如果1900年用家的概念來對待維吉尼亞號，就不難理解他為什麼對這艘船如此痴迷。也許有人會說，他可以來土地，重建一個真正屬於他的家。麥克斯也向他描述了他們美好的未來，但1900年在對話中表達了他對陸地的迷失感。
也許城市沒有盡頭，城市也不能簡單地概括為高樓大廈和街道。城市是一個無限的載體，承載著許許多多的希望和夢想，也承載著無限的慾望和誘惑。人們追求的是希望和夢想，這是人們可以預見的美，但慾望和誘惑在美之下是“看不見的”。適當的慾望驅使人們實現自己的夢想。
但慾望往往很難止於“適當”，因為隱藏在人性中的貪婪會使慾望的膨脹難以遏制。這種難以遏制的未知和危險，在“看不見”之下，很容易被人們忽視。誘惑如此之近，彷彿觸手可及。有多少人為了滿足自己的慾望而越境，最後犯了一個錯誤，掉進了生活的陰溝裡。”我停下來不是因為我看到了什麼，而是因為我沒有看到什麼。”這是1900年對無盡城市和無盡慾望蔓延的擔憂，這是他的警告格言。
後來1900年終於沒有下船。在火災的爆炸中，他的生活和音樂隨著被摧毀的弗吉尼亞號沉入海底。這位才華橫溢的鋼琴家如此果斷地拒絕了大地，他所有的解釋只濃縮成三個“看不見”的字。這三個字不僅概括了他對人類慾望過度的擔憂，也包含了他對土地生存的恐懼。這種生存恐懼不僅指人類生存的物質壓力，也指精神形態的壓力。
因為這片土地是1900年無法控制的世界，當他站在舷梯上盯著城市，最後回頭時，他把弗吉尼亞確定為自己“理想的生存之國”。在這個他能控制的地方，他過著幸福的生活。由於這個地方的侷限性，他可以專注於自己的音樂，最終成就自己的傳奇。
最終，1900人隨船死亡，這仍然讓許多人感到窒息。但他心中有愛，心中有堅持，一生不盲從，不走自己喜歡的路。雖然他只在船上有限的空間裡度過了一生，但他過著非常自由的生活。相比之下，在現實世界，在廣闊的世界裡，我們為什麼缺乏那種肆意自由的感覺？
在電影中，1900年在下船和不下船之間的選擇，他對現在的欣賞，他對慾望的剋制，以及他對“我們看不見的東西”的理解，都直接指向了我們人性中的許多缺點。我們逃避現實，慾望過度膨脹，只看到事物表面的美，卻忽略了其下的危險。所有這些都使我成為人民自由和無所作為的根源。這是該片在1900年前三次拒不下船給我們傳達的警示意義，值得我們認真思考和思考。
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