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2020年，大家一定有許多期待想看的片子吧。比如過幾天，二哥就打算去HK，看下《1917》。
但先別急。這剛過去的一年，一定還有許多片子需要補上。畢竟對中國人來說，只有過了春節，“過去一年”，才真的過去。
嘚嘚這張單子，囊括影、劇、書。請收下。也歡迎留言寫下你想推薦給大家的片子。
2019年不是一個勤奮的一年。2020年加油！
正文共：3628字
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2019自看十佳
1.
貝拉塔爾的時間是黏稠凝滯的，當這七個半小時都浸泡在這個名為影院的洞穴裡，一陣恍惚，把那黑白影像辨認為永恆與“真實”，那裡有“宇宙的革命”，有“秩序”和“自由”，有會理解的“天使”，有喪鐘。走出洞穴，“一切照舊”，沒有人離開屋子。@上海影展
2.
全球各地湧現遊行，階級鬥爭永遠不會停歇，歸根結底是久病入絡，鬱結攻心，牽扯太多，也不能用表徵就去定義是非。計劃S育和小丑同一天放資源，微妙連接。
3.
真實世界裡，沒有臨陣脫逃的壞人，沒有蠢得要死自己先怕的兇手，沒有一口咬掉JJ的狗，沒有可以噴死好幾個法西斯的噴火槍，沒有打得過李小龍的替身演員，沒有西部片英雄住在隔壁，好萊塢製造英雄也製造惡人，這個故事，是昆汀對波蘭斯基的一個擁抱。
4.
沒有電影的人生毫無意義。@上海電影節
5.
象群和蝴蝶鏈接，有些事只是試圖發生，壯麗和偉大不一定涵蓋在一起。傳奇，史詩，未被寫就的書。在時間中無處安放的事件。破敗的地下室，面如死灰的父親，奔散的人們，二戰的陰影。道德淪喪，驕奢淫逸。巨乳男人來借火。@歐盟影展
6.
嘆人生、幾番離合，便成遲暮。
7.
一次相遇一次別離，愛情用時代和時間來疊加濃度，當重獲自由後，卻發現盡是苦澀。此生容不下那就去彼岸吧。@歐盟影展
8.
上影節主持人一句掃黑除惡，讓大家笑了。@上海電影節
9.
愛情也不過是紐約的一場急雨，恰好天氣漸涼，恰好一杯淡酒，恰好一個吻。
10.
每個人心中投射到熒幕上又被熒幕點亮的迷影情懷。@日本電影展
2019院線十佳
1.
我們為之落淚的不是電影，而是電影所指向的人間悲劇，是現實發生。
2.
革命，成功了的話就成為歷史進程的一個過程，如果失敗就會成為創傷而名垂千史。
3.
音樂如果不熱烈，血液沒有澎湃，情感也無法為之共振，畢竟音樂就是動情力。任何創作，套公式就是在浪費時間，生命有限，不要自我重複，謹記。
4.
我們需要用一組不同情慾的個體犯罪去包裝和隱藏一個城市發展的貪婪與暴力本質。眩暈是題眼和主要情緒，捲入時代和資本洪流中的所有人都在一種大腦休克的狀態，殺人，斂財，做愛，暴力，既無辜又罪惡。
5.
家庭產生孩子，孩子被輸送到學校進行規訓，再輸送到社會的其他機構進行進一步分類和勞動，這就是規訓社會的基本邏輯。
6.
當戰爭結束，這些身心都受傷的人才發現，那麼早入伍，15歲17/18歲就經歷前線，這該是多大的錯誤，因為他們今後的一生都要揹負一個國家所製造的戰爭機器所帶來的巨大創傷。而生活在安全區的人們，他們不會意識到，也不會再提起，甚至都沒有道謝。
7.
“誰是哪吒？”，李靖答：“他是我兒。”
8.
萬瑪才旦真是一個被低估的導演！如此飽滿的邊緣美學、現代感的敘事、義與信仰的精神力，在我心裡是以一人之力補充了中國西部片的空缺。
9.
“思想警察”對知識分子的圍捕。車鎖砸燈，隧道割頭，警察在動物園，劉愛愛海邊陪遊，室內殺貓。這幾個段落很喜歡。音樂和剪輯，肅殺冷峻，有美學突破。
10.
這部電影有著渾然天成的幽默感，小巧又黑馬的架勢。導演的劇作功底很強，喜劇的編織很巧妙，反配（不同環境下機械式地再次吐痰），重複（打電話找人查監控），應驗（算命大媽說來自東方），以大博小（查車子結果買了個氣泵），模仿（美團和京東）等等。
2019劇十佳
1.
殺人者回憶，女主生活線，兩線交叉互為鏡像。角田光代很厲害，這一主題挖掘的非常深，代際之間，彼此情感有20年時間差，要在什麼時候才會心意相通呢？
2.
第一集嗑藥迷幻空間旋轉，第二集父子性別認同，第三集墮落天使與人間廢物，第四集遊樂場長鏡頭片尾環鏡頭（嗲爆），第六集Jules是天使降臨，第七集躁鬱茹和霓虹惡魔，第八集MV結尾……美國青少年中產崩壞式青春。
3.
一點點撫平內心的傷口，美食，擁抱，重新振作。一點點溫暖都會覺得是不是可以拯救自己。
4.
