琪成长的道路上，发现她不仅感人，而且还很温暖。再次看《魔女宅急便》时，我的目光不再只注意到琪琪一个人，我还关注到了日本巫女的文化，通过查阅了一些资料后，我发现在魔女文化影响下的日本人是在寻求自由。
01、琪琪是西方魔女和日本巫女文化相结合下的产物，也是自由的化身
日本在明治维新之后，开始踏上了一条向西方学习的道路。他们派出使团向西方发达国家学习先进的技术、思想文化和教育。而女巫又称为魔女，是西方文化的代表，曾经在西方有着不可或缺的地位。据《女巫之锤》一书所记载，女巫大多都是年老的女性，外貌丑陋无比，身穿黑色长袍，还有一只黑色的宠物猫常伴左右，经常骑着一把扫帚飞来飞去，会使用魔法，但都是用于诅咒、投毒、散播瘟疫等置人于死地的不合法勾当，于是，她的形象始终都是被人丑化的。
但在《魔女宅急便》中的小魔女琪琪，她却有着天真无邪的外表和一颗热爱生活的心，显然这与传统魔女形象相违背。这是因为宫崎骏在构思魔女琪琪这个人物形象的时候，有意识地将西方魔女文化与日本传统巫女文化相结合的产物。
巫女文化在日本也有着重要的地位，一直到今天还存在着。她们大多是由年轻女子所担任且必须洁白无瑕，一旦恋爱结婚便被解职，是日本神社中的神职之一。一般担任着祈祷、驱邪、祭祀等职务，对政治也有一定的影响力，身着一缕白衣、红色发绳、脚踏红纽草鞋，每一年元旦前后，巫女们可在全国各地出走赚取外快。宫崎骏设计出的魔女琪琪形象正是取自西方魔女会魔法、使用扫帚飞翔、黑色宠物猫、黑色长袍加之日本巫女天真无邪的外表和善良的心境、红色草鞋而成。于是，《魔女宅急便》中的琪琪她不再是传统意义上的魔女，她已被宫崎骏赋予了另一种意义的存在——寻求自由。
02、在魔女文化影响下的十三岁少女琪琪，寻找自由之路的同时，也是日本民众在寻求自由
① 勇敢地离开家，是琪琪摆脱父母控制，获得自由的开始，也是日本民众向自由意识迈进的开始
琪琪出生于魔女世家，她的妈妈、祖母都曾经是魔女，根据魔女的传统习俗，在小魔女长满13岁的时候，必须离开家独自闯荡，完成魔女修行。琪琪听到收音机里说有晴天，便不顾爸爸妈妈的挽留，执意于第二天出发，看着泪流满面和依依不舍的朋友，她一心只想逃离，即使此时的她飞行技术还不熟练，还总是会东撞西撞的，也依旧挡不住她想飞向外面世界的决心。
而琪琪之所以能有这样子的机会离开家，去寻找属于自己的自由之地。我认为最大的原因便是她拥有魔女的血统，不仅会魔法还会飞翔，于是她才有了很多人想都不敢想的举动。就如同影片的最后，蜻蜓所说的：“大家都很羡慕你，你可以在天上自由地飞翔，这是我们普通人都没有办法做到的。”
也正是因为稀缺，所以才显得珍贵，就如同自由。在物欲横流的今天，我们早于被生活绑架住了手脚，一个小孩从出生的时候开始，她的命运就早已被安排好了，小的时候该上什么补习班，该进什么样的中学；长大后该从事什么样的工作，该和什么样子的人结婚、该生几个孩子，都已经被固定了，如果你不会去反抗，你将被生活牵着鼻子去走，永远没有自由可言。
而日本作为一个发达国家，他们的生活很多也是被生活绑架住了，房价一天天攀升，为了能拥有一栋属于自己的房子，你只能没有白天黑夜的干活。于是，渴望获得自由，成为日本大众最想要拥有的。勇敢地离开家，摆脱父母束缚的魔女琪琪，就好像被生活束缚的众多日本民众一样，渴望获得自由。
② 琪琪自己开了一家宅急便，实现经济独立的同时，也是在呼吁受男权控制下的女性，要想获得自由，必须能养活自己
