《霸王別姬》拍的到底怎麼樣？
毫無疑問好，很好，那究竟好在什麼地方呢？相信每個看過這部電影的人，都會有自己的見解，但我還是想具體的談一談這部電影。
能在國際上產生那麼大影響力的影片，絕不會是泛泛之輩！很多人誇讚這部電影是因為拍攝的手法，攝影技術，燈光，音效等，確實這些也都是頂尖級別的。
但是我想跟大家分享的是，這部劇的編劇，李碧華，蘆葦，這二人的劇本功力在中國電影史上都能排得上名號。
超強的編劇，才會寫出這麼強的劇本，編劇用超長的時間跨度，將每個人物緊密聯繫在了一起，其中包含了每個人物的個人情緒，人物相互影響，產生轉變的心理更是與時代緊緊相結合。
在以前的電影圈，只要電影拍的好，那幾乎都是導演的功勞，而電影一旦拍的不好，那就是編劇的原因，不像現在，很多電影直接就毀在了小鮮肉的手裡。
但是不可否認的是，這部電影編劇和導演真的交了一份完美的答卷，編劇用心寫故事，陳凱歌用心把故事拍出來，這二人的功勞最大。
超長的時間跨度將人物緊密的結合
像現在的很多好萊塢大片，像《教父》這類的，雖然拍攝的也是比較成功，對人物的刻畫也比較細膩，但是環境就顯得很單薄，又或者像《瘋狂的麥克斯》對時代的表現很深入，但是人物刻畫方面又略顯空洞。
所以影壇史上很少出現像這種既能把人物關係理清，又能把時代背景聯繫如此緊密的電影，從1924年北洋政府時代，到1945日本投降，1948內戰結束，1949建國前夕，1966文革前夕，電影時間跨度長達半個世紀，幾乎很多人一輩子的時間都走過來了。
人物性格色彩突出
像程蝶衣，段小樓，袁四爺，菊仙，張太監，小四等，每一個人物的性格色彩都很突出，在歷史的洪流面前每個人物最終都會如螞蟻一般，儘管當時覺得自己人生已經如此，但歷史絕不會為此改變。
小豆子母親送他去戲班
影片中有這樣一幕，相信不少人都記得，小豆子母親對戲班老闆講了這樣一句話：“不是養活不起，實在是男孩大了留不住，這才投奔您來了，您好歹得收下他，怎麼著都成”。
原來應該是女孩大了留不住，在這裡卻變成了男孩大了留不住，也就不難看出，小豆子是在妓院長大的了，所以從小性別認知障礙就已經出現，對後面的劇情“我本是女嬌娥”相呼應，到後來被張太監玷汙，心裡防禦徹底崩潰一環接一環，
長大後的程蝶衣跟段小樓
段小樓自從娶了菊仙后，程蝶衣就一直打心眼裡不滿，此時的他已經完全融入虞姬的角色裡出不來了，他愛的是段小樓扮演的霸王，並不是簡單的同性戀。
後來為了救段小樓的程蝶衣給日本人唱戲，被段小樓瞧不起，這個時候的程蝶衣心裡防線已經開始崩塌，也意識到戲曲角色無法彌補他人格的缺失，所以開始抽大煙逃避。
等到程蝶衣想將自己扭曲的心裡殘忍的拉正時，這個過程無疑是艱難的，大煙也是不好戒的，他恨菊仙，但此刻菊仙又彌補了他幼時感情上的缺失。
整個電影節奏非常緊湊，讓人一秒鐘也不願意走神。
最終結尾鏡頭一轉，來到許多年以後，程蝶衣跟段小樓又一起排練，此時的戲曲終於得到認可，程蝶衣也終於認清了自己的性別，但是他不願意清醒過來，藉著臺詞，拔出霸王的佩劍，自刎於戲臺上，完成 成了對藝術的最終奉獻。
總結：這部電影之所以能被稱為中國電影的巔峰，絕不是大家想的那麼簡單，我想說人不管是活著還是死去，都必須得成全自己！
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