第一季可能是罪與罰的逐層撕開，第二季則關於一個愛與重建。Fleabag這個人物太成功了，她的自然善良又淘氣，她用堅強和戲謔包裹內心柔軟。奧利維婭真的是後媽中的戰鬥機，撐得起整個劇的反派。
5.
我看過最好看的恐怖電視劇！！！第五集第六集炸裂般牛逼，舞臺劇般的空間，加上複雜空間轉換和人物走位，用一條條長鏡頭支撐起不同時空，長鏡頭必將消弭恐怖感，如此使用像噩夢又像異世界的亡靈在遊蕩。故事的敘事也是超級厲害，回憶和現在並進（尋找nell和nell的葬禮），兩線的共振和縫合點設置值得學習。
6.
和歐容那部《感謝上帝》可以結合了看，本劇以沉靜的剋制的敘事方式和視聽，講述一個連環強姦案，不做煽情，不做太過分的戲劇化，逐層增加人物和事件壓力，到最後一集釋放。在電視劇裡我第一次見到類似紀錄片的攝影機倫理對焦點。女性導演主導，編劇也是女性編劇為主，女性演員表演，情感的細膩程度是有所不同的，非常的柔性剛強。
7.
兩人的性誘惑真是太撓心了，本季節奏和上季差了一個星級。
8.
人院-監獄-家庭，這是瘋癲與文明的人間故事。每一集都有相應的話題，尖銳程度是挑戰人性的，站在不同立場的人們，既是加害者又是被害者，既有罪又無辜。“病識感”很重要，認識、直面、尋求幫助、治癒，這是良性的發展。生活的確很累，我們也需要放鬆，但並不能因此閉上眼睛，“如果你的眼睛不用來看，就會用來哭”。
9.
影視化改編得比原著好的學習案例，女性通過自身努力去頑強對抗階級壁壘。
10.
這是將靈魂賣給魔鬼的浮士德。剔除掉部分可笑誇張傻逼有bug的情節設定，劇本節奏太牛逼，故事推力強。非常嚴肅的教育與權利問題，用一個極致戲劇的敘述手法來呈現，荒誕又真實。提到了尼采，音樂用了園子溫愛用的，用了2001太空漫遊，甚至有致敬了閃靈。
2019書十佳
1.
向田邦子
一生未婚的向田邦子她真的擅長情感與家庭，對家庭穩定的嚮往和背離是共存的。向田邦子的寫法風格很平實細膩，擅長對話和戲的設計，女性心理完全到位。《隔壁的女人》回家要比出走更難；《幸福》姐妹愛上同一個人心裡描寫太厲害；《核桃裡的房間》父親離家長姐的照顧，漢堡包的那段把長姐寫活了；《木屐》不能承認的私生弟弟，《春天來了》一家人與一個男人的戀愛。
2.
路內
千禧年左右發生了的小鎮青年迷茫流離陰鬱危險的“殺人回憶”，一群巨嬰，聽著Radiohead，Lush，嘴裡都是托洛茨基和革命，是處在學校和社會的縫隙中，剪斷臍帶重新投胎的一個過程。敲頭兇手和圍繞在夏小凡身邊的受害人，一度以為夏小凡就是那個兇手，或者正如小說裡所說：“有些事情藏在你心裡但你未必會知道。”
3.
伍迪·艾倫
三個獨幕鬧劇。《濱河大道》雙人戲，吉姆身份的揭示和弗雷德態度的階段性變化，婚外情如何曝露以及分手結局，對話的節奏偏向懸疑。“最好的情節往往是最簡單的。”《老塞布魯克鎮》3對夫妻一場出軌鬧劇，小說中的兩對夫妻被現實中的夫妻撞開了出軌事實，小說作者被綁，“他們很可憐，但夠不上悲劇人物”“在虛構世界中，寬恕要來的容易的多”。《中央公園西路》心理醫生的丈夫離開了他，正房手撕小三但其實有個小四。“人在這個宇宙中太孤單了”，人人不過都是單向箭頭。
4.
吉田修一
“如果愛一個人有對的方式，我希望誰來教我一下。”
5.<opus>
今敏
元漫畫，看到了後面紅辣椒的影子。OPUS之後，今敏投入了未麻的部屋的創作。
6.
陸茵茵
這些故事看得有點悲傷了，就好像在照鏡子，眉眼，或者苦笑，或者衣物，我看到跟自己相似的眼神和麵容，相似的觸感和過往，劃出一個個句子就像從心裡長出來似的。
7.
埃萊娜·費蘭特
影視化的成功脫胎於這本小說積攢的語言能量。
8.
白石一文
《兩人的水池》是我最喜歡的故事，一對夫妻為了消除內心的水池而離婚，又各自拋棄家庭私奔。
9.
阿蘭·羅伯-格里耶
不同時態下重複敘述的故事，元素拼接錯亂如同層層嵌套的夢境、腦內迷宮！從第六章開始炸裂，悲哀的愛情冒險。究竟是誰死了，又是誰在講述，最後也不再探究。因為所有人都死了又活著，所有人在過去即現在即將來，鐘錶失去錨定作用，死亡也不再是生命的丈量。有些像《瘋子》，在超級大腦“電腦”的電路問題，一對男女的愛情冒險。
10.
伊塔洛·卡爾維諾
輕逸、速度、精確，文學入門。世界正在變成石頭，這是一把對抗美杜莎目光的利劍。
· END·
- 作 者 -
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