偶像的“吸金”能力往往讓外人驚歎，那麼粉絲們又是如何為他們的偶像花錢的？
張鈺（化名）是一個典型的追星族，她是5年韓娛粉絲，3年內地娛樂圈粉絲，最近一年，粉的對象還涉及了泰圈和“紙片人”，可謂“博愛”。她花錢的方式也多種多樣：買書、專輯、雜誌、代言、集資等等。
和張鈺相比，李琳（化名）的花錢方式則比較集中，她最為重要的花費是看演唱會。“我喜歡的偶像去年8月在香港連開兩天演唱會，我就連看兩場了，大概花了5000元。”
國金證券一份研報指出，以養成偶像的吸金能力為例，分為兩個階段：在選拔期間，觀眾熱情集中爆發，不但為節目創造了驚人的廣告收入，還以贊助商點贊、募捐等方式直接貢獻收入；在成團之後，每一次代言、每一張專輯、每一次綜藝節目和演出都能帶來相應的收益。
粉絲花錢的多種方式
儘管影視圈“寒流”並未有明顯回暖跡象，然而粉絲經濟卻持續紅火，在這背後，離不開像張鈺這樣的粉絲的投入。
上大學之後，追星成為張鈺在學習之外重要的娛樂方式，花錢也就不可避免。
她告訴21世紀經濟報道記者，她粉的明星有很多，花錢方式也多種多樣，比如她購買了馬天宇、張皓宸的書，購買了陳宥維的數字專輯、雜誌、代言護膚品、站子周邊等等。至於韓娛明星，購買實體專輯的花銷最大，此外還有雜誌、站子周邊（包括手幅、檯曆、娃娃、Photobook、dvd等等）。
“樸志訓（韓娛明星）去年發的兩張專輯，我都買了。其實他的專輯價格定價在單獨的藝人裡算小貴的。第一張專輯的花費是專輯價格78元＋郵費包裝費28元＋國內郵費15元；第二張專輯的花費是專輯價格72元＋國際郵費包裝費21.87元＋國內郵費15元。”
和張鈺一樣，梁琴（化名）也是大學開始追星，一直追到工作之後。“我大一暑假開始追易烊千璽，大三暑假的時候，手機用了挺久需要換掉，然後就去買他剛好代言的那款新出手機，既是剛需，也是我喜歡他的原因才會買的，只要他給我帶來了購買慾。”
“帶來購買慾”是梁琴最為看中的一點，包括購買雜誌。比如2017年年5月份的雜誌，梁琴買的時候是50塊錢一本，現在已經漲到了上百塊。“怎麼說呢？就是當時他給我帶來的衝擊很強，就讓我有很大的購買慾望，我想買。”
和張鈺、梁琴相比，李琳的花費更“狂熱”一些，購買專輯是“力所能及能買幾張就買幾張”。
“正規專輯80-90元左右每張，後續專輯一般120元每張，買專輯一次花個幾百元，國際+國內郵費一共30-40元左右。韓國偶像的專輯，如果一年迴歸次數多，會有正規+後續+冬專+mini，甚至還有個人solo（單獨）專輯。”李琳說。
而演唱會也是她花費的“大頭”。“看演唱會還有各種吃住的費用，一次可能3000-5000不等。”她說，“3000-5000元，我算是低消。”
粉絲“集資”的紅與黑
而在花錢購買物品或者聽演唱會之外，還有一個粉絲經濟的模糊地帶：粉絲集資。21世紀經濟報道記者採訪瞭解到，很多粉絲都有參與集資。
李琳表示，除了買專輯看演唱會，粉絲們也集資，拿來刷應援、做數據。“有的人一次集資幾萬，我集資一般一百多，因為沒有太多錢。”
這些錢，李琳一般拿來給官方貼吧做數據，主要形式是投票和買專輯，專輯分為"運回"和"不運回"，"不運回"會拿去做公益。（所謂"運回"就是專輯能寄到粉絲手裡，價格會更高，也會有郵費；"不運回"就是專輯不寄回來，不用付郵費，而且可能專輯打折，簡稱“打錢沖銷量”。）
她表示，一次性集資好幾萬元的人，一般都是粉絲的領隊，簡稱“粉頭”。“他們需要投入更多，做得更多，不然怎麼做粉頭。有的人有渠道的話，自己還會給偶像塞禮物，她們自己也願意給喜歡的人花錢。”
