在真正的文化到來之前總會掀起一番腥風血雨，其中最可恨的是有人利用這一點去控制著整個混亂的社會，他們利用群眾的恐慌為所欲為，漠視法律和秩序，從而讓整個文化處於危機當中。
《M就是兇手》上映於1931年，是影史首部以連環變態殺手為題材的電影，導演弗裡茨•朗向我們講述了一個專門謀殺孩童的精神病患者的故事。
柏林出現了一個專門殺害兒童的兇手，為此警察不惜動用一切力量去捉拿兇手，警察捉拿兇手的行動對黑幫的生意造成了很大的影響，因此黑幫老大決定一定要找出這個兇手並將其碎屍萬段，他們利用乞丐找到了這個兇手並且在一間破舊的寫字樓當中抓捕了兇手，然後他們將兇手帶到了一個地方以他們自己的方式對兇手進行審判，正當他們對兇手進行裁決的時候，警察卻進來，每個人都舉起來自己的雙手。
《M就是兇手》在類型上被歸納為恐怖片和懸疑片，但是縱觀整部電影卻沒有恐怖和懸疑的地方，兇手M殺害孩童時恐怖血腥的場景在電影當中並未體現出來，電影當中也只是做了簡單的暗示，兇手M殺人後出現了放飛的氣球，這一簡單的暗示表明孩童已經被殺害，靈魂已經飛向了另外一個國度。談到懸疑就更加算不上了，警察的查案和黑幫老大的抓捕都讓觀眾一眼就看出了那個矮胖的M就是兇手。
既然又不是懸疑片，也不是恐怖片，那是什麼原因使得這部電影在當時受到觀眾的喜愛呢？
首先是源於導演弗裡茨•朗向觀眾講了一個很精彩的故事，這個故事並沒有因為它不是懸疑片和恐怖片從而減弱了它本來的故事性。
電影當中有三條線，第一條線是兇手M專門殺害孩童，其他二條線圍繞著這條線展開，黑幫老大因為兇手影響到了他們的生意決定要抓住兇手並將他碎屍萬段，第三條線則是警察也大動干戈去追捕兇手M的蹤跡。
三條線同時進行，電影在剪輯手法上也極其的巧妙，華麗的平行蒙太奇給電影增添了不少的色彩。所謂的平行蒙太奇指的是兩條以上的情節線並行表現，分別敘事，揭示一個統一的情節或者主題。電影當中一邊是黑道老大開會開得滿腔怒火，一邊又是白道警察開會開得義憤填膺，兩邊都在討論著如何去抓捕兇手M，從而推動下面的情節發展。
除了敘事上，實用而極具想象力的聲音運用也令人為之著迷。
《M就是兇手》作為弗裡茨•朗的第一部有聲電影其有些巨大的意義，表現著無聲電影向有聲電影轉變的諸多特點。早期的有聲片開始並不發達，很多關於聲音的元素是很缺乏的，影片擁有一些典型的特點，人物一直不停地說話，背景音樂很原始，甚至有的時候會影響故事情節的正常發展，但弗裡茨•朗在這部電影當中確向觀眾展示了極具想象力的聲音。
兇手M在每次殺人之前都會帶有《皮爾金特》的口哨聲，口哨聲暗示著兇手將要謀殺孩童，這樣就為電影增添了不少的恐怖色彩。
這部電影給人留下了深刻的印象還有一個很重要的原因，他尖銳的反映了是當時的德國社會，一個文化處於危機中以及社會極度混亂的國家。
德國經過一戰的慘敗，整個社會陷入了一種混亂和動盪當中，經濟蕭條，貧窮，失業充斥著整個國家。正是因為這個原因，當中一些最重要的電影都在向觀眾展示社會不穩定的現實。
電影當中運用了大量的表現主義和街道現實主義的手法，這些手法向觀眾營造了一種瘋狂不安的氣息。有大量描述社會底層生活的鏡頭和畫面，也有象徵著深陷困境的鏡頭，如螺旋式的樓梯，將這個國家的動盪以及混亂毫無遮掩地表現出來。
《M就是兇手》別名叫《我們之間的兇手》，這也是導演賦予電影最初的名字，後來因為電影的政治性太強從而被修改了，正如電影中表現的那樣，黑幫老大利用社會的混亂控制著整個社會，這能讓觀眾立刻聯想到希特勒這一類的人，能夠利用危機的恐慌控制著整個世界。
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