获得自由的前提条件是你得拥有为自由买单的资本。
琪琪离开了父母后，一个人前往陌生的城市，途中她遇到了一位同为魔女的女孩，那女孩告诉她，想要在一个地方扎下根其实并不是很难，你只要有一项求生技能便足够。在海边的城市一开始琪琪挺苦恼的，她想去旅店居住，老板要她出示身份证，她能拿出来的仅有不被社会所认可的魔女身份，无奈的她不得不带着宠物猫来到大海边，望着一望无际的大海时，她的内心充满了绝望也认识到了自己的渺小，所幸她遇见一家面包店的老板娘，因帮她送了一个客户遗忘的奶嘴而获得了居住的地方，也因此发现了自己可以利用会飞的潜能去帮助更多的人，
于是，她开了一家宅急便的店，帮人家送包裹，以此来赚取生活费。
魔女的身份让她有了能寻找自由的资本，而因魔女会飞的能力，让她可以在大千世界里面生根发芽。一个能实现经济独立的女性，她不仅是充满着快乐，还充满着自信，因为她可以不依附于任何人而存在，她仅代表着自己。
在日本这个现代化的国家里面，其实很多的家庭都还存在着男主外女主内的传统分工，男人出去赚钱养家，女人负责在家相夫教子。女性因为没有独立的经济能力，她需要来自于丈夫的供养，于是，任何时候都要以丈夫为中心，处处听人指挥。在严歌苓的小说《小姨多鹤》中，里面的多鹤便是这样一个女人，张家需要生孩子把她买了回来，生完孩子后便把她一脚踢开，她在张家的地位就如同保姆一般，没有说话的权利。直到后来，她回了日本，有了钱以后，这样子的现状才得以摆脱。
因此，我认为宫崎骏让琪琪自己开了一家宅急便，实现经济独立的同时，也是在呼吁起被男权控制之下的女性，要学会奋起反抗，找份工作，实现自身的价值，从而获得自由。
③ 魔法消失后的琪琪，看透了人生，实现了思想自由，也是日本民众最向往的自由国度
魔法是琪琪能独立的基本，拥有魔法她才能飞翔，才能给人家送包裹，魔法消失就意味着她连生存的能力都没有了。于是，面对这样子的困境，她沮丧，不知道如何是好，整天把自己关在屋内，就好像伤心难过之后，魔法就会自动恢复一样。后来，她又再一次遇见了曾经住在森林里的画家，她邀请琪琪去森林里面居住，在谈话的过程当中，她知道了原来谁都有不如意的时候，但是别放弃希望，不停地去做，保持自我，就会成功。回来后的琪琪，不再为魔法失灵的事情而担心了，她努力工作，认真生活，就在自己最好的朋友蜻蜓被吊在空中准备掉下来的那一瞬间，她飞向了天空，将其救下。
那一刻，她似乎和一开始我们看见的那个为了没有地方居住而伤心绝望，淋雨发高烧会担心自己死掉而哭泣的女孩子判若两人。她变得很勇敢，很有自己的想法，所以才能在情况最为危急的时候，沉着应对，而这都得益于她实现了灵魂的自由。
一个思想自由，经济独立的女性，无疑不是这个世界上最可爱的人。
03、魔女文化影响下的日本人，其实是在寻求自由
《魔女宅急便》是一部借用童话故事色彩，来展现日本现实生活的一部影片。会魔法心地善良的魔女，是日本人民对美好生活的向往；能借助扫帚自由飞翔的魔女，是日本人民对自由的渴望，希望能借助飞翔，可以飞向自由的国度，远离一切苦难。
于是，宫崎骏借用本国不会飞行但心地善良的巫女，给她加上西方会飞会魔法的魔女，造就了一部寻求自由的绝世影片。
看了两遍《魔女宅急送》的我，真的觉得它满足了我所有对美好自由生活的向往，是一部不可多得的治愈电影。
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