張鈺也會為她喜歡的偶像集資，而且她多半選擇專輯“不運回”的方式。“我這邊，集資一般為了買專輯和生日應援，投票不是很多。專輯就是“不運回”，因為郵費貴，大家不想出郵費又想增加銷量，就讓站長把專輯拿去做公益或者投放咖啡店、娛樂公司等等。生日集資是為了做應援和給偶像買禮物，比如電子屏，LED等，禮物就送他需要的。”
針對養成系偶像，國金證券的上述研報指出，購買節目相關產品只是粉絲消費的很小的一部分，直接集資才是粉絲消費的重中之重。在比賽期間，根據 owhat平臺和摩點集資上顯示的數據，《創造101》第一名孟美岐集資金額達到了1285萬元；估計該節目所有選手的集資總額很可能超過了1億元。
但他們也表示，由於國內行業監管尚不完善，也有一部分集資消失在了“灰色地帶”。
什麼叫做粉絲回報率？
在採訪中，21世紀經濟報道記者發現，很多粉絲更願意為韓娛明星花錢，因為認為這樣更有回報率。
那麼，什麼叫做“粉絲回報率”？
據張鈺介紹：比如，韓國有專門的售賣專輯的網站，有專門的統計銷量的榜單，月末年末都會總結。業內會有專業評價，打歌舞臺也有銷量分佔比，拿到第一位是人氣的證明。
此外，雜誌銷量也有榜單證明，韓國的雜誌不算數量，基本上就是開賣幾分鐘售罄，雜誌售罄快，下次合作的機會也會大。在韓國的粉絲，買專輯可以抽中籤售會，可以到現場和偶像互動獲得親筆簽名專輯。
“另外回報率對於粉絲來說，還有另外一重含義：如果你不努力，你的偶像出現在你面前的機會就會越來越少，只有偶像討論度越高，節目才會邀請他。”
張鈺表示，韓娛成體系，其實她追內娛不怎麼喜歡花錢，因為內娛讓她覺得偶像跟粉絲的聯繫並沒有那麼緊密。“就是不論我為他花多少錢，在內娛還是得他自己和公司努力，我其實起不到多大的作用。”
李琳也表示，更願意為韓娛明星花錢。“不投票怎麼做韓娛頂流？這個非常耗錢，但本身粉絲也出得起這些錢。投票的意義是為了讓偶像拿獎，偶像拿獎，是讓他們在韓娛有一席之地。”
有分析指出，理解粉絲經濟，需要理解背後的“被需要感”，讓粉絲參與到偶像的成功之中。在這樣的情況下，讓粉絲認可自己和自己的產品，讓他參與到建設和成長的過程中，才具有強大的歸屬感。一群價值觀完全相同的粉絲就會形成一個重度垂直的社群，並自動成為傳播者。
“我喜歡你多久我都不知道”
但是，從另外一個角度來說，粉絲與偶像之間的關係又是“至親至疏”的，這又導致了粉絲與偶像之間關係的不穩定性。
張鈺和梁琴就是典型例子。
張鈺表示，她最大的花錢原因還是因為“我需要”和“我信任”。但她也會賣出一部分購買的粉絲物品。“我個人不太愛買官方出的周邊，因為購買渠道麻煩又貴，加上官方周邊因為大家都買，你賣出去的時候沒多少人願意收。”
她一般會在閒魚、微博、淘寶、微店上賣出一些偶像的物品，這些東西是她不是很需要且感覺沒有紀念意義的。
她告訴記者，也會為一些沒有太多關注的偶像買專輯，但是不會太執著。
“偶像能不能紅，還是要看資本願不願意捧，公司願不願意給營銷資源。”張鈺對自身的定位有著清醒的認識，“我算個啥啊，牆頭這麼多，我喜歡你多久我都不知道。”
梁琴工作之後，對於追星則淡了很多。“追星其實我花的金錢不多，小几千元，更多的是時間。以前在大二大三的時候，會經常在網上打榜，就是所謂的數據粉，但現在我真的沒時間，大四開始開始很淡，因為看到的東西更多了、更廣了，追星開始變成我生活中的一個小部分。”
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