我們看電影的時候，有沒有過一種很奇妙的體驗，彷彿自己跟角色融為了一體？
角色的喜怒哀樂我們都完美的承接了過來，甚至捂住心臟屏住呼吸，彷彿自己正在經歷主角經歷的那一切，主角有危險的時候，我們心提到了嗓子眼，危機解除我們長舒一口氣，這時候才想起自己在電影院呢，於是拿起手邊的飲料喝了一口。
我們有時候可能會感到疑惑，究竟是什麼魔法讓我們能夠這樣身臨其境？
《拯救大兵瑞恩》：血肉橫飛的戰場
這個奧秘揭開其實並不難，但是無果沒有人點破，可能你沒有意識到，原來自己是這樣被角色帶入的。
除了劇情抓人、演員表演到位等因素，這裡面其實還有拍攝手法方面的功勞。甚至在某些特型電影中，拍攝手法對情緒的推動起著決定性作用。
今天，我就跟大家分享一個電影製作的奧秘，讓觀眾產生強烈刺激的——第一人稱視角拍攝手法。
第一人稱，也叫主觀鏡頭，讓攝影機暫時代替角色的主觀意識，讓觀眾看到和聽到的東西都與角色一模一樣。
這是眾多影片中，讓觀眾進入角色的內心世界，給人身臨其境的感覺，製造具有很強的刺激性瞬間的超級武器，尤其在需要靠場景來拱托氣氛的恐怖片和戰爭片中，第一人稱拍法都能夠起到非常顯著的效果。
恐怖片：《咒怨》
在日本經典鬼片《咒怨》中，採用非常多的第一人稱拍攝手法。
其實不僅僅是《咒怨》這部電影，其他鬼片都有這種慣用的套路。當角色一點一點靠近未知且陰森森的場景時，通常都會切換成第一視角拍攝，讓觀眾產生一種是自己在向死亡靠近，角色看到的就是自己看到的錯覺。這種無力的感覺，讓觀眾產生既恐懼又期待的強烈刺激。
咒怨
這時候編劇往往會賣一個小關子，當角色走到極有可能有鬼的地方的時候，往往沒有鬼出現。這時候觀眾心裡一下子就放鬆了，長舒一口氣說還好還好，沒有鬼。這時候，鬼就突然以一種詭異的方式出現，觀眾剛平息的心跳一下子就揪了起來，產生異常嚇人的恐怖效果。
這個在恐怖片中，屢試不爽。就算是熟諳電影製作套路的電影人在看恐怖片時，就算知道會有這麼一下，往往也會“嚇一大跳”。這就是第一人稱的魅力。
戰爭片：《拯救大兵瑞恩》
戰爭片，尤其是反戰電影（與抗戰電影略有區別），也通常會在戰爭十分激烈的時候採用第一人稱的拍攝手法。原因就在於，戰爭的痛苦，已經離我們這代生活在和平時期的人遠去。影像的存在，可以使人彷彿處於戰爭那種煉獄一般的場中，喚起人們對戰爭的恐懼和厭惡，從心靈上產生痛感（非肉體），從而達到反思戰爭、拒絕戰爭的目的。
在電影《拯救大兵瑞恩》中，據說還原度非常高的諾曼底登陸戰役，給人以極大的壓迫感。除了場面宏大本身帶來的視覺震撼之外，就在於導演非常精巧的構思，在宏大之中，穿插了諸多戰士的主觀視角。
戰爭中懷疑人生的主角
通過第一人稱視角，當我們被帶入到搶灘登陸的場景之中，槍林彈雨在我們身邊飛馳轟炸，戰友血肉橫飛，世界末日和人間煉獄也不過如此了。
主角視角下犧牲的戰友
所以戰爭是什麼？不是我們喊一句“同志們衝啊”就完事的神劇，而是真正血與火的征服與反抗，是送上無數人生命的犧牲。不是我們在歷史教科書裡看到的冰冷數字，而是一個個活生生的人，我們的家人、朋友、同志從此長眠腐爛。
殘酷的戰爭
讓人“親身經歷”，還有什麼能夠比第一人稱視角，更有奇效呢？
愛情片：《我的父親母親》
看完了兩部非常硬核的片子，我們也舒緩一下情緒。
第一人稱，未必就只能用在那些讓人產生傷痛和不適的電影中。
《我的父親母親》這部電影相信很多人都看過，我本人非常喜歡這部電影，作為章子怡的成名作，她真正的把一個角色演活了，那種純粹，在如今的人看來，也依舊動人。
張藝謀導演攝影師出生，這部電影的畫面十分唯美。打動人的地方很多，但是有一處，除了動人之外，竟然讓我想起了第一次暗戀一個姑娘，被姑娘回應的情景。
電影中，招娣（章子怡飾演）每天都悄悄的看心上人（是個青年教師）放學送小孩回家。有一天，她再也忍不住鼓起勇氣，走在羊腸小道上“偶遇”。之前兩人沒有說過話，但是互相都有好印象。
在這個片段中兩人擦肩而過時，眼神的交匯採用了第一人稱的拍攝手法。那一瞬間，招娣眼中的驚慌、期待、欣喜和最終展顏，簡直就讓人想到自己暗戀一個人時的心理；而老師從疑惑、到驚豔再到頷首，哇，觀眾一下子就有一種妙不可言的體驗。
愛情，就是這樣在不經意的對視中，有了緣分和生命力。
其他推薦：《海扁王》《最後的三分鐘》《硬核亨利》
《海扁王》在影片後半段有一段非常經典的暗室槍戰，殺超女的高光時刻，裡面很多第一人稱視角看的非常爽。
《海扁王》
《最後的三分鐘》是一部微電影，第一人稱倒敘的方式回溯一個人的一生。
《最後的三分鐘》
《硬核亨利》，就跟片名一樣硬核，影史第一部全片採用第一人稱視角敘事，大家如果有空可以找來品鑑，觀影效果非常刺激。
第一人稱用的巧妙能夠得到意想不到的效果，能夠讓觀眾產生與角色互動的奇妙體驗，讓觀眾跟著歡笑、哭泣，彷彿切身體會到了裡面的情感。
但是切記的是，在節奏和情緒異常緊張的電影中，第一人稱不能用的過多，不加節制的使用會使觀眾容易產生疲倦、情緒過分充滿等負面效果。
更多的時候，還是讓觀眾作為旁觀的第三者存在更為合適。用的過多，會削弱第一人稱拍攝手法帶來的點睛效果。
如今已經進入短視頻製作的時代，如何在很短的時間內，合理的運用這些拍攝技巧，使得我們的故事、畫面更加動人，是我們短視頻製作者們需要花心思研究的課題